又到了年底的頒獎季，國外眾多導演都拿出了自己的最新作品。

有一部在眾多電影中別具特色，不僅獲得英國獨立電影獎的提名，入選《滾石》雜志、《電影評論》雜志、《視與聽》雜志等媒體的年度影片，還在今年的戛納電影節摘得主競賽單元金棕櫚獎，并且是來年奧斯卡的大熱門種子選手。

有意思的是，它也是繼《生命之樹》后，時隔13年再次獲得金棕櫚獎的美國電影——《阿諾拉》。

影片的導演肖恩·貝克，是獨立電影領域內大放異彩的一位創作者。

早些年他的作品不溫不火，基本都是拍一部賠一部，上一部小賺下一部再賠的節奏，在電影圈也沒有激起多大的水花。

直到年過四十，曾經立志要拍《龍膽虎威》系列電影的肖恩·貝克，才逐漸找到了自己最擅長的創作方向。

《待綻薔薇》《橘色》《佛羅里達樂園》……這些電影一次次刷新了他的個人最佳，拍片也不再賠錢了。

如果你看過我之前聊過的他的作品，會記得他的電影經常啟用一些非專業演員，采用真實場景，拍攝成本能低就低，甚至曾用3臺iPhone 5s就拍完了《橘色》。

搖擺不定、帶有顆粒感的畫面，成為肖恩·貝克電影的標志性特色。不習慣的觀眾，很可能在初接觸他的電影時，會有一種“腦瓜子嗡嗡的”觀影體驗。

同時，這位導演還是個對美國底層人群十分關注的創作者，他富有同理心和觀察力，經常探尋一些影史中從未涉獵的美國城市區域，構思出一些小人物的悲喜經歷。

今天要說的這部《阿諾拉》也不例外。

影片的女主是一名性工作者，工作內容就是在夜店搜羅目標客戶，為他們提供一對一的脫衣舞表演，她本名叫“阿諾拉”，但更喜歡大家叫她“阿妮”。

《阿諾拉》的開場，就展現了女主的工作日常，拉客、接客，休息時跟要好的同事一起抽煙、吐槽。

這份工作不交社保、醫保，全年基本無休，收入多少全憑個人本事，女主雖然對老板很不滿，但也沒有別的賺錢出路，只能任由他人安排。

這天晚上，夜店來了一個年輕的俄羅斯客人，老板讓會說俄語的女主去接客。

對方名叫萬尼亞（伊萬），看上去剛剛成年，他英語說得不太好，但出手十分大方，對女主的表演十分滿意，當晚他們交換了聯系方式，萬尼亞開始讓女主上門服務。

第一次是性交易；第二次，脫衣舞表演；第三次，萬尼亞直接包了一周。

起初，女主覺得萬尼亞不過又是一個有錢人家的少爺，出來爆金幣尋歡作樂，但很快她就發現，萬尼亞的父親竟然是俄羅斯寡頭，他在美國的住處便是父母的豪宅。

萬尼亞很喜歡女主，帶著她去各種夜店尋歡作樂，兩人還叫上幾個朋友，去賭城拉斯維加斯瘋狂玩樂。

一周很快過去，萬尼亞依依不舍，他不想離開女主，更不想按照父母的要求回到俄羅斯繼承家業。沖動之下，他直接向女主求婚，兩人在24小時營業的結婚窗口火速登記了。

看著手中的大鉆戒，女主就這么成了“霸道總裁愛上我”劇本的女主角。

她辭掉了夜店的工作，搬進了萬尼亞的豪宅，開啟了甜蜜的新婚生活。

結婚的消息很快傳開，萬尼亞的父母完全不能接受兒子娶了一個美國脫衣舞女，火速派手下托羅斯解決，他們隨后便會從俄羅斯“殺”過來。

托羅斯算是萬尼亞的教父，多年來一直跟在萬尼亞身后，為他擺平闖下的禍，這次聽到萬尼亞結婚的消息，托羅斯的頭都大了。

托羅斯一邊派兩個手下，去豪宅堵住萬尼亞，一邊聯系家族律師，準備第二天去法庭解除婚約。

影片接下來的一小時，便成了搞笑的“離婚大作戰”。

萬尼亞看到托羅斯的兩個手下，直到父母很快就會飛抵美國，索性扔下女主一溜煙跑了。

兩個手下慌忙地堵住女主，女主受到驚嚇，把多年行走江湖的看家本事都拿了出來，嘴咬、腳踢、嘶吼，豪宅內的東西被她砸得粉碎。

挨踢又被咬的兩個手下，最后只能用一條圍巾把女主捆起來控制。

托羅斯隨后趕到豪宅，奪走了女主手上的婚戒，苦口婆心地勸女主解除婚約，答應她支付一萬美金的報酬。

冷靜下來的女主，暫時答應下來，但要求先跟萬尼亞談談。

于是，托羅斯開車帶著兩個手下和女主，開啟了搜尋萬尼亞的旅程。

他們去了萬尼亞光顧過的糖果店、臺球廳、餐廳，結果一無所獲。

期間，托羅斯的車差點因為違停被拖走，幾人跟拖車司機大吵一架，托羅斯的一個手下，還因為暈車嘔吐在車上，害得車里臭氣熏天。

托羅斯更是越找越絕望，在詢問幾個年輕人無果后，他把對萬尼亞的怨氣全都撒了出來。

而就在大家吹著冷風到處跑的時候，萬尼亞醉醺醺地來到了女主工作的夜店，點了一名脫衣舞女郎……

這段里，幾人來到一家烤肉餐廳，托羅斯拿著手機中的萬尼亞照片到處找人的情節，完全是即興創作的。

導演帶著攝影師和演員們，在不打招呼的情況下來到餐廳，用35毫米攝影機手持拍下了顧客們的真實反應。

這種晃動不安、對焦模糊的視覺風格，是肖恩·貝克電影的必備環節，為影片增加了一些真實的底色，城市中或美好或骯臟的一面，都能在導演的鏡頭中一覽無遺。

托羅斯在崩潰之后，終于在夜店堵住了萬尼亞，他馬不停蹄地把人帶上車，硬生生在法院門口等到天亮，直接走進法庭辦理離婚手續。

然而，這一切都是徒勞，因為想要解除婚約，萬尼亞和女主必須回到拉斯維加斯辦理。

而此時，萬尼亞的父母即將飛抵美國，萬尼亞也從宿醉中逐漸清醒過來。

女主認為這是個好時機，如果好好跟萬尼亞商量，或許他的父母會同意他們的婚事，她甚至破天荒地暫時放下自己的堅持，向萬尼亞的媽媽自我介紹叫“阿諾拉”。

女主沒想到的是，接下來她面臨的是一系列讓人尷尬又憤怒的打擊——

萬尼亞的母親自始至終都沒正眼看女主，根本不承認她是兒媳婦。

萬尼亞則在一旁默不作聲，女主憤怒地追問，萬尼亞則是語氣冷漠，完全沒了在夜店瀟灑快活的深情模樣。

女主本想拒絕登上去拉斯維加斯的飛機，瓦尼亞的母親便一頓羞辱加威脅，女主只好無奈配合。

飛機上，萬尼亞不滿被父母訓斥，反駁說“我只不過跟應召女郎玩了一周，有什么大不了”，這話讓女主終于認清現實，她以為的愛其實從來不存在，她所謂的“丈夫”不過是個懦夫。

之后，女主變成了萬尼亞一家的工具人，她像是他們急于擺脫的丑聞，用一紙協議撇清了所有關系。

值得一提的是，《阿諾拉》能獲得電影節評委、專業影評人還有觀眾的肯定，靠的并不僅僅是這個抓馬的“灰姑娘夢碎”的現實童話故事。

影片的后半段，導演有意增加了托羅斯的手下，伊戈爾的戲份。

他雖然為托羅斯辦事，但更像是個富有共情能力的旁觀者——

他親眼見證了女主視為珍寶的愛情和婚姻，被托羅斯的大實話戳破；

他也感受到女主在托羅斯為代表的權貴家庭面前，那種無力掙扎的失語地位；

萬尼亞不敢反抗父母，只會對女主發火的懦弱，伊戈爾也是親眼所見。

這場一天一夜的鬧劇，伊戈爾完整目睹了女主的愛情神話破滅的過程。

女主在他眼中并不是拜金、浪蕩的性工作者，而是一個為了愛情奮不顧身反抗，為了幸福委曲求全爭取，受到傷害后用憤怒掩飾痛苦的底層女性。

伊戈爾早就看穿，女主表現出的攻擊性，都是長年累月在有毒的環境中形成的自我保護，她在捍衛屬于自己的幸福，只不過這種幸福她無法長久擁有。

于是，在離婚鬧劇之后，一直旁觀的伊戈爾破天荒地為女主發聲，要求萬尼亞向女主道歉，盡管他知道這樣的要求，依舊會被寡頭一家無情拒絕。

影片結尾，伊戈爾把女主送回家，臨別前把女主被奪走的婚戒悄悄還給了她，這是他所能做的最后的善意。

女主心情復雜地接過戒指，想了一會兒便熟練地脫掉衣服，她打算用性，感謝伊戈爾的善意。

沒想到的是，伊戈爾并不像她遇到的那些客人，用猥瑣地眼光去審視她的“表演”，而是誠懇地想要親吻。

女主驚恐地反抗了幾下，隨后被伊戈爾摟在懷中，她也第一次流下了委屈的淚水——原來性并不是愛，在被玩弄、羞辱過后，終于有人愿意接納她的一切，給予她最需要的關懷。

這個結局與導演當年的電影《橘色》簡直如出一轍。

同樣是一整晚的抓馬鬧劇，盡管鏡頭晃得讓人想吐，焦點糊得看不清楚，故事主角有一堆不盡人意的遭遇。

但喧鬧過后，總有一些細膩真實的情感被捕捉、放大，戳中觀眾的內心。