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上映3周，47萬人打出豆瓣9.1高分，票房突破4億元。

《好東西》用實績證明了自己的美好與獨特。它不是金句堆砌、一笑而過的快消品，而是經得起全方位檢驗、引發源源不斷討論的新現象。

細節越扒越有，量變引起質變：

鐵梅找的搬家公司叫“袋鼠媽媽”；小葉采樣的聲音里藏著“不要磕頭，要打回去”的隱喻；語文老師沒去看學校公演，而是在live house為茉莉舉牌加油……

所有微小的瞬間都服務于主線，捍衛著主旨——建立新的游戲規則。

它細膩而深刻，厚重但輕盈。

越品越發現，人類對“好東西”的開發程度還不足10%。

是柔軟的，也是先鋒的

用凝視打敗凝視。騎著平衡車反跟蹤居心不良的黑衣男，解救僅有一面之緣的小葉。鐵梅雙手插兜，化身魔都暗夜里的“蝙蝠俠”。

用不定義打敗定義。茉莉第一次坐到架子鼓前，忐忑地問小葉“女孩應該怎么打鼓”，小葉告訴她，“你怎么打，女孩就怎么打?！?/p>

你看，N刷《好東西》，會發現每一筆都精彩。

從故事開始便是大格局——表面是鐵梅帶著小孩搬到小葉隔壁的巧合，內核是三個女人塑造起了一個全新家庭范式，相互當“媽”，互相養育。

鐵梅讓小葉不要總是道歉，卻將她抱在懷里安慰，“總要有人對你說對不起”；小葉輕巧地解開鐵梅的心結，“誰規定一定要做到完美”；鐵梅有力，小葉柔軟，在她們的潛移默化之下，茉莉并沒有書寫打鼓成名走上人生巔峰的傳奇，而是選擇脫離自證，做自己想做的“觀眾”，好了不起。

就像毛尖老師和邵藝輝導演在對談中提到的，《好東西》提供了一個新范本，“三個女人才是最小的共產主義?！?/p>

互相養育的前提是，她們擁有了“一間自己的房間”。

并非只是遮風擋雨的住所，而是安放自我、孕育思想的空間。

在這個私密空間內，女性之間治愈傷痛、化解矛盾、面對生活的力量被具象化成可感可觸的五感。

比如小葉咸咸的眼淚。在小孩口中，小葉的眼睛又美又亮，眼淚也很好吃。那一瞬間，小葉的天空也亮了

比如鐵梅做家務時的各種聲音。是泥石流、龍卷風、大暴雨、海豚躍出水面，也是修水管、抖衣服、打印文件、掰開菜心……那是世界在媽媽手中誕生。

我尤其喜歡電影中一閃而過的這幕：小葉和茉莉扶著梯子，抬頭望向修燈泡的鐵梅。

她們共同打掃、維修、整理、配備，為的就是那些時刻——鐵梅晾衣服累了，可以隨時窩進沙發舒適地睡一覺，小葉和茉莉捧起書架上的獎杯，滿心滿眼都是為鐵梅自豪……

“自己的房間”容納所有日?，嵥椋茉斓氖顷P于生活、關于自由的全新想象。

是自由的，也是實用的

《好東西》松散輕盈的敘事下是完整一致的表達，以及制作層面的精心設計。

每一個場景、每一件物品都在說話。

從鐵梅的衣服到小葉的帆布包，都對應她們彼刻的心聲。從《愛情神話》里的藝輝國際幼兒園到《好東西》里的藝輝實驗小學，“藝輝宇宙”逐漸成型。

還有一點少有人提及：人物的家裝私人空間也與她們的性格高度匹配。

比如鐵梅家，家具以實木材質為主，符合鐵梅剛柔并濟、充滿生命力的特質，風格溫馨有愛的同時又很實用耐用。

客廳里擺滿精神食糧的書架，房間內大大小小的柜子，都可以靈活組合使用，不設限的空間和由紅換到綠的櫻韻沙發一起，彰顯鐵梅掌控生活的主體性。

茉莉的房間童趣十足又不乏個性。云朵梯柜上下床，讓她擁有想睡哪就睡哪的自由，還可以盛滿小孩天馬行空的幻想。

小葉家則主打一個柔軟治愈和勃勃生機。

各種綠植散發著自然旺盛的生命力，像極了勇敢去愛的小葉。房間里沒有大的餐桌，各種小沙發和坐墩溫柔包裹住一顆善良敏感的心。

溫暖舒適的云朵沙發圈出一個安全感十足的角落。小葉喜歡窩在沙發前面，滿墻的架子擺滿了她喜歡的酒，構成自由舒適的mini吧，是她釋放情緒的小天地，也是她和鐵梅互相治愈的小宇宙。

一棟樓里的兩個空間，既有自由度又具安全感，讓她們能沉浸下來感受生活的美好。而構建這樣獨特又美好的“自己的房間”，離不開源氏木語的傾力支持。

作為電影《好東西》官方合作伙伴，源氏木語搭建出溫暖有力量的小家，陪伴著不同的故事發生。

自由的，實用的，開心的，期待的……家具默默承接著人的所有情緒，也在告訴我們，“你喜歡的就是好東西?！?/p>

小到每個單品，大到創作理念，源氏木語與《好東西》契合度拉滿——

同樣自由包容，每個人都可以在源氏木語找到“喜歡的”各種風格：原木風、中古風、輕奢風、意式風；實木、真皮、布藝……適合強大有力的鐵梅，也取向狙擊浪漫柔軟的小葉。

同樣實用有效，《好東西》無意給人當“爹”，倡導無論男女都能接納自我，有效緩解當代人的底層焦慮。源氏木語也在傾聽客戶最真實的聲音與需求，不斷進行產品更新，提供不設限的生活方式和更多家的可能性。

用心打撈每個人對生活的洞察，盡力為用戶打造一個“逃避”現實的小小烏托邦。

某種程度上說，源氏木語和《好東西》都是立足生活的理想主義者，給予我們“挑選”生活的自由。

是當下的，也是未來的

金句量爆表、表達欲旺盛，但《好東西》卻沒有說教感，讓人抵觸。

其一，邵藝輝導演在創作時溫柔克制，沒有樹立反派強行制造矛盾。

其二，觀念交鋒都發生在家庭場域。

一張折疊飯桌，平時是鐵梅的辦公桌、小孩的寫字臺。吃飯后搬到客廳中央，又成了所有人的辯論場。它折疊了空間，卻兼容了身份，放大了生活。

這也是源氏木語slogan“木之所及，皆美好”想要傳遞的理念。

它聽見的是當下的聲音。

如何讓用戶在空間內獲得更多功能？如何在預算之內兼顧實木家具的質量與美感？如何為現代人打造一個健康安全的烏托邦？

許多人在購買家具時切實切地切身的考量，正是源氏木語設計產品時在思考在解決的問題。

Free沙發床，不知道取向狙擊了多少人（意思是我）的審美與需求。

平時是顏值超高的布藝沙發，節省空間的同時也絕不放棄顏值、舒適與功能。

不僅能供朋友、長輩留宿，日常使用更是一家人or朋友的玩樂區。

玩桌游、打游戲、徹夜閑聊……再也不用縮在硬硬的板凳里，幾個小時下來腰酸背痛。

E人狂喜，I人也能用它創造充電充能的獨處時光。

展開后，客廳像不像你一個人的電影院？

不敢想，下雨天關燈后，一個人窩在沙發床里看一部老電影慢慢睡去的日子有多幸福。

家裝，裝點的是房子，源氏木語彰顯的是一種生活態度與熱情。

看似抓住了“流量密碼”，究其根本是抓住了時代情緒。秉持“平權”理念看到更多人當下的需求，也逐漸收獲更多用戶的青睞與信任。

口說無憑，數據說話。剛過去的雙十一大促，源氏木語全周期穩居多榜單TOP1，家裝類品牌銷售榜TOP1，天貓住宅家具品牌銷售榜TOP1……

不只聽見，源氏木語更做到了落實，因為它看見的還有未來。

源氏木語始終堅持低碳環保可持續發展理念。

像鐵梅、小葉防治小孩近視一樣鄭重其事，為當代人打造健康綠色的家居環境。

100%實木家具，拒絕任何形式的人造板、貼皮板。

連床墊都堅持全墊0膠水，用超聲波焊接技術取代膠水縫合固定，以c釘固定舒適層。

從源頭避免甲醛，讓聽多了甲醛屋、串串房等“都市傳說”的用戶安心宅家。

也像《好東西》中各種關系的和諧共存——鐵梅與小葉是鄰居、朋友，必要時刻還可以扮演情侶——源氏木語與自然的關系也是多元流動的。

源氏木語對自然不只利用，更有反哺。

其一，沒有經濟價值的森林會被侵占種植其他更有顯性經濟價值的作物。其二，樹木吸收了大量的二氧化碳，碳封存的最佳形式之一是合理地采伐樹木，延長碳固存的時間。

科學砍伐有利于森林資源，樹木以新的方式融入現代人類生活體系。

源氏木語將循環經濟無限延長，廢棄木材成為木材工業的原料，木材灰燃又成為農業生產中的廢料。

天然的肌理、溫潤的觸感、獨有的芬芳，實木的美被放大到極致，以另一種雋永的姿態存在。

山西很像法國，家也因它成為曠野。

《好東西》是我今年在大銀幕看過最喜歡的電影，也是重刷最多遍的電影。除了因為它越品越有，還因為它擁有一種愉悅安定的力量，能夠治愈疲憊的靈魂。

隨著鏡頭走進鐵梅和小葉的家，就像走進一個個不被定義的精神角落，隨時可以發掘驚喜和生機。

而每一個驚喜都讓我深刻地認識到，家不只是“物”的堆積，更關乎我們對于生活的選擇，對于未來的想象，對于自我歸屬的確認。

可以說，源氏木語與《好東西》的跨界合作，是用一件件“好東西”傳遞人物情緒，充盈生活本身。它們用同樣先鋒的觀念、敢于創新的精神和溫暖治愈的底色，陪伴戲中人不斷成長，也給予戲外的我們繼續前行、溫柔對抗的力量。

期待每一個你我，都能擁有一間“自己的房間”，用好東西養育自我，自信、自由、勇敢地熱愛生活。

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