1974 年的里斯本街頭，康乃馨革命爆發，薩拉查獨裁時代和平宣告結束，海外殖民地也因此重獲自由。在后殖民時代下，葡萄牙藝術家們迎來創作的解放，他們試圖回應著民族自身需要被安置的懷舊、憂郁、創傷等一系列情緒。如何為真正的民族電影尋求出路，成為電影創作者熱衷探討的問題。

在葡萄牙影史上，通過影像創作來表達革命理想與抵抗姿態的藝術家不勝枚舉。保羅·羅沙（Paulo Rocha）是葡萄牙新電影浪潮的先鋒，在康乃馨革命爆發前的六十年代，他執導了個人首作《里斯本之戀》（Os Verdes Anos，1963），影片圍繞一對小鎮出身的青年男女展開一段戲劇性的曖昧、理想中的愛戀，最終被動蕩的外部世界沖刷幻化為泡影。

在《里斯本之戀》面世的近 60 年后 ，若昂·佩德羅·羅德里格斯（Jo?o Pedro Rodrigues）和若昂·魯伊·格拉·達馬塔（Jo?o Rui Guerra da Mata）循著羅沙的目光在疫病流行期間的里斯本街道與綠木掩映的公園中穿行，在《此街在何處？或是無來處亦無去處》（Onde Fica Esta Rua? ou Sem Antes Nem Depois，2022）對《里斯本之戀》這部葡萄牙影史經典的回視中，歷史如幽靈般神秘地顯現。

年逾百歲仍在創作的曼努埃爾·德·奧利維拉（Manoel de Oliveira）則是葡萄牙影史乃至世界影史中的傳奇電影人，其恢弘的作品序列橫貫了自葡萄牙無聲電影時代開始并一直延續至新千年的電影發展歷程。奧利維拉對社會的細膩觀察與高度文學性的表達，成就了個人獨特的藝術價值。《亞伯拉罕山谷》（Vale Abra?o，1993）是在他 94 歲時才面世的作品，影片中充滿張力的女性原欲詩意地流淌，是對現實世俗框架的另類抵抗。

如果說奧利維拉的作品是對帝國遺產榮光的追憶，那么佩德羅·科斯塔（Pedro Costa）的鏡頭則猶如革命過后在冰冷黑暗中揮舞的手術刀。科斯塔憑借“方泰尼亞三部曲”（分別為《骨未成灰》[Ossos，1997]、《旺妲的房間》[No Quarto da Vanda，2000]與《前進青春》[Juventude em Marcha，2006]）蜚聲世界影壇，他以紀錄片的美學理念講述發生在里斯本郊區的貧民窟里的故事，雕琢后殖民社會里底層人民生活的本質。貧窮、孤獨、鄉愁，這些情緒在方泰尼亞貧民中蔓延。科斯塔曾說：“偉大的電影作者會在銀幕上處理那些特定的疾病，所以當你在觀看時，能夠被治愈。”

然而，作為本次影展的策劃起點，藝術家安東尼奧·雷斯（António Reis）與瑪格麗塔·科代羅（Margarida Cordeiro）的作品長期以來未能進入更廣泛的觀眾視野中。雷斯在電影創作之外，同時也是一位教師，一位描寫日常的詩人，在他詩中出現的普通物件，如老家具、木柴爐子、植物等，浸潤了他對生活的激情，他的作品是對圖像的詩意建構。他認為，日常生活是表象，是幻覺，同時也是通往真實世界的道路，時常殘酷卻又閃耀著神圣的光芒。

我們今晚搬家 和你一樣 我想到的是柴火爐 和床墊 哪里放植物 以及如何掩飾那些舊家具 我們今晚搬家 卻不知死者仍活在這里 而孩子們總睡在 他們出生的房間中 你下去吧 我只想聽見我自己 在空房間里的腳步聲 ——安東尼奧·雷斯

雷斯和科代羅鏡頭下的“人民”并非一個具象化的集體，而是模糊的、神秘的、鮮活的個體。在共同創作的《特拉蒙提斯》（Trás-os-Montes，1976，又名《后山省》）中，他們帶領著精簡的拍攝團隊，從一個村莊到下一個村莊，以實驗民族志的藝術創作方式，與當地人民建立聯結，探尋邊遠地區的神話，民間傳說中有關文化歷史的“靈魂”，以及葡萄牙電影語言獨屬的詩意本質。作為雷斯曾經的電影學生，科斯塔認為雷斯和科代羅的電影“展示了一種用葡萄牙語拍電影的可能性”。法國人類學家和紀錄片大師讓·魯什（Jean Rouch）也曾作出類似的評價——《特拉蒙提斯》的存在“揭示了一種新的電影語言”。來自遙遠村莊的臉龐、聲音、姿勢與心跳交疊碰撞，延展了實驗民族志電影的形態與可能性。

本次葡萄牙電影專題展映，從籌備初期到如今與大家見面，歷經半年時間，囊括了 13 部來自各個年代的葡萄?電影，從迷宮般折疊的里斯本街頭、封鎖期間的鄉村花園酒店，到奇妙的東方之旅、流亡期間的書信傳音，從葡萄牙影史中的經典之作到亟待被更多地推介的先鋒影像……此次影展絕大部分影片為中國大陸首映乃?亞洲首映，邀請了葡萄牙電影研究者為本次影展進行導覽，同時還策劃了與當代最重要的電影作者之一的映后對談。期待本次展映以一場銀幕之上的旅程引領觀眾去了解那些發生在遙遠國度的、“只屬于夢境的最虛幻的事情”。

影片信息

Films Info

? Cinemateca Portuguesa All Rights Reserved. Digitization by Cinemateca Portuguesa - Museu do Cinema.

里斯本之戀13+

Os Verdes Anos

葡萄牙 / 1963 / 劇情 / 91分鐘 / DCP /中英文字幕

2K修復

一位 19 歲的年輕人名叫朱里奧，他來到里斯本希望成為一名鞋匠。在他剛到達的那天，他因一次事故遇見了伊爾達，一位同齡的女孩，在一棟建筑當家庭傭工。隨著故事的發展，兩人之間產生了感情。朱里奧在這段關系中投入了更多的感情，但由于在陌生和敵意的環境中感到不安和懷疑，逐漸變得多疑，這也影響了他們的關系。

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愛情島13+

A Ilha dos Amores

葡萄牙 / 1982 / 劇情 / 170分鐘 / DCP /中英文字幕

4K修復亞洲首映

這部作品講述了溫塞斯勞·德·莫拉埃斯（Wenceslau Moraes）的經歷，他是一位杰出的葡萄牙亞洲作家，1854 年出生于里斯本，1929 年在日本南部的德島逝世。“愛情島”取自路易斯·瓦茲·德·卡蒙斯（Luiz Vaz de Cam?es）的史詩《盧濟塔尼亞人》（Os Lusíadas）中最著名的章節，卡蒙斯是 16 世紀葡萄牙的偉大詩人。

保羅·羅沙

Paulo ROCHA

1935 年出生于波爾圖，2012 年底在加亞新城去世。他在葡萄牙新電影的誕生中發揮了重要作用，他的第一部電影《里斯本之戀》（Os Verdes Anos?，1963）和他的《我鄉何處》（Mudar de Vida?，1966）是葡萄牙影史上堅實的里程碑之作。在過去 50 年里，他一直是葡萄牙影史的重要導演。他的作品可以總結為對“葡萄牙性”的不斷探索，這種探索源于一系列相遇與沖突：城市與鄉村文化環境之間，或現代文化與古老民間傳統之間的沖突。有時他的作品也與外來文化的形式與表現相對話，如他反映葡萄牙人的電影（《愛情島》[A Ilha dos Amores?，1982]等）反思葡萄牙在遠東的存在，這與他個人的經歷密切相關（保羅·羅沙曾在日本生活多年，擔任文化參贊）。他曾擔任讓·雷諾阿（Jean Renoir）《逃兵》（Le Caporal épinglé?，1962）的助理導演。

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特拉蒙提斯13+

Trás-os-Montes

葡萄牙 / 1976 / 劇情 / 108分鐘 / DCP /中英文字幕

4K修復亞洲首映

《特拉蒙提斯》是安東尼奧·雷斯與瑪格麗達·科代羅執導的電影，聚焦于葡萄牙偏遠的后山省。影片通過真實記錄當地居民的生活，探索了人們與土地的深厚聯系以及葡萄牙傳統文化的本質。采用非傳統的敘事方式，影片呈現出詩意的影像風格，是葡萄牙“新電影”運動的代表作之一。

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安娜13+

Ana

葡萄牙 / 1982 / 劇情 / 114分鐘 / DCP /中英文字幕

4K修復亞洲首映

在葡萄牙一個偏遠的山區，有一戶人家幾乎與外界隔絕。他們仿佛是另一個時代的遺跡。這種與世隔絕的生活狀態被一群民族學者所打破，他們與這些學者之間逐漸形成了一種疏遠甚至敵對的關系。

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沙漠玫瑰13+

Rosa de Areia

葡萄牙 / 1989 / 劇情 / 87分鐘 / DCP/中英文字幕

4K修復亞洲首映

聲音、節奏、畫面、語言、身體和面孔、風、塵土和沙漠。來自夢境的角色，既暴露又神秘，他們時隱時現，再次出現時卻遙不可及，猶如沙漠玫瑰誕生的短暫之地。人類的境遇、痛苦、活著的生命：孩子、女人、男人和動物，在電影的世界里，在電影的時代中。

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海美13+

Jaime

葡萄牙 / 1974 / 劇情 / 35分鐘 / DCP/中英文字幕

4K修復亞洲首映

《海美》展示了畫家海美·費爾南德斯（Jaime Fernandes）的生活和作品。海美是一名農民，1900年出生于葡萄牙貝拉白沙的巴爾科。38歲時，他被診斷出患有精神疾病，隨后住進里斯本的米格爾·邦巴達醫院，直至69歲去世。65歲時，他開始畫畫，在短時間內創作出許多杰出的畫作，并得到了歐洲評論家的認可。

瑪格麗達·馬丁斯·科代羅

Margarida Martins CORDEIRO

于 1938 年 7 月 5 日出生在布拉干薩的莫加杜魯。她是一名精神科醫生，最初涉足電影領域時，她擔任了安東尼奧·雷斯（António Reis）的電影《海美》（Jaime?，1974）的剪輯和聲音助理，并隨后與雷斯共同執導了她的三部劇情長片。

安東尼奧·雷斯

António REIS

于 1927 年 8 月 27 日出生在加亞新城的瓦拉達雷斯。1959 年，他參與制作了紀錄片 Auto de Floripes（1963），該片由波爾圖電影俱樂部實驗部門制作，雷斯是該俱樂部的活躍成員。1961 至 1962 年間，他擔任曼努埃爾·德·奧利維拉（Manoel de Oliveira）電影《春動》（Acto da Primavera，1963）的助理導演。次年，他執導了 Painéis do Porto（1963），這是由波爾圖市政府委托制作的紀錄片，也是他獨立執導的第一部紀錄片。從《海美》開始，他與瑪格麗達·馬丁斯·科代羅（Margarida Martins Cordeiro）共同創作電影，二人后來結為夫妻。自 1977 年起，他將創作活動與在國家音樂學院電影學校擔任教師的工作相結合。他于 1991 年 9 月 10 日在里斯本去世。

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事物的運動13+

O Movimento das Coisas

葡萄牙 / 1985 / 紀錄 / 90分鐘 / DCP/中英文字幕

4K修復亞洲首映

這是一個關于日常與沉默的故事。一天的工作串聯起三個家庭：四位老婦人、田地、面包、雞群，提醒我們，那些古老的故事縫隙中，蘊藏著如礦物般珍貴的語言。河水流淌，岸邊有人劃船，陽光灑落，村莊的廣場，正在建設的橋梁，陽臺，餐桌，周日的神圣與神秘，彌撒，集市，與周六的儀式化場景交織在一起。在這些片段中，伊莎貝爾也在其中，她的目光注視著未來，超越那些僅僅為了生存的人們。時間穿過日出與日落，這是生命的呼吸，田野作為媒介，在一個北方的村莊里，一個古老而靜謐的動作。

曼努埃拉·塞拉

Manuela SERRA

于 1971 至 1974 年在比利時布魯塞爾的藝術與傳播學院（Institut des Arts et Diffusion, IAD）學習電影。她曾擔任電影 Deus, Pátria, Autoridade（1976）的剪輯師，并且是“Cinema Cooperative Virver”的創始成員之一，直到 1981 年離開該組織。在此期間，她擔任制片人和助理導演，參與了多部中長片的制作，包括魯伊·西蒙斯（Rui Sim?es）的電影《葡萄牙好人》（Bom Povo Português，1980）。1979 至 1985 年間，她制作、導演并編寫了她的第一部作品《事物的運動》的劇本。1990年，她開始為第二部電影《海浪》（Swell）編寫劇本，但該項目最終未能獲得批準。

? LUXBOX FILMS All Rights Reserved.

亞伯拉罕山谷13+

Vale Abra?o

葡萄牙 / 1993 / 劇情 / 203分鐘 / DCP/中英文字幕

2K修復中國內地首映

這是一個有關艾瑪（Ema）的故事，她是一個美麗得讓人感到威脅的女人。對于她的丈夫卡洛斯（Carlos）來說，盡管他們并非因相愛而成婚，但“她的面容足以讓一個男人為她的生命而存在”。她對奢華的追求、對生活的幻想，以及她所激發的男性欲望，使她獲得了“包法利夫人”的稱號。她有過三段戀情，但她的情史只帶來了巨大的失望，最終，她開始認為自己不過是“一顆搖擺不定的靈魂”。某天，一個“意外”發生了，她打扮得如同赴一場舞會。

曼努埃爾·德·奧利維拉

Manoel de OLIVEIRA

葡萄牙電影大師曼努埃爾·德·奧利維拉（Manoel de Oliveira）以其深邃冥想且常具自我反思性質的電影作品著稱，這些作品常常受到文學和戲劇作品的啟發。盡管他的電影生涯始于無聲電影時代，但直到 20 世紀末他才獲得國際認可，而他最為高產的時期則是在晚年。

? Pedro Costa All Rights Reserved.

旺妲的房間18+

No Quarto da Vanda

葡萄牙 / 2000 / 劇情 / 170分鐘 / DCP /中英文字幕

中國內地首映

旺妲·杜阿爾特是一個常年沉溺于毒品的女人，她和母親、姐姐澤塔以及澤塔的兒子生活在一起。由于吸毒，旺妲一家人的生活窮困潦倒，而家庭唯一的收入來源就是倒賣蔬菜。就是在這樣的困境中，旺妲虛度著每一天。佩德羅·科斯塔的《旺妲的房間》講述了旺妲的日常生活以及她所居住的社區。

? Pedro Costa All Rights Reserved.

前進青春18+

Juventude em Marcha

葡萄牙 / 2006 / 劇情 / 155分鐘 / DCP /中英文字幕

中國內地首映

《旺妲的房間》中許多迷失的靈魂在《前進青春》的幽靈景觀中重現，為佩德羅·科斯塔的“方泰尼亞三部曲”增添了新的戲劇性和悲劇性。這次科斯塔將鏡頭對準了居住在里斯本的佛得角老年移民文圖拉。隨著方泰尼亞幾乎被摧毀，文圖拉在荒涼的住宅區和貧民窟廢墟中徘徊，與他的孩子和老朋友見面。

佩德羅·科斯塔

Pedro COSTA

葡萄牙電影導演。在里斯本大學學習歷史時，科斯塔轉而選擇了里斯本戲劇與電影學院（Escola Superior de Teatro e Cinema）的電影課程，并成為安東尼奧·雷斯（António Reis）、保羅·羅沙（Paulo Rocha）的學生。他因采用簡樸的風格，描繪生活在絕望境地中的邊緣人物而聞名。他的許多電影設定在里斯本的一個貧困社區，并以自然、低調的方式用紀錄片風格拍攝。

? Rita Azevedo Gomes All Rights Reserved.

書簡傳音13+

Correspondências

葡萄牙 / 2016 / 劇情 / 145分鐘 / DCP /中英文字幕

亞洲首映

這部電影的靈感來源于兩位葡萄牙著名詩人索非亞·德·梅洛·布雷內爾·安德雷森（Sophia de Mello Breyner Andresen）與豪爾赫·德·塞納（Jorge de Sena）在后者流亡期間（1957 至 1978 年間）互換的信件。由于政治及其他原因，豪爾赫·德·塞納被迫離開葡萄牙，先后移居巴西和美國，并從事學術事業。他再也沒有回到祖國。兩位詩人之間的通信見證了他們在葡萄牙法西斯政權日益承壓的時期追尋自由的歷程。同時他們的信件也展現了兩個人之間深厚的情感紐帶。他們的友誼是一種罕見的、純潔的、直到生命盡頭都決心維持的關系。通過他們的詩歌和信件，電影構建了一段關于思念與歸屬的對話，“用幾小時的對話填補漫長的距離”。與此同時，影片也通過虛構化的方式，將這種情感聯系與我們自己的生活相對應，展現了那些將我們彼此聯系在一起的紐帶與糾葛。

麗塔·阿澤維多·戈麥斯

Rita Azevedo GOMES

在她漫長且依然充滿活力的職業生涯中，葡萄牙電影導演麗塔·阿澤維多·戈麥斯（Rita Azevedo Gomes，1952 年生）通過一系列大膽的實驗性電影，定義了歐洲藝術電影的先鋒。這些作品與文學、詩歌、戲劇和繪畫展開錯綜復雜的對話。戈麥斯獨特的改編手法在她引人注目的長片首作《大地顫抖之聲》（The Sound of the Shaking Earth，1990）中初現端倪——這部拼貼了安德烈·紀德（André Gide）、納撒尼爾·霍桑（Nathaniel Hawthorne）、阿古斯蒂娜·貝薩-路易斯（Agustina Bessa-Luís）、馬里奧·德·薩-卡內羅（Mário de Sá-Carneiro）等多位文學巨匠作品的電影，講述了一位耽于幻想卻無力寫作的小說家的寓言故事。戈麥斯的電影常聚焦于敘述者的形象，體現她對語言作為電影藝術與幻覺支點的持久迷戀。其作品更以豐富的聲音層次著稱：對白與詩文吟誦交織，音樂與歌唱占據了重要地位，這一特質在她最新作品《降E三重奏》（The Kegelstatt Trio，2022）中達到極致。

? The Match Factory All Rights Reserved.

月八日記13+

Journal de T?oa

葡萄牙 / 2021 / 劇情 / 102分鐘 / DCP /中英文字幕

三位親密的朋友——克里斯塔（Crista）、卡洛托（Carloto）和若昂（Jo?o）——以及整個電影劇組，成為了這場拍攝于封鎖期間的電影實驗的主角。影片從結尾開始，倒敘展開，延續了導演米格爾·戈麥斯（Miguel Gomes）對電影創作過程的長期興趣。這一次，他與妻子兼創意合作伙伴、電影人莫琳·法森代洛（Maureen Fazendeiro）攜手，共同打造了一部陽光充沛的元電影，慶祝創作過程的同時，也對封鎖期間的郁悶心情進行了朦朧的冥想。

莫琳·法森代洛

Maureen FAZENDEIRO

1989 年出生于法國克雷泰伊。她在巴黎的德尼·狄德羅大學學習文學、藝術和電影。她的電影《歡愉之島》（Motu Maeva，2014）和《黑日》（Black Sun，2019）曾入選多個國際電影節，如馬賽電影節、多倫多電影節、維也納電影節等，并在電影資料館、博物館和藝術展覽會上放映（如紐約現代藝術博物館、威尼斯雙年展、愛知三年展、巴黎 FIAC 等）。她還作為編劇參與了米格爾·戈麥斯（Miguel Gomes）的最新項目《壯游》（Grand Tour，2024）的創作。她目前居住在里斯本。

米格爾·戈麥斯

Miguel GOMES

1972 年出生于里斯本。他畢業于里斯本電影與戲劇學院，并曾從事電影評論工作。戈麥斯執導了多部短片，這些作品在國際電影節上展映并獲獎。他的長片首作《你值得什么》（The Face You Deserve，2004）在葡萄牙和法國上映。隨后的幾部長片，《期盼的八月》（Our Beloved Month of August，2008 年戛納導演雙周）、《禁忌》（Tabu，2012 年柏林電影節官方競賽單元，獲阿爾弗雷德·鮑爾獎和國際影評人獎）以及《一千零一夜》（Arabian Nights，一部由三部分組成的電影，2015 年戛納導演雙周）鞏固了他在國際影壇的成功和影響力。最新作品《壯游》（Grand Tour，2024）入選 2024 年戛納電影節主競賽單元并獲得最佳導演獎。

? Terratreme Filmes All Rights Reserved.

此街在何處？或是無來處亦無去處13+

Onde Fica Esta Rua? ou Sem Antes Nem Depois

葡萄牙 / 2022 / 劇情 / 87分鐘 / DCP /中英文字幕

中國首映

從窗戶內可以看到 1963 年保羅·羅沙（Paulo Rocha）導演的電影《里斯本之戀》（Os Verdes Anos）的一組場景。這是我們的出發點：在羅沙的視角引導下，我們回望那部電影中的地方。里斯本的地質、城市和社會的剖面，在被疫情打斷拍攝的背景下，在我們的鏡頭前展現出來，像是一場對 1963 年譜寫的樂譜的當代爵士即興演奏。

若昂·佩德羅·羅德里格斯

Jo?o Pedro RODRIGUES

國際知名的葡萄牙電影導演。他總是帶著望遠鏡，深入自然，觀察鳥類。

若昂·魯伊·蓋拉·達·馬塔

Jo?o Rui Guerra da MATA

出生于莫桑比克，在澳門度過了他的成長歲月。他自 1995 年以來一直從事電影工作。自 2007 年以來，他和若昂·佩德羅·羅德里格斯共同執導了多部電影。

排期購票

Schedule & Tickets

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? 開票時間

2月4日 中午12:00

放映日期

2月22日-3月2日

放映地址

中南電影公園

（Tips：定位2/4號線中南路站）

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導賞&對談

Pre/Post Events

2月22日 18:30

《前進青春》

映后交流嘉賓（線上）：佩德羅·科斯塔

佩德羅·科斯塔

Pedro COSTA

葡萄牙電影導演。在里斯本大學學習歷史時，科斯塔轉而選擇了里斯本戲劇與電影學院（Escola Superior de Teatro e Cinema）的電影課程，并成為安東尼奧·雷斯（António Reis）、保羅·羅沙（Paulo Rocha）的學生。他因采用簡樸的風格，描繪生活在絕望境地中的邊緣人物而聞名。他的許多電影設定在里斯本的一個貧困社區，并以自然、低調的方式用紀錄片風格拍攝。

3月1日 15:20

《沙漠玫瑰》&《海美》

映后交流嘉賓（線上）：Raquel Morais

Raquel Morais

葡萄牙影評人、撰稿人，曾入選 2019 年 Berlinale Talents。她與 Stoffel Debuysere 共同編譯的書籍 In the Midst of the World: António Reis and Margarida Cordeiro 于 2024 年由 Courtisane 出版。其中收錄了葡萄牙電影大師安東尼奧·雷斯與瑪格麗達·科代羅的采訪以及她們作品相關的評論文章。

3月2日 13:00

《愛情島》

映前導賞嘉賓（視頻）：Ricardo Matos Cabo

Ricardo Motos Cabo

葡萄牙獨立策展人與學者，從 1999 年始他為多個機構與電影節策展，其策展足跡延伸至國際舞臺，曾在倫敦歌德學院（Goethe-Institut London）、倫敦大學伯貝克學院動態影像研究所/論文電影節（Birkbeck Institute for the Moving Image / Essay Film Festival）、倫敦當代藝術中心（ICA）以及泰特現代美術館（Tate Modern）策劃節目。其策劃的導演回顧展涵蓋彼得·內斯特勒（Peter Nestler）、雷蒙德·卡爾卡松（Raymonde Carasco）與雷吉斯·埃布拉爾（Régis Hébraud）、日本紀錄片大師小川紳介（Ogawa Shinsuke）、葡萄牙導演佩德羅·科斯塔（Pedro Costa）等影史重要作者。

觀影須知

Notice

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版權支持

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特別鳴謝

bloom / Joana de Sousa / Kiwi / Raquel Morais / Ricardo Matos Cabo / 瑞弗 / Pedro Costa

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左延