擅長家庭劇的是枝裕和的群像大戲以炸裂的現實話題給2025年開年帶來了一部爆款。

《宛如阿修羅》拿下豆瓣7.8分，引起熱烈討論。

這個評分有觀眾認為高了，有觀眾認為打低了。

一方面認為是拿“出軌”話題當作噱頭，一方面認為現實話題深入實際生活。

“出軌”

以1979年作為故事發生背景，劇情圍繞竹澤夫婦和四個女兒的生活展開。

劇情以三女兒瀧子發現父親跟一名女子一起散步，派私家偵探進行調查，證實父親出軌開始展開復雜的群像人物關系和現實思考。

瀧子召集其余三姐妹，將父親出軌之事告知，三人對此事沒那么驚訝，認為老實本份的父親不可能會做出這樣的事。

當瀧子說已經找私家偵探證實，要將拍照的照片證實一切，此時的大姐二姐極力阻止。

商量得出的結論是維持家庭表面幸福平靜的樣子。

身為女兒夾雜在父親和母親之間，沉默或者不沉默，不免都有些過意不去。

回到家里見到被蒙在鼓里的母親的樣子，大姐綱子和二姐卷子想要為母親做點什么。

她們偷偷來找父親出軌的女人，想讓女人離開父親。

但在女人的樓下看到女人和兒子走過來，大姐躲起來，二姐也慌亂躲避躲避視線。

要不要捅破父親的秘密以及勸退女人遠離父親的這件事上，卷子和綱子倆姐妹倆都有不能說出的秘密，這些秘密讓她們心虛、膽怯，擔心平靜的生活隨秘密公開失去平衡。

大姐綱子出軌有婦之夫老板，卷子上門尋找綱子商量解決父親問題時撞破兩人的秘密。

二姐卷子嫁給一個外人眼里的事業有成的男人，而她是一名合格的家庭主婦，安分守己操持家庭和孩子。

卷子的丈夫看似每天兢兢業業為家庭打拼，實際上已露出出軌馬腳。

卷子女人第六感判斷得很準確，但即便如此，她只能選擇視而不見，一切只為了生活的杠桿保持平衡。

這些自身秘密讓她們選擇對母親隱瞞父親出國的事實。

瀧子在這件事最不能接受現實，當初她第一個發現，為了確認真假特意聘請私家偵探，當私家偵探拿出那些照片，瀧子的憤怒難以遏制。

四妹咲子沉浸在與男友談戀甜蜜中，對這件事并不在乎。

主線還是支線以“出軌”的話題串聯起來，以“父親出軌”繼而引發深入四個女兒各自的故事線，激起不同的現實思考。

“出軌”與“原諒/視而不見”。

劇中四個出軌線最后都是在原諒和視而不見中結尾。

沒有用多么緊張激烈的開頭講述“出軌”引發家庭矛盾大戰，而是以平淡、壓抑的氛圍和人物的內心活動突出父親出軌對所有人的打擊程度。

父親出軌，姐妹四人為了不讓年邁的母親擔心，選擇隱瞞，這么多年以來，母親知道一切，她只是也像卷子一樣不敢向前踏出一步，捅破真相。

他們都用自我麻痹的視而不見方式繼續表面上的家庭和諧。

當母女在父親情婦樓下四目相對時，卷子眼神里的傷感既是對母親的同情，也是對自我的可憐。

卷子其實是母親的縮影，她們都選擇看不見。

丈夫的情人上門挑明事情，卷子也無動于衷，克制著心中的憤怒，維持表情盡可能沒有太多破綻。

綱子跟老板在一起偷情，老板娘嗅到非同尋常的氣息，后來當面暴打綱子。

她把憤怒的火氣甩向綱子，他的丈夫立即擋在綱子身前，奮不顧身選擇跟情婦在一起，那一刻她冷靜下來了，看清丈夫的面目。

可是哪怕知道了，當年發泄怒火，結局又能改變什么？丈夫還是跟情婦綱子糾纏不清，事情并沒有發生改變。

作為最小的女兒，咲子從小得到父母和姐姐們的寵愛。

在愛的環境中長大的咲子沉溺在愛情，為了戀愛，背著父母跟窮小子擠在一個破舊的租出屋，圍繞在不知何時能熬出頭的拳手身邊，在愛情上特別癡情。

不顧一切跟男友在一起，但感情并不順利，男友曾因為一次爭吵出軌。

咲子回到家里，親眼目睹男友出軌現場，沉痛的打擊對一直以來被愛包圍的咲子來說難以接受。

咲子的男友出軌背叛，只不過最后又選擇重新走到一起，兩人步入婚姻生活。

在這段感情里，咲子曾因為男友傷心過、痛苦過，可到最后還是堅定走向那條路。

同樣是出軌，咲子選擇原諒，最后跟男友一起步入婚姻殿堂。

縱觀整體的故事走向皆是以男性出軌后，女性的應對方式的視角切入現實視角，貼合實際現實生活選擇。

傳統女性隱忍、克制，在婚姻和愛情處于忍讓一方的現實寫照折射出時代背景下家庭“男尊女卑”現象在家庭生活普遍存在。

時代或許在進步，人們的思想和意識逐漸接受新的思潮洗禮，人們呼吁公正平等，雖然“平等”正在靠近平行，但真的能達到兩條平行線平行？

現實給出明確答案，那些深根植思想深處的“男尊女卑”以不同的形式出現在人們的生活中，那些看似幸福美滿的生活是有人在負重前行。

探討女性家庭生活中的角色扮演。

母親、四個女兒、情婦和被出軌女老板，她們都分別代表了不同的女性角色。

年邁的母親表面上看似跟父親過著老夫老妻的平靜生活，掌管丈夫的錢財，不上班的日子兩個人度過每天流逝的日子，享受在園子里沐浴陽光。

十年來，她一直知道丈夫在外面有人，知道他們的住所。

她一個人偷偷跑到情婦樓下，帶著不甘、羨慕的眼神仰望住在房間里的女人。

她知道所有的真相，但她無可奈何，在沉默中度過一年又一年。

綱子做著背德的事，明知是錯卻已無法回頭，喪夫和一個人孤身帶領孩子成長的壓力和孤單寂寞讓她以這樣的方式尋找到壓力釋放缺口。

她深知這樣的方式是不正確的，但那是讓她能在漫長的歲月中尋找到一絲絲慰籍和依靠的方式。

她享受、沉淪，躲藏在不為人知的角落里，逃避世俗，逃避流言蜚語，逃避一切。

卷子跟母親一樣不甘心，也跟母親一樣無助。

面對丈夫的情人、面對丈夫明目張膽、面對婚姻的背叛，她們沉默不語，隱忍多年以來的痛苦折磨，她們固守的傳統思想束縛她們踏出反抗第一步。

操持家庭生活，忍氣吞聲，承擔來自身體和心理的多重壓力，母親、妻子、女兒的身份讓她繼續忍受多重壓力。

瀧子敏感自卑，不像姐姐和妹妹一樣有自信，連戀愛也不敢踏出一步，沉淪在自卑的世界。

私家偵探的出現像一束光照亮了她的生活，他們相遇相知，身陷愛河。

一開始，瀧子對這段愛情的到來既渴望又是開心，可敏感脆弱的個性成為勇敢追逐幸福的絆腳石。

男友的堅定不移和默默陪伴給足了勇氣，她最后終于找到那個為了她留在原地等待的人。

瀧子終于踏出更遠的路程，固守多年的單身生活在緣分來臨之時勇敢接受愛，步入幸福的生活。

瀧子是三姐妹中成家最晚的一個，但晚到的幸福給足了她滿滿的安全感，讓她學會了自信和勇敢，堅定走向另一個人生終端。

女性在家庭生活里的被動地位體現得淋漓盡致，她們家庭生活里扮演著各自的角色，失去了自我，不甘心地壓抑、克制心中的憤怒，隱藏了自我的渴求。

母親和四個女兒分別代表了不同階段的女性，她們的婚姻生活映照著普通大眾的生活，她們的不同態度折射出很多人的迎接事情，解決問題的真實反應。

“出軌”話題很容易出現狗血、懸浮情節，在這部劇卻做到了貼近生活，貼近實際效果，現實主義手法展現出別樣的思考。

每個人在不同的階段面臨不同的生活現實，那種“沉默”中的心境波瀾起伏，重復著的索然無味生活里的平靜下藏著無盡的百感交集。

他們或是在世俗眼中扮演“受害者”的角色，或是“被受害者”的身份，但不論是什么樣的角色類型，那種根深內心深處的壓抑想通，默默承受來自現實生活失加的壓力。

以平淡、安靜的手法開場，又以平和，似乎沒有發生過任何事情的結尾結束，故事幾乎沒有夸張的大張大合戲劇情節，淡淡的渲染氛圍籠罩靜默、壓抑，還原出本真的真實現狀。

該劇沒有對“對”和“錯”進行界限和批判，只是以一種共鳴手法展現出不同視角下生活的壓抑，探討婚姻生活的真相。

理想主義和浪漫主義視角下的電視劇里的婚姻和家庭往往以完美、圓滿的方式結尾，現實主義的不同之處是“不一定完美”。

平和的面容藏著不為人知的愁緒，承受“不完美”勾勒出所謂的現實生活。