十一月秋意蕭瑟，可是連環(huán)畫出版業(yè)一片紅火，神仙打架：先有遼美社全年瘋狂輸出形成大精矩陣，一款《最美西游》禮盒領跑大市場賽道，風頭一時無二。上美社一反常態(tài)，將李自成、三國、花磚等優(yōu)質資源短期內密集猛烈釋放，大殺四方，河北社也不甘示弱，給西游披上高貴的彩色外衣加入戰(zhàn)團，現(xiàn)在天津美術也打算分一杯羹，趁著雙十一首發(fā)《聊齋》《三十六計》。

天津社的兩部書到底值不值得拿下？小歪今天就來評測一下，讓大家眼見為實，心里有數(shù)。

什么是天津聊齋？

先說聊齋，天津聊齋那絕對是連壇超級大牌。想當年50年代，文化部讓各社認領連環(huán)畫改編題材，人美社領了水滸，上美社領了三國，冀美社領了西游，而天津社領的是聊齋。連壇黃金時代這四部古典套書都非常出彩，可以說是各社招牌門面產(chǎn)品。

天津社50年代共繪有42冊聊齋故事，其中有張令濤、胡若佛、顏梅華、黃子希、張瑋、逢真等40多位畫家參與。后來80年代初組織繪制了49冊，90年代又繪了至少39冊，單就聊齋連環(huán)畫種類來說，天津社的儲備底蘊已經(jīng)超過130種，位全國之冠，是足以驕傲的。

作為天津社的招牌，近20多年來聊齋也被一次次再版，最有名氣的還是那101收藏本和42本50版小精?？删褪怯幸粋€關鍵問題：原稿到底還留存多少？坊間傳說50版殘留的原稿只剩最多6本，包括張、胡合作的那三本，還有《白秋練》《仇大娘興家》《胭脂》。

2010年的小精

九軒曾經(jīng)出過《嬌娜》等三本大精，我看線條發(fā)虛有網(wǎng)點，就心知不好，原稿大概率都沒了?！栋浊锞殹窙]出過大精，不知是否安好，尚存一線生機。

以上是背景，本月天津社首次將招牌聊齋拎出來5本做成大精，是硬著頭皮強上，還是說有新發(fā)現(xiàn)原稿，亦或是有了高超的修復技術？我還是傾向于前者，消息傳來時并不抱有多大期待。

接下來，我們就開盒見真章！

天津聊齋典藏集1的整體觀感

花紋錦盒

這次《聊齋志異典藏集1》，錦盒函裝，內有5本大精，這個系列計劃先出5函。錦盒參考了明清的纏枝卷草紋樣，設計中規(guī)中矩，做工扎實，方正結實。

打開錦盒，里頭有個信封，拆開就是一張藏書票，展示了本次五本大精的封面縮略圖，印量規(guī)定2000冊，書票體現(xiàn)收藏編號。

藏書票

外盒與五本大精

五本大精實拍

來專門說說封面。大精封面都是“光絹”，意思是光禿禿的沒有外封書衣，絹絲的材質的內封面。這種材質和雷人的絹版書是一致的。因沒有外封，所以拆開覆膜后，容易沾灰，五本書互相之間容易摩擦磨損。

參考先例：80年代的藍皮設計和2006年101收藏本

封面?zhèn)裙?/p>

封面設計

看得出，大精封面總體是延續(xù)了80版、101冊收藏本的思路，做成藍底的，只是這次將純藍底色改成了纏枝花紋樣，和外盒相近，內外呼應這點不錯。

原本的白底黑字，變成了珠光紙上印金字，字已經(jīng)鍍金，那么原本的灑金自然就撤除了。珠光紙磨毛材質、配上這種平庸的窗格邊框，整個就是鉑金華貴、宣紙藍函、絹絲材質，幾個元素一通混搭，不太協(xié)調。我個人而言，看到珠光紙就挺敗好感。

有人吐槽書法不好，我認為手寫體起碼比電腦字體要強，字體美感本身是OK的。

環(huán)襯紙

環(huán)襯很非主流，皮革和玄武巖肌理混合，這種粗野的質感，和古樸的聊齋圖書也融不到一塊去。

扉頁

扉頁設計還可以，用一個圓形圖框放入選頁，標題字和封面不同，干凈大方，沒啥毛病。

內頁版式

內頁用紙：道林紙，猜測是80-100g，光潔度較好，和九軒大精用紙規(guī)格類似。聊齋都是短篇，整體頁數(shù)六七十，書拿在手里顯得輕巧。

書脊和厚度

內頁版式：上下圖文排版。圖無框而文字有框，有點干擾閱讀，我認為采用80版的仿古籍帶魚尾版式會更好。

80版的仿古本圖框設計

圖幅拉長。對比80版，大精的圖幅上下有輕微裁切，且有橫向拉伸，這點對于欣賞倒是沒啥影響，只是覺得畫面特別窄長。

封底

封底中央一枚聊齋的印，右上角貼有天津美術的防偽鐳射標簽。

大體觀感就是設計一般，沒法激起連迷強烈的購買欲，其實收藏市場的再版，不必刻意搞設計創(chuàng)新，不如復舊如舊，相信當年老前輩的審美是過硬的。

我們再逐冊看一下內頁，畢竟連迷最關心印得好不好。

天津聊齋大精之1.《白秋練》

《白秋練》是天津聊齋中出類拔萃者，說的是書生蟾宮在水路遇到白魚精的戀愛故事。這是顏梅華大師早期的代表作，用了是當時聊齋題材罕見的黑白畫法，著力刻畫光影明暗變化，設置了大篇幅的船艙、室內、黑夜的昏暗場景，有油燈、月光等光源投射出陰影，就是為了營造志怪故事的陰森詭異氛圍，畫面表現(xiàn)力極好，當時只有東北的王弘力也運用了此法畫出《夢狼》《王者》，可謂英雄所見略同。

《白秋練》封面

從封面看，原稿早已不存。修圖讓人物的面部、衣服變得油光發(fā)亮，只有周圍的蘆葦影子看起來還留有些神韻。原稿的色彩到底怎樣，不得而知。

參考樣例：初版《白秋練》1958年8月，封面也模糊不清

前扉頁放入一張80版趙俊生繪畫的封面

下面看內頁，先給結論：大體翻看沒啥問題，但是一湊近細看破綻是不少的。

某些部分特別是人物面部線條發(fā)抖、發(fā)虛、間斷……原因就是沒原稿，我推測是只保留下來早期小尺寸文件電子稿，對此修圖拉伸而成。小文件夠印50開，我看過《白秋練》小精，沒有任何破綻。但是用來印32開就有些勉強，拉伸線條細節(jié)本身沒有增加，所以造成細節(jié)線條發(fā)虛、鋸齒。

我們看著三幅選頁，不放大看細節(jié)，看顏梅華大師的精妙構圖和人物設計，絕對很享受的。濃重的陰影投影部分，本身筆觸比較粗，放大了也看不出啥問題。

男主角慕蟾宮，他爸是慕小寰，我們來看臉部特寫。

慕蟾宮面部特寫

慕小寰特寫

人物面部的線條特別細，也是最傳神的部分，如果沒有原稿，就會這樣出現(xiàn)粗顆粒的網(wǎng)點。

同理，如果有原稿，他們爺倆的帽子也不會純純的烏漆嘛黑。

白秋練面部特寫

這幅和印刷無關，蟾宮表情溫柔，白秋練本該在暗送秋波，顏梅華卻畫成了瞪大銅鈴般的雙眼，挺嚇人。

遠景看著舒適，但遇到中近景，面部發(fā)虛問題就暴露出來了。

整體就是如此，白秋練肯定是整套大精中的筋書，主要問題還是在主人公臉部上，不能湊近放大看，正常視覺距離則尚可接受。

天津聊齋大精之2.《青梅》

除了白秋練，其他4本都是80年代初畫的，水平也不可和《白》相提并論。

青梅的故事，更像是大女主青梅和她兩個閨蜜的人生奇緣，天意弄人，聚散離合，愁喜悲歡。給女讀者看更有代入感，男人在書中淪為工具擺設。

這本是王弘力先生畫的，此時50多歲，功力不如初畫十五貫時，面部刻畫不細致，過于簡單。

青梅封面，謝志高繪畫

這幅封面原稿我還看到有人拍賣過，水墨形成一個遮罩，化出一幕夜月青梅佇立門檻，追尋真愛的場面，勇敢而害羞。因開臉不好看，意境前功盡棄。

我們看王弘力就是在人物面部用筆少，比如上圖那個媒婆的豆豆眼，已經(jīng)有賀友直的戲劇味了，同時人物輪廓線都用粗線勾的，這樣畫法使得印出來看著干凈分明。

只有少數(shù)，諸如這幅，王進士落魄潦倒的一幕，邊緣線出現(xiàn)了鋸齒抖動。

《青梅》總體是黑白對比畫法，濃墨重筆較多，印刷呈現(xiàn)上比《白秋練》要好一些。

天津聊齋大精之3.《嬰寧》

《嬰寧》為浙江名家錢貴蓀先生畫的，內頁表現(xiàn)平平，人物姿態(tài)僵硬，可能不是用心之作。

《嬰寧》

這批80版的封面要么原稿留存下來了，要么就是找高手重繪過，畫質極好。絹絲質感下分外美麗。

這幅一眼能看出發(fā)虛，所以也不是原稿，我就好奇，80年代原稿都清理了嗎？

嬰寧出場很驚艷，柳長鶯飛，佳人清新端麗，所以藏書票上也采用了這幅。

天津聊齋大精之4.《畫皮》

畫皮封面

《畫皮》不用介紹劇情了，江西美術編輯郭秀庚的作品，現(xiàn)在印刷品都標注郭秀賡。不知是不是改名了。他的畫風有點接近同為江西畫家的丁世弼。

很多畫面出現(xiàn)臉上臟東西，可能是當初制版的時候草稿沒清除干凈，這個問題在101收藏本的時候就有，只是大精會放大缺陷。

天津聊齋大精之5.《姐妹易嫁》

《姐妹易嫁》說的是張秀才和窮苦的牧羊人一家定了娃娃親，他后來做了宰相就想毀婚約，深明大義的小女兒愿意代替姐姐履行婚約，最后妹妹平淡中得福報，姐姐則遇大廈傾倒潦倒落魄。

《姐妹易嫁》封面

封面色彩線條都很好，特別是后面鳳凰花紋，細節(jié)不少，這批書只有《白秋練》是修圖，其他封面都是原稿印的，畫質看起來不錯。

內頁是張錫武、張榮章父子合繪，張錫武是天津美術編輯，擅長畫楊柳青民間年畫，參與了50年代天津聊齋的繪畫，那時候表現(xiàn)更好，這本書的時候，可能是年紀大了，或者是兒子一起參與，畫得也不出彩。

這一本發(fā)虛問題沒有，主要還是和《畫皮》一樣，有些草稿細線出現(xiàn)。

總結一下，這批天津聊齋大精，制作比普通消費品高一層，但要稱之為收藏品級別還是很難的，設計平平，又有無原稿的硬傷，如果按照現(xiàn)有300元左右的實價來說，是非常容易被連迷吐槽的，如果實價能控制在30-35元一本，相信市場接受度會增加不少。我相信《白秋練》原稿已不存在了，否則作為大精龍頭，為何不重掃重制呢？九軒出過大精的《嬌娜》，同樣疑似無原稿了。

這次選取的5本，我感覺唯一共同點就是故事都不錯，可讀性強。

九軒合作制作的《嬌娜》內頁

《三十六計》

三十六計是天津美術社自己的資源，1982年-1987年天津《故事畫報》連載過的三十六計故事匯編成冊，共36個短篇，都是豎幅長圖，有不少名家參與，比如周申、周峰、李乃蔚、劉振源等，我認為繪畫良莠不齊，有些很跑馬，有些也挺不錯，風格很多，這也是短篇集的優(yōu)勢。

外盒整體

外盒用的是布材質，簡簡單單，我覺得比聊齋觀感更好些。

《三十六計》合影

書脊

這六本書很挺拔，同樣沒有外封書衣，光板大精。豎排圖文，為了方便展平做了圓脊。

封面是由青島名家項維仁老師特意繪制的，項老師的工筆畫寶刀不老，是當代再版書著名的“封面殺手”，很多人都因為被他精美的封面吸引而買了。

就再版書來說，能請到項老師畫封面，封面就不用挑剔了，直接看內頁吧。

天津社能組織畫報短篇成書，這個出發(fā)點很好，人美社應該看齊的。

但實際制作來說，修圖效果有好有壞，整體也并不太理想。大家看內頁實拍來評判吧。

這套書，我覺得更偏大市場的定位了，修得不算好，勝在題材不錯，市面上很難找到同題材的連環(huán)畫，對三十六計故事有強偏好的人值得買，對畫質苛求的就算了。

小結

好了，以上就是本期的評測。只能說這兩批新書不太如人意，在天津王牌大精和熱門戰(zhàn)爭題材光環(huán)加持下，高昂的定價、無原稿修復效果平平，設計也平平，怎么取舍就交給您判斷吧。

這次大精做得好不好，不是我一個人評測或者一個人吐槽可以定調的，連迷拿到書都會看，群體的最終銷量會說明一切的。

未來，無原稿修復再版可能會是一個重要的議題，怎樣利用有限的資源來最大程度復原佳作？連迷的接受度、出版方的投入信心、高效的技術能力，都值得大家討論，推動更多好書復活。