陜西
我穿過這片街區，目擊死亡
在霧霾中變得稀薄，衰敗附著
在地面，獄警騎著自行車進入
監獄大門。平淡無奇的灰色建筑
悄無聲息，只有不吐舌頭的狗，
也聽不到鎖鏈聲，聽不到呻吟。
恐懼如鑷子夾著呼吸，緩緩地，
將它放入歲月的錫盤。通過記憶，
我們幸存下來，或許，只是為了
讓黃昏踱步進入樓道，眼前這
黑漆漆的憤怒燃燒了半個世紀，
攝影機移開了到處嗅東西的鼻子，
我繼續潛行，來到霍山公園，
冰涼的蔭翳仿佛來自另一個國度。
幾個下棋的老人擺弄著人的污點，
公園里彌漫著無名的寂靜，
我們失去了苦難，甚至喉嚨。
這里曾是猶太人唯一敞開的監獄，
每一秒鐘，他們倒水的手默默顫抖。
2014年12月6日
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延伸閱讀：胡桑：河流是無盡的
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胡桑的詩歌創作歷程宛如一場精彩的蛻變。在早期的“賦形”階段，他專注于對物的命名，深入探索“物”與“我”之間，也就是意義與語言的微妙關系。他試圖用精準的語言為世間萬物賦予獨特的意義，在詩句中構建起一個充滿詩意的物我世界。而隨著創作的深入，胡桑逐漸轉向“倫理”方向。這一轉變意義非凡，標志著他開始將目光投向“他者”。在詩集《你我面目》中，這種轉變尤為明顯。此時，他不再僅僅局限于自我與物的對話，而是試圖跨越“我”與 “他者”之間那道仿若“深淵”的鴻溝。他渴望探索這片神秘的區域，用詩歌去展現“我”與“他者”之間復雜而微妙的聯系。這種“淵”的存在，既包含著人與人之間難以言說的距離，又蘊含著試圖理解與溝通的渴望。在《你我面目》中，我們可以清晰地感受到胡桑在這一轉變過程中的思考與探索，他用詩歌為我們揭示了一個更為廣闊、深邃的精神空間。
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