最近院線電影之外，有點兒話題熱度的是一部韓國電影《隱藏的面孔》，翻拍自2011年同名的西班牙電影（豆瓣上叫《黑暗面》）。韓國新版的噱頭里包括男主宋承憲時隔十年后再度出演大尺度作品，十年前的那部指的是《人間中毒》

從目前豆瓣不及格的評分就知道這次翻拍的失敗，原版作品則保持在8.1分。對比兩部作品，就能明白韓國新版無疑是進行了肆無忌憚的“魔改”。原版中兩位女主是互相不認識的，這樣某些邏輯至少是合理的。

比如人物關系層面，鏡子后面那位前女友貝倫自然對鏡子另一面的新女友法比安娜懷恨在心。畢竟貝倫也是“咎由自取”，本想著假裝玩失蹤，來懲罰男友亞德里安與同事偷情。于是經過女房東老太太的提示，藏到房間的密室里，想的是偷偷觀察亞德里安的對自己失蹤后的反應。

但意外的是，她被困在密室出不去了。可想而知，當她看著鏡子那面的亞德里安和法比安娜（新認識的餐館女服務員）上演赤裸的激情大戲時，貝倫肯定是相當崩潰。一方面自己還不知道什么時候能出去。另一方面，本來是想懲罰男友，結果倒讓對方有了另尋新歡的機會。

這個在鏡子后面看著另一面“激情直播”的核心設定，自然在韓國新版里不會變動，畢竟這是給觀眾“賞色”的博眼球場景。但人物關系做了非常大的調整，在很多觀眾眼里，這種改編是比較離譜且沒有必要的。

新版中兩位女性角色不但早就認識，之間還存在著隱秘的戀情。這還不算，由于她們倆本來就知道密室的存在，且通過黑白影像的閃回場景，也明白她們之間不算是什么正常的感情，而是帶有“禁室培欲”般的畸戀。

這樣一來，人物的內心世界也隨之發生改變。原版中的法比安娜不知道鏡子后面有人，更不會想到自己與亞德里安赤裸激情時，有雙眼睛在盯著她看。所以她和亞德里安自愿發生關系，并沒有什么報復心。同時，她探尋屋內詭異氛圍的舉動，就一直保持住影片的懸念。

而韓版的故事里，被當作姐姐的秀妍將自己的躲進密室的計劃告訴了看起來人畜無害的美珠，認為對方是和自己一條心的。但是美珠也是相當有心機的女人，既然秀妍主動把自己“關”起來，她就眼睜睜看著對方陷入困境而不顧。

所以她和男主成鎮發生關系就帶著某種報復心。因為喜歡上成鎮的秀妍是對她在情感上的背叛。但細想之下，在常人看來的畸戀本就沒有什么值得留戀的地方，美珠反而帶有很強的嫉妒心，且在電話那頭真情落淚。這種設定顯然令人提不起什么興趣。

原版故事里，兩個女性角色都比較無辜，都有她們善良的一面。貝倫本就是一個好女孩，她為了亞德里安來到陌生城市生活，反而發現對方和樂隊里的女小提琴手偷情，于是才會因惱怒而一時沖動，產生了故意制造自己失蹤的計劃，卻不小心弄巧成拙，將自己反鎖于密室之中。

而韓版故事就比較亂來，變成全員惡人的寫法，倒是很有韓國影視劇的傳統，狠毒或者有心機的女人是一大特色。結尾雖然同樣也是打開了密室，讓困在密室中的女人跑出來，而另一個女人卻被關進去，但故事的味道全被韓版給稀釋掉了。

原版電影不僅是博眼球的驚悚犯罪片，它還有值得思考和回味的地方。單純的女主貝倫被男友的出軌沖昏了頭腦，選擇用極端的方式來懲罰對方，結果懲罰的反倒是自己，還目睹了不堪入目且備受折磨的“肉搏”場面。

這其實是讓人們反思自己是否能理性看待戀人出軌行為所做出的某種警示。另一方面，法比安娜本身也沒有錯，她甚至是帶有探尋和關心的動機去打開密室房門的，但劇情不會上演girls help girls的劇情，而是讓貝倫把法比安娜推進了密室，自己逃出生天。

結尾畫面就停在法比安娜拍在鏡子后面的手，是一個開放式的結尾，讓電影本身帶有某種寓言的味道，告訴人們如果采取不正確的處理感情問題的方式，只能讓悲劇重演，甚至傷及更多無辜者。

而韓國版的結尾，不但談不上省思，甚至又回到了之前的狀態。由于美珠被拉進密室，她又重新成為了秀妍寵愛的“奴隸”，甚至畫面停留在不可描述的高潮表情之上。這就讓改編后的電影完全走了“下流（不止一層意思）”路線，花費更多力氣讓自己成為貨真價實的贗品。