雪花漫天飄落，一棵約4米高的枯樹孤零零的佇立在崖頂，與遠(yuǎn)處起伏的山巒，一同勾勒出一幅洪荒凜冽的曠世圖景……12月11日，優(yōu)酷古裝仙俠劇《師兄太穩(wěn)健》的虛擬拍攝現(xiàn)場，導(dǎo)演監(jiān)視器里這幅蕭瑟的冬日場景，在現(xiàn)實中除了那棵枯樹和幾個石墩，一切都只存在于一面10米高的LED屏里。

（《師兄太穩(wěn)健》虛擬拍攝山頂雪景）

不只這場山頂雪景戲，劇中包括凌霄殿、姻緣司、水下龍宮等19個場景也將通過虛擬拍攝完成制作。總制片人王平說，《師兄太穩(wěn)健》不是為了打造樣本才深度應(yīng)用虛擬拍攝，“而是真的需要，是剛需。”全劇近40%的虛拍占比，雙棚同時虛擬拍攝，也創(chuàng)造了影視行業(yè)虛拍應(yīng)用的新高度。

（《師兄太穩(wěn)健》虛擬拍攝現(xiàn)場實拍）

阿里大文娛數(shù)字化制作業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人許佳表示，《師兄太穩(wěn)健》成為國內(nèi)虛拍場景最多的劇集同時，阿里大文娛已經(jīng)深度參與了8部S級劇集和1部院線電影的虛擬拍攝，并創(chuàng)造了影視行業(yè)新工種——數(shù)字化制作總監(jiān)，這一新工種和成建制進(jìn)組的算法工程師、全套定制硬件，共同為劇組提供了虛擬拍攝整體解決方案，“這也意味著阿里大文娛數(shù)字化制作進(jìn)入3.0時代。”

《師兄太穩(wěn)健》改編自言歸正傳的小說《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》，故事背后中式奇異的冒險世界，為虛擬拍攝提供了空間。但傳統(tǒng)虛擬制作中，虛拍技術(shù)很難參與前期創(chuàng)意甚至方案設(shè)計，為了讓虛拍技術(shù)發(fā)揮更大作用，阿里大文娛組建了數(shù)字化制作總監(jiān)團(tuán)隊，作為項目主創(chuàng)之一，參與到從劇本圍讀到前期籌備的一系列環(huán)節(jié)，將虛拍技術(shù)提前設(shè)計到拍攝方案里，幫助導(dǎo)演將創(chuàng)意一一落地。

（《師兄太穩(wěn)健》虛擬拍攝現(xiàn)場實拍）

“我們在劇組籌備初期就會參與創(chuàng)意設(shè)計，判斷哪些場景用虛拍，哪些可以用后期視效，最大程度地實現(xiàn)創(chuàng)意效果和效率的平衡。”《師兄太穩(wěn)健》數(shù)字化制作總監(jiān)郎君說。

傳統(tǒng)的虛擬拍攝，因為不同硬件有自己的色彩標(biāo)準(zhǔn)，調(diào)色非常耗時，而視覺算法可以很快解決這個問題。為此，阿里大文娛把算法工程師帶到劇組，成為劇組的數(shù)字影像工程師。影響拍攝的問題，工程師半小時內(nèi)可以解決，不影響拍攝的，24小時內(nèi)必須解決。

“這是我們對劇組的承諾。”許佳說，對于劇組而言，時間就是成本，節(jié)省時間就是在幫劇組節(jié)約成本。

虛擬拍攝應(yīng)用規(guī)模化，也避免了資源浪費。總制片人王平介紹，山頂雪景這場戲，如果用傳統(tǒng)方式置景，道具雪的消耗最少也要15噸，現(xiàn)在2噸左右就夠了，至于凌霄殿等場景需要的建材，虛擬拍攝可以節(jié)約至少500立方的木材和大量水泥。

（《師兄太穩(wěn)健》虛擬拍攝雪景）

“之前也聽過關(guān)于虛拍不省錢的聲音，但當(dāng)看見第一個虛擬場景畫面的時候，我知道虛拍用對了。”王平說，《師兄太穩(wěn)健》需要有視覺奇觀，對視效的要求很高，全部棚拍搭景不現(xiàn)實，虛拍打開了主創(chuàng)的想象力，很好的解決了上天入地的場景。對于創(chuàng)作者來說，故事和場景創(chuàng)意很重要，虛拍恰恰是目前拓展創(chuàng)作邊界非常好的工具，對行業(yè)產(chǎn)生著不可替代的價值。