“炸火花，破——《永夜星河》的宣發視頻轉場太過絲滑，建議內娛逐幀學習。”

越來越多關于視頻轉場拍攝的保姆級教程，涌現在社交媒體平臺上。

視頻轉場，正成為視頻博主逐幀分析學習的熱門課題。

轉場視頻為什么這么火？

短短的轉場視頻最長不過10秒，眨眼瞬間的視頻為什么能夠在視頻博主間掀起學習風潮？

細究并不難發現原因。

短視頻刷屏時代，每一幀畫面走向，都決定了觀眾視線能夠多停留三秒還是輕點滑走，快節奏強反轉也因此成為短視頻創作中經久不衰的套路。

如何讓視頻作品脫穎而出？拍攝有趣的轉場視頻或許是一種答案。

優秀的轉場視頻是鏡頭語言的高級表達，能夠讓受眾在流暢連貫的觀看體驗中感受到情節的戲劇性沖突。而簡單粗暴的轉場視頻則讓觀眾啼笑皆非，加深關于短視頻“土俗”的刻板印象。

對轉場技術運用出神入化的博主，甚至僅靠幾個轉場視頻，便能戳中觀眾的爽點燃點，用轉場的小技術撬動大流量。

一群員工站在辦公室看向右方，下一秒，鏡頭無縫切換成了《讓子彈飛》對峙的經典鏡頭。

這便是“站位轉場”。

轉場前普通人日常生活場景與轉場后復刻的經典畫面沖擊所形成的反差感，因為猜不透而引人好奇，而剪輯容易也更適合素人操作，這一模式被多位博主使用，成為不少素人賬號 起家的“流量密碼”。

后來者“張一恒”則將歷史元素融入其中，把“站位轉場”活用在了“銘記歷史”上，將轉場視頻這一內容模式帶到了新的立意高度。

順著近代史的腳步，“張一恒”賬號先后復刻了“中國第一顆原子彈爆炸”“抗美援朝戰場吹響沖鋒號”“八一南昌起義”“中共一大召開，中國共產黨成立”等歷史場面，視頻點贊數均在幾十萬到幾百萬，條條爆款。

依靠“站位轉場”從3萬粉絲起步，“張一恒”賬號半月漲粉近百萬，并且獲得了人民網等多個賬號點贊， #這場跨越古今的轉場讓人淚目#等話題在社交媒體上傳播，追憶歷史、致敬先輩的精神，也在此間一次次閃耀。

小小轉場的魅力，可見一斑。

大浪淘沙，誰是有效轉場？

而對于輕體量的微短劇創作來說，轉場視頻也必不可少。沒有轉場視頻的嵌入，故事的過渡顯得生硬；有了轉場視頻，故事的講述便有了起承轉合。

對于視頻博主來說，想要在紅海博殺的短視頻賽道殺出一條坦途并非易事，僅靠“霸道總裁愛上我”的土味情節已經無法有效滿足觀眾的審美需求，既有內容又有形式的精品微短劇正在成為主流的發展方向。

在傳統影視劇的敘事藝術中，轉場不僅是連接不同場景的橋梁，更是提升作品質感的關鍵。無論是空鏡、留白，還是人物、場景切換，一個精心設計的轉場可以為整部劇集添彩不少，甚至成為名場面被奉為經典。

因此不少短視頻博主都積極地將視野投放到制作技術成熟的長視頻上，逐幀學習分析經驗。

不少經典劇集轉場視頻又被重新看見，在新的品鑒角度下被挖掘出新的亮點。

《來自星星的你》已經是12年前的爆劇。而近期，該劇開頭轉場視頻又被網友剪輯出來。

都敏俊站在400年前的麥地上，眼望著摩天大樓車水馬龍漸次而起，轉眼便是400年后的繁華都市。5秒鐘的轉場卻已經把故事背景、人物來歷、離奇身世蘊藏其中，讓網友不得不稱贊韓劇視頻節奏把控一流。

時隔多年，都敏俊扮演者金秀賢再次出演《眼淚女王》，轉場視頻更讓網友直呼韓國最應該申遺的是韓劇。《眼淚女王》每一個男女主的情感走向轉場都在意料之外情理之中。轉場隨著女主情緒變化，前一秒甜蜜，后一秒心碎，合理合情又恰到好處。

有好學的網友評論：“《眼淚女王》的轉場都是教科書級別的，封神這幾個轉場也是我當時反復觀看的，只想后期老師出專場或者出教程。”

遠者不提，近期熱播的韓劇《今日撥打的電話》也有無數轉場名場面被網友逐幀學習。女主找工作面試時閉眼睜眼的轉場被網友反復回味。開始的男主閉眼只有兩個人的意境，女主的閉眼回歸現實大家都在的場景，配合上兩人相識又無可奈何的表情，讓人不禁聯想到“對視是人類無欲望的精神接吻”，堪稱神級轉場。

內娛也并非沒有好的轉場。

高分懸疑作品《漫長的季節》三個時間線齊頭并進，在不同年代間無縫銜接但并不顯混亂，轉場視頻功不可沒。

每一個轉場情節都是能讓觀眾為之喝彩的程度，導演手法的精妙和技巧，都為該劇增加了不少視聽審美的享受。比如第二集，在一首《Blue moon》的配樂中，1997和1998年的絲滑轉場，人物的狀態則為之大變，讓劇集充滿了懸念，視頻博主也逐幀分析教學。

青春偶像劇《永夜星河》中的轉場視頻，巧妙展現出男女主之間感情的萌發與糾纏，讓觀眾為之怦然心動，更好地沉浸到人物和劇情的走向中。

劇外，兩位角色扮演者虞書欣、丁禹兮的后期營業又延續了劇中轉場的精髓，被網友調侃為#古希臘掌管氛圍轉場的神#，實現了劇集內外熱度的聯動。

當然也并不是所有的視頻轉場都如此絲滑，也有不少劇集因為簡單粗暴的“PPT式轉場”“摳圖式轉場”而被觀眾詬病。

整體來看，視頻轉場雖然只是影視創作中一個小環節。但也從側面反映出制作方創作的靈感巧思和精益求精的態度。

事實證明，優秀的劇集經得起全方位的審視，而被觀眾詬病的劇集則各有各的拉垮。

轉場，讓長短視頻你中有我，我中有你

某種意義上，長視頻轉場視頻創作的不足也給了短視頻博主一定靈感，影視創作的技術護城河并非高不可攀。只要用心，短視頻也能貢獻出好的轉場視頻。

《九重紫》導演曾慶杰原為短劇導演，他執導的《虛顏》《招惹》《念念無明》等作品被奉為短劇的經典之作。首次執導長劇的他，將短視頻創作經驗嫻熟應用到劇集拍攝中，有效規避劇情拖沓、冗長和注水等問題，確保每時每刻都能留住觀眾。

《九重紫》中，一個轉場鏡頭就能讓觀眾理解人物此時此刻的心境、彼此的心意。劇中經典的鏡頭如糖葫蘆式的雙雙殞命、竇昭與亡母相望的蝴蝶視角，都彰顯了導演對情感的精準表達，曾慶杰也被譽為內娛新一代“氛圍感的神”。

《九重紫》的成功，展現了精品短劇在創作嫻熟程度上已迎頭趕上長視頻。而從更深遠的角度來看，其成功更展現了長短視頻在技術上的匯流，長短視頻的分野并不再像過去一樣涇渭分明。

畢竟，在追求精品質量、服務觀眾的創作道路上，長短視頻的創作目的殊途同歸。

同時，長短視頻混搭的轉場剪輯方式，也逐漸成為短視頻平臺的主流。

方協文“北京到底有誰在”的臺詞是2024年當之無愧的出圈熱梗。

網友們紛紛用旅行轉場視頻回擊“方協文”，搖身一變成為北京市宣傳大使，視頻中北京的著名景點接二連三出現。同時，央視官方、各大高校、文旅部門也反應迅速，對這句臺詞進行二次創作，推出一系列文旅推廣視頻。幽默與內容營銷的結合，讓這一流行語成功跨越影視作品的界限，成為首都文旅宣傳的一部分。

《永夜星河》的轉場鏡頭也成為網友二次創作的轉場素材，清華大學官方賬號運用《永夜星河》的片段制作轉場視頻后，各地文旅也紛紛加入，用這個轉場視頻來宣傳自家旅游資源，主打一個“沒場硬轉”。

更有博主趁著這股文旅融合的浪潮剪輯出全國文旅轉場視頻片頭，供網友自行采擷選用。《甄嬛傳》流放寧古塔；《還珠格格》我們去大理；《大宅門》濟南府，爺爺來了；《潛伏》天津這個地方，情況太復雜了；《家有兒女》放假準備去一趟青島……這些網友耳熟能詳的臺詞都成為轉場視頻的片頭，進一步豐富了轉場視頻的拍攝內容。

長短視頻的交融，在破壞原有的影視語言符號的基礎上，通過一些視頻場景的置換消解掉原有的意義，又生成了新的意義。而這一消解和生成的過程也產生出新的視頻轉場文化，進一步豐富網友的文化消費供給，也展現出當下流行的文化趨勢和審美趣味。

視覺效果的吸引、創意內容的展示、技術門檻的降低、觀眾參與度的提升、商業價值的挖掘以及文化趨勢的反映等多方面因素，正推動轉場視頻成為“人人皆是自媒體”時代的新型社交貨幣。對于內容創作者而言，精心設計更多高質量的轉場視頻，也是順應精品化創作趨勢的必備之需。