作者| 赤木瓶子

2024年，正是喜劇人“闖”的好年份。此前數(shù)年的積累下，喜劇人在這一年輪番“上桌”，游走于各大影視劇綜，成為當中的一抹亮色，如今更是迎來了自己的脫口秀“春晚”。

昨日（24日）播出的《喜劇之王單口季》“售后晚會”《下班啦2024》，以拒絕無聊年終總結(jié)的節(jié)目理念，緊扣2024年社會熱點，精準把握社會情緒的節(jié)目內(nèi)容，并不意外地為行業(yè)貢獻了諸多名場面。付航、劉旸、龐博、小鹿、楊笠等“喜單人”，十個勤天、國足球員韋世豪、楊冪，以及熱門綜藝的嘉賓們相繼迎來其“適配舞臺”。

單口、Sketch、相聲乃至歌舞一個不少，一眾喜單人不僅續(xù)上了passion，還搖滾起來了。節(jié)目播出時，付航、于祥宇、詹鑫鑫仔等喜單人空降彈幕，＃付航你pa不pass＃＃十個勤天種地種出班味＃迅速成為觀眾討論話題。松弛幽默的解構(gòu)、不落窠臼的風格，讓《下班啦2024》在一眾新年晚會里開辟出一條新賽道。

年度總結(jié)的另一種方式，不僅passion還要搖滾

當各大社媒在年度總結(jié)里苦想文案之際，喜單人“整活”的手段已經(jīng)悄悄又上了一個level。

喜單人們在《下班啦2024》里延續(xù)了《喜劇之王單口季》的水準，穩(wěn)定整活爆梗，直言不諱。嘉賓們分別從婚戀、職場、家庭等維度深入淺出，拆解著當代年輕人的處境，分享出自己的洞察。

小鹿聊《再見愛人》面試落選的夫妻要怎么面對彼此？“咱得抓住用戶的厭點，才能做厭星呀”；第一次被父親帶進祠堂、獲得“磕頭權(quán)”的唐香玉話鋒一轉(zhuǎn)，“祠堂我不去了，我現(xiàn)在更想去內(nèi)娛。但也差不多，那兒也沒活人”。

于祥宇拆解當代年輕人“接”好運的群體現(xiàn)象，巧妙融入諧音梗，“接，通揭，揭示了年輕人的精神現(xiàn)狀：揭不開鍋”；楊冪以老板視角引出打工人們對“騾馬假日”的普遍情緒：“他們說，團建是加班，外地團建是出差”。

在社會情緒集中釋放的年底，除了揭示這一年來年輕人的處境，《下班啦2024》也沒忘幫觀眾消解無處宣泄的情緒，讓情緒“雙向奔赴”。晚會貼合觀眾喜好，邀請到了一眾人氣、話題人物，借助晚會舞臺，讓其直面回應觀眾熱議話題、貼臉發(fā)聲。

比如《喜劇之王單口季》冠軍付航就現(xiàn)場回應了觀眾覺得自己“成名后看起來悲傷了”“付航哽咽了，喜劇的人生是悲劇”等評價，背后是先入為主的過度解讀。

而《再見愛人4》的三位嘉賓分別登場，對自己在節(jié)目中的表現(xiàn)進行反思。楊子現(xiàn)場為爹味表示道歉，“生而為爹，我很抱歉”；麥琳現(xiàn)場反思自己會聽網(wǎng)友的建議“找個班上”；劉爽自我諷刺，我在婚姻里最大的付出只有“負分滾粗”。

作為名副其實的復合型人才，喜單演員們在脫口秀“春晚”不僅用老本行再次“上桌”，還闖出自我舒適區(qū)直接登上了“舞臺”。付航、黑燈、劉仁鋮、南瓜、唐香玉組成的“假五人”樂隊表演了經(jīng)典搖滾版《自由》舞臺；十個勤天的“四個勤天”也表演了春晚經(jīng)典舞臺《紅高粱模特隊》，喜單人、“新農(nóng)人”們呈現(xiàn)出了富有“passion”的舞臺感染力。

作為《喜劇之王單口季》的售后IP，《下班啦2024》從節(jié)目氣質(zhì)到內(nèi)容呈現(xiàn)，都仍然圍繞著喜劇解構(gòu)這一內(nèi)核，解構(gòu)年輕人的時代痛點，讓娛樂獨角獸感受到了“熟悉的味道”。而在圍觀這場不一樣的脫口秀“春晚”時，似乎班味超標、受了種種“工傷”的2024也終于就此落下帷幕，觀眾們得以吉時下班、在歡樂中告別2024年。

喜劇IP“大鬧”晚會界，內(nèi)娛活人釋放“喜晚”新價值

近年來，IP衍生內(nèi)容開始成為一股新的內(nèi)容潮流，本質(zhì)上源于IP自身的影響力。而今《下班啦2024》的推出，不僅是基于《喜劇之王單口季》的強大IP影響力與愛奇藝的喜劇內(nèi)容凝聚力，從文娛行業(yè)角度來看，《下班啦2024》在讓喜劇演員們的整活爆梗、奇思妙想多了用武之地之余，也讓文娛晚會界迎來了新的“勁敵”。

內(nèi)容上，作為《喜劇之王單口季》的強勢售后，《下班啦2024》讓愛奇藝又一次證明了其喜劇內(nèi)容創(chuàng)作產(chǎn)能和想法。無論是探討女性話題的小鹿、聊特殊群體社會關(guān)照的黑燈、闡述當代哲學應屆生處境的于祥宇......每個人都是自己生活里的主角，也正因為擁有深入體悟與思考，才能巧妙解構(gòu)并以輕松的方式呈現(xiàn)出來，更令觀眾在情緒共振之余格外動容。

大眾就是最大的創(chuàng)作者，而解構(gòu)能激發(fā)最大的共情。在《喜劇之王單口季》的豆瓣留言板上，不乏“付航最后一場笑得我嚎啕大哭”、“這些都是他們每個人的閱歷提煉，用喜劇的形式詮釋，卻讓看的人被擊中，這就是小人物的人間悲喜，觀眾的喜聞樂見”、“留給對跖點”等真情實感。

而從產(chǎn)業(yè)角度來看，《下班啦2024》開播前廣告主便已滿編的成績，足以證明愛奇藝在喜劇賽道的行業(yè)認可，這在大環(huán)境整體謹慎的綜藝市場實屬難得，也提振著喜劇內(nèi)容的行業(yè)信心。

對于喜劇行業(yè)來說，一方面，2024年度爆款喜劇綜藝《喜劇之王單口季》實實在在讓大量優(yōu)秀喜劇新人被看見，而《下班啦2024》助其在年末續(xù)上了這波熱度的同時，進一步讓優(yōu)秀的喜劇新人們在觀眾心中留下了烙印。

“駱駝祥子”于祥宇、“賽博養(yǎng)女”唐香玉、富有激情表演的付航、“懂的人都知道這里面門道有多深”等熟悉的人設(shè)、名臺詞背后，為喜單人提供了與觀眾迅速見面的舞臺，也進一步強化了喜單人的個人特質(zhì)。在如楊冪等嘉賓的表演中恰到好處使用的“喜單”名臺詞，也讓更多跨圈層受眾進一步了解到喜劇的魅力。

娛樂獨角獸在2024年一個很明顯的感知，就是喜劇行業(yè)為影視劇綜領(lǐng)域輸送了大量“內(nèi)娛活人”，他們以幽默真實接地氣的方式解構(gòu)社會痛點、又重建起觀眾對生活的感知與激情，與文娛領(lǐng)域的諸多切口相契合，產(chǎn)生著新的化學反應，成為年度晚會界的獨一無二。隨著喜劇人闖入晚會賽道，這樣的活躍，將不斷持續(xù)倍增。

另一方面，售后內(nèi)容的推出，顯然也進一步提升了《喜劇之王單口季》的IP價值，幫助愛奇藝在喜綜賽道發(fā)揮出長尾價值。

深度鏈接年輕用戶，打造喜劇IP新標桿

自2021年《一年一度喜劇大賽》開始，愛奇藝在內(nèi)容上聚焦新一代喜劇演員，吸納了多元喜劇形式，也穩(wěn)定持續(xù)輸送了大量喜劇人才。產(chǎn)業(yè)上早早嘗試了影劇綜全面聯(lián)動，以IP為核，聯(lián)動平臺生態(tài)將喜劇內(nèi)容持續(xù)做大做強。

作為2024年當之無愧的爆款喜綜，《喜劇之王單口季》不僅深度鏈接年輕用戶群體，還樹立了喜綜的新標桿。在云合數(shù)據(jù)2024年綜藝正片有效播放市占率榜單中，《喜劇之王單口季》成為唯一躋身TOP10的喜綜及新綜，且位列豆瓣2024年度最受關(guān)注綜藝榜單TOP1。

同時，《喜劇之王單口季》也為行業(yè)貢獻了大量女性成長、生存哲學、特殊群體社會關(guān)照等深度話題，留給觀眾快樂的同時，也啟迪著思考。2025年，無論是作為新綜還是喜劇綜藝，《喜劇之王單口季》IP的含金量都還在上升。

而作為《喜劇之王單口季》售后內(nèi)容的開端，《下班啦2024》不僅是一次反常規(guī)的脫口秀“春晚”，還是愛奇藝喜劇IP矩陣中的年度總結(jié)。2024年悅享會上被提到的“正向解構(gòu)、逆向建構(gòu)”，同樣高度適配于愛奇藝的喜劇基因：“正向解構(gòu)”不斷拋出年輕人關(guān)注的社會議題引發(fā)深度思考，“逆向建構(gòu)”倡導勇敢顛覆常規(guī)、創(chuàng)新內(nèi)容形式。

從《一年一度喜劇大賽》系列到《喜劇之王單口季》《下班啦2024》，可以感知到，愛奇藝在喜劇內(nèi)容上持續(xù)大膽且深入地探索，不斷促成著喜劇行業(yè)的正向解構(gòu)與實現(xiàn)著逆向建構(gòu)。通過綜藝及售后內(nèi)容，完成對新喜劇人乃至新節(jié)目的挖掘與孵化。在實現(xiàn)受眾端與喜劇演員、喜劇內(nèi)容的強綁定的同時，再通過其對當代年輕人關(guān)注的社會話題與時代情緒進行正向解構(gòu)，完成與喜劇內(nèi)容及用戶的深度鏈接。

不僅是綜藝、晚會領(lǐng)域，愛奇藝正聯(lián)動著整個影視產(chǎn)業(yè)鏈，在喜劇內(nèi)容與平臺生態(tài)間建立起更多鏈接，以期為喜劇行業(yè)帶來長尾效應。而立足當下，隨著《下班啦2024》等優(yōu)質(zhì)售后內(nèi)容不斷持續(xù)出現(xiàn)與拓展，喜劇內(nèi)容的天花板也在不斷被抬升，愛奇藝也在持續(xù)引領(lǐng)這個行業(yè)更健康蓬勃的發(fā)展。