電影《隔壁房間》（The Room Next Door）用文藝且積極的方式，探討病重臨危的人如何體面安排余生。

觀影過程，最讓我震撼的一個(gè)場景是：瑪莎穿著明媚優(yōu)雅的套裝，給自己畫上精致、明艷的妝容，在一個(gè)天氣美好的日子里，與世界和平訣別。

這是她與命運(yùn)的最后一仗，作為一個(gè)戰(zhàn)地記者，她有輸有贏。

輸在：病痛的折磨讓她沒辦法記錄下自己的所見所想。贏在：她以自己的方式自己的時(shí)間做最后的訣別式抵抗。

這部影片由佩德羅·阿莫多瓦自編自導(dǎo)，蒂爾達(dá)·斯文頓、朱麗安·摩爾等人聯(lián)袂主演。

影片中，瑪莎（蒂爾達(dá)·斯文頓飾演）和英格麗（朱麗安·摩爾 飾演）是年輕時(shí)的同事兼好友。她們?cè)蚵殬I(yè)方向不同，分開多年。再見時(shí)，瑪莎身患重病卻沒有女兒蜜雪兒（蒂爾達(dá)·斯文頓飾演）的陪伴看護(hù)。

英格麗為了盡可能多的陪伴瑪莎，重新成為了與瑪莎往來最密切的人。在瑪莎因?yàn)閷?shí)驗(yàn)性治療無效崩潰大怒之后，英格麗接受了瑪莎的請(qǐng)求，答應(yīng)陪瑪莎以優(yōu)雅、自主的方式面對(duì)死亡。

兩個(gè)演員、三五個(gè)場景憑什么拿金獅獎(jiǎng)

該片于2024年9月2日在威尼斯電影節(jié)首映，獲得第81屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元金獅獎(jiǎng)最佳影片。

雖然影片的故事、選擇的場景、拍攝手法都不算復(fù)雜，但卻通過兩個(gè)女主角你來我往、針鋒相對(duì)又層層推進(jìn)的表演，構(gòu)建了復(fù)雜的敘事邏輯和豐富的故事容量。

影片的前半部分幾乎由瑪莎、英格麗兩人互相對(duì)談的幾個(gè)不同場景構(gòu)成。這些場景包括她們?cè)僖姷牟》俊斏募摇扇松陶劦碾娪霸骸?/p>

就在這幾個(gè)看起來極其簡單的場景中，影片通過兩位演員的臺(tái)詞和充滿故事張力的演繹，直接塑造了瑪莎的一生，包括她的工作、信念、情感，她女兒的形象、生活，女兒與她的關(guān)系等等。

此外，簡單場景的選擇，還增加了兩位女主一對(duì)一對(duì)話與詰問內(nèi)容的純度和重要性，更加凸顯了影片想要探討的主題。就像電影可以撕掉一切遮擋觀眾注意力和視線的影視手法，讓觀眾專注于兩位女主的對(duì)談。

沒有金剛鉆一樣的演技演不了這部戲

這種敘事邏輯的選擇很高效但也很冒險(xiǎn)。因?yàn)椋@種單純依靠兩位女主臺(tái)詞、對(duì)白、演繹推進(jìn)故事進(jìn)展的敘事設(shè)定，極度考驗(yàn)演員的演技和角色塑造功力。

幸運(yùn)的是，電影選對(duì)了它的女主角們。無論是蒂爾達(dá)·斯文頓，還是朱麗安·摩爾，都有著一張聚焦人注意力的臉，而她們的精湛演技與對(duì)手戲又將觀眾牢牢圈在她們對(duì)談構(gòu)建的角色世界中。

不過，影片對(duì)兩位影后演技的考驗(yàn)和調(diào)度，并不止于讓兩人通過對(duì)談完整電影的主體敘事，還在于影片的角色安排也相當(dāng)瘋狂。

在影片中，蒂爾達(dá)·斯文頓一人分飾兩角，且兩個(gè)角色是母女關(guān)系。這一安排乍看考驗(yàn)的是蒂爾達(dá)·斯文頓，實(shí)際上對(duì)朱麗安·摩爾的考驗(yàn)也非同小可。

對(duì)斯文頓而言：她不僅要精準(zhǔn)塑造出兩個(gè)完全不同的角色，還要演繹出兩個(gè)角色之間積累多年的母女相處問題和感情糾葛。

對(duì)摩爾而言，由于她飾演的角色要跟斯文頓飾演的母女兩人演對(duì)手戲，她就必須拿出完全不同的演繹狀態(tài)。瑪莎是她重病且處于人生最后階段的老友，蜜雪兒是她幾乎很少見面的老友的女兒。換言之，在斯文頓飾演兩個(gè)角色時(shí)，摩爾也要切換成兩個(gè)角色分別進(jìn)行對(duì)手戲演繹。

就演技發(fā)揮而言，兩位影后的整體表現(xiàn)都看點(diǎn)十足，但也各有千秋。

前半部分，演技更驚艷的是斯文頓，后半部分演技更出彩的是摩爾。看完整部影片會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種兩人異步高光的演技呈現(xiàn)應(yīng)該是兩個(gè)演員的默契配合。

因?yàn)橛捌鞍氩糠值闹鹘鞘撬刮念D飾演的瑪莎，讓瑪莎成為更突出的角色也更符合故事主題的詮釋重心。特別值得一提的是，在影片的前半部分，斯文頓被大特寫、特寫鏡頭聚焦的臉，本身就是一幀幀充滿故事和情緒的場景，讓人挪不開眼。

后面在瑪莎離開后，一直害怕探討死亡主題的英格麗，已不是最初的暢銷書作家英格麗。彼時(shí)，她已是在好友的請(qǐng)求下參與并見證了好友與死亡的抗?fàn)幦^程的瑪莎戰(zhàn)友。她對(duì)生命、生活、生存、死亡的認(rèn)知都更深刻，也有更多的能量面對(duì)好友去世后的局面。在與蜜雪兒見面過程的演繹中，摩爾的演繹更具有主動(dòng)性也更閃光。

也正因?yàn)閮晌挥昂笫辗抛匀缬峙浜夏醯难堇[，讓我們看到了一部很精彩的影片和兩位非常有魅力的角色。

對(duì)了，影片在調(diào)和探討主題的凝重性方面也非常用心，整部影片的影像風(fēng)格、主角們的妝造都是偏明朗積極的，此外，影片還融入了很多契合主角狀態(tài)的喜劇元素。

比如，在瑪莎和英格麗一起窩在沙發(fā)看電影的溫馨時(shí)刻，影片特別切到了喜劇大師、冷面笑匠巴斯特·基頓的《七次機(jī)會(huì)》。

這是一部非常經(jīng)典的喜劇電影，選擇在《隔壁房間》正片中放映《七次機(jī)會(huì)》，足見影片對(duì)生活、生命積極、熱烈的情感側(cè)重。

《隔壁房間》的時(shí)長只有100分鐘左右，不僅呈現(xiàn)了瑪莎的一生，還完成了女性職場與家庭平衡，追求理想生活的代價(jià)，人在重病垂危之際的無力、脆弱和撕心裂肺的痛苦，以及如何面對(duì)死亡等重大主題細(xì)膩探討的多重?cái)⑹隆?/p>