2月12日，萬達電影與知乎攜手舉辦的「一種關注」《唐探1900》大師沙龍在北京CBD萬達影城圓滿舉行。

《唐探1900》總制片人范霞、總策劃常亮亮、北京對外文化貿易協(xié)會藝術與生活分會副會長梁渲祥，與知名影評人沙丹現(xiàn)場熱聊影片幕后故事，從商業(yè)與藝術角度探討"為

《唐探1900》作為唐探系列的第四部電影，經典IP應該如何煥發(fā)新的活力？“唐探宇宙”有哪些新的探索？為了拍一部電影建一座城到底值不值得？一系列大家最關心的問題，且聽主創(chuàng)們一一解答。

主持人沙丹：與過去三部《唐探》系列電影相比，《唐探1900》將故事背景設定在了1900年，電影中兩位主角，跟之前三部相比也有了很大變化。作為總制片人，您能不能講講，從之前的三部電影到這部《唐探1900》，在唐探宇宙的延續(xù)過程中，團隊和陳思誠導演是如何構思其中的變與不變的呢？

嘉賓范霞：主持人提出的這個問題很關鍵。陳思誠導演是一位極具創(chuàng)造力的導演，《唐探1900》作為唐探系列的第四部電影，承載著很多新的嘗試和突破。

回顧之前的唐探電影，我們一直在地域上不斷探索，從泰國到美國，再到日本，每一部都帶給觀眾不同的新鮮感。

這次《唐探1900》，我們不僅在地域上進一步拓展，更重要的是在時間維度上進行了大膽創(chuàng)新，講述100多年前的故事，就是希望能為唐探宇宙注入新的活力。

一直以來，我們都深知創(chuàng)新對于一個系列作品的重要性。只有不斷突破自我，才能激發(fā)觀眾的好奇心，讓唐探系列在不斷變化的影視市場中保持競爭力，不被時代淘汰。

這次大家也看到了，王寶強和劉昊然飾演的角色在形象和性格上都有很大轉變，同時電影在時空和地域上的大跨度變化，也是為了讓觀眾始終對唐探系列充滿期待，每一部都能有全新的觀影體驗。

主持人沙丹：《唐探》系列從2015年第一部電影上映，到今年正好走過了十年的歷程。這十年間除了四部大電影之外，還推出了網劇，“唐探”宇宙的概念逐漸深入人心，那么這個概念最初是如何形成的呢？團隊在構建和布局唐探宇宙的過程中，又有著怎樣的考量？

嘉賓常亮亮：我覺得這個問題如果讓導演來回答，可能會更加全面和深入。不過我本身也是觀眾，從觀眾的角度出發(fā)，我對唐探宇宙的構建有一些自己的理解。

一個故事要發(fā)展成為一個龐大的宇宙體系，必然需要在空間和時間上進行廣泛的拓展，同時所有的故事都要圍繞一個核心主題展開。

從歷史的角度來看，任何一個成功的系列作品，都離不開對其根源的挖掘和延伸。

對于唐探系列來說，如果要將唐探這個IP拓展成一個豐富多元的唐探宇宙，我們就需要在時間、空間以及故事內容之間建立緊密的聯(lián)系，讓不同的故事和元素相互碰撞、相互融合。

這次《唐探1900》的推出，就是我們在唐探宇宙構建過程中的一次重要嘗試，通過講述1900年的故事，對唐探宇宙進行溯源，進一步豐富了整個系列的內涵。

主持人沙丹：今天我們活動的主題是“德州有個舊金山：《唐探1900》為一部電影建立一座城，到底值不值得”，這里的德州不是美國的德克薩斯州，而是電影取景地山東德州，為什么會選擇在山東德州樂陵，拍攝一部以美國為背景的電影呢？

嘉賓常亮亮：我想用主演劉昊然的一句話來開啟這個話題，他說《唐探》主創(chuàng)團隊是最聽勸的團隊。

這里的“聽勸”體現(xiàn)在兩個方面，一方面是電影上映后，我們非常重視觀眾的反饋，會認真吸取大家從各個維度、不同層面提出的寶貴意見，并將這些意見作為我們提升后續(xù)創(chuàng)作的重要動力。

另一方面，在策劃這部電影的時候，我們也廣泛聽取了各方的建議。

在選擇拍攝場景和規(guī)劃拍攝方式的過程中，我們考察了很多地方，與影城建設者、拍攝行業(yè)的同行、當?shù)卣约皬V大影迷進行了深入交流，綜合各方意見后，才有了在一個地方選址建設影城的想法。

回到活動主題，為一部電影建一座城到底值不值得呢？我從逆向思維的角度來思考這個問題。

我們?yōu)榱顺尸F(xiàn)一部高質量的電影作品，精心打造了如此精美的拍攝場景，如果拍完電影后，這些場景不能以某種形式保留下來，那實在是太可惜了。

我們希望通過這部電影，不僅能給觀眾帶來一場精彩的視聽享受，還能留下一些具有文化價值和探索意義的場景，供大家閱讀、研學和探索。

電影所帶來的精神體驗，與傳統(tǒng)的自然景觀文旅和人造景觀文旅有著明顯的區(qū)別。

電影具有時間連續(xù)性、代入感和沉浸感，觀眾在觀影過程中，不僅能在屏幕內感受到故事的魅力，還能在屏幕外產生豐富的聯(lián)想。

這種獨特的體驗能夠激發(fā)觀眾更多的想象力，所以從這個角度來看，為電影建城是非常有必要的。

主持人沙丹：常老師剛才分享了很多關于建城的初衷和理念，大家還是非常好奇，為什么最終會選定德州樂陵呢？它被選中的優(yōu)勢體現(xiàn)在哪些方面？電影拍攝完成后，又給德州樂陵當?shù)貛砹四男┯绊懩兀?/p>

嘉賓常亮亮：我先來談談吧。在藝術創(chuàng)作過程中，有時候真的會有一種緣分在里面。選擇拍攝地點是一項非常復雜且艱巨的任務，拍攝一部電影，除了拍攝和后期制作的工作，前期的籌劃工作同樣至關重要。

《唐探1900》的拍攝場景建設時間非常緊張，這給主創(chuàng)團隊和制片團隊帶來了巨大的壓力。我們既要面對繁重的工作量，又要在規(guī)定的時間節(jié)點內完成作品，并且還要確保作品能夠得到觀眾的認可，所以在篩選拍攝地點時，我們考慮了眾多因素。

比如拍攝地點的基礎條件，包括場地的支撐能力、時間安排的合理性，以及我們在這里進行拍攝嘗試后，所留下的場景是否具有長遠的價值，是否能為行業(yè)提供參考。

在綜合評估了眾多城市和地區(qū)后，我們發(fā)現(xiàn)德州樂陵在很多方面都具有優(yōu)勢。它的地理位置、當?shù)氐呐涮自O施，以及建設周期的可行性等方面，都能較好地滿足我們的需求。

所以選擇德州樂陵，既是我們對拍攝場地的嚴格要求，也是當?shù)貙ξ磥砼c項目長期合作的積極考慮，是雙方相互契合、共同努力的結果。

嘉賓范霞：常總說得很全面。我們選擇德州樂陵可以說是天時地利人和。在選擇取景地的時候，我們重點考慮了幾個關鍵因素。

首先，德州樂陵離北京比較近，對于新建的影視城來說，配套設施在短時間內可能難以完全完善，但靠近北京就為劇組提供了很大的便利。

我們可以更方便地調配各種優(yōu)秀資源，一旦拍攝過程中出現(xiàn)問題，也能夠及時進行調整和補充。

其次，大家應該都知道，早年謝晉導演在橫店拍攝的第一部電影《鴉片戰(zhàn)爭》，推動了橫店影視城的崛起和發(fā)展。

陳思誠導演也有類似的想法，他認為過去我們在國外拍攝電影，花費了大量資金取景，雖然這些地方在電影上映后吸引了很多游客前去打卡，但我們其實可以嘗試在國內打造更具特色的拍攝場景，做更多有意義的事情。

考慮到《唐探1900》的故事背景是1900年的舊金山唐人街，即使我們前往美國，也很難找到原汁原味的1900年舊金山唐人街場景。

而將拍攝地放在國內，不僅能夠節(jié)省成本，還能為國內的影視產業(yè)和文旅發(fā)展做出更多貢獻。《唐探1900》定檔2025年春節(jié)檔上映，時間非常緊迫，我們只能倒推時間，制定詳細的拍攝計劃。整個團隊在短短7個月（算上畫圖時間不超過10個月）的時間內完成了拍攝場景的建設，這真的是團隊協(xié)作的成果。

大家齊心協(xié)力，沒有一個人懈怠，因為我們都知道，任何一個小環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題，都可能影響整個項目的進度。這就是我們選擇德州的原因。

主持人沙丹：非常感謝二位的分享，當?shù)卣谫Y金方面投入很大嗎？

嘉賓常亮亮：當?shù)卣嗟氖窃谡咂脚_上給予我們支持。

嘉賓范霞：對，作為制片方，陳思誠導演除了關注電影的劇本質量和項目整體把控，還一直希望電影行業(yè)能夠健康發(fā)展，吸引更多觀眾走進電影院，同時也希望有更多優(yōu)質資方參與到電影項目中來。

所以我們在制作電影的過程中，非常注重成本的控制，不會將成本無限抬高，而是通過與各方的緊密合作，實現(xiàn)資源的優(yōu)化配置，共同努力降低成本。

主持人沙丹：現(xiàn)在把話筒交給梁老師。梁老師，您可以先和大家分享一下對這部電影的感受。另外，您作為文旅方面的專家，電影中展示了豐富的歷史文化內容，結合剛才兩位主創(chuàng)談到的電影與文旅的關系，您有什么獨特的見解和觀點呢？

嘉賓梁渲祥：我是唐探系列的忠實粉絲，首先要祝賀主創(chuàng)團隊取得這么出色的成績。我堅信這個IP在未來會持續(xù)綻放光彩，我也會一如既往地支持下去。

這部《唐探1900》給我?guī)砹巳碌挠^影體驗，電影的情節(jié)設計非常精彩，新主角的人物設定也讓人眼前一亮，整個故事極具吸引力。

在觀看之前，我原本以為這只是一部普通的春節(jié)檔喜劇電影，但看完之后，完全顛覆了我的認知，主創(chuàng)團隊成功地將唐探系列提升到了一個新的高度。

我曾經在英國、法國留學創(chuàng)業(yè)長達8年，在海外生活期間，唐人街對我們留學生來說，是一個既充滿吸引力又略顯神秘的地方。

那里魚龍混雜，雖然我們經常去唐人街吃飯，但很少會在那里長時間停留。在觀看唐探前三部電影的時候，我就一直在思考這個系列的起源是什么。

《唐探1900》為我解開了這個疑惑，它從1848年第一批華人前往美國淘金，參與修建中央太平洋鐵路，到1882年排華法案生效，再到電影中1900年各方勢力對唐人街的爭奪，清晰地展現(xiàn)了華人在海外的歷史發(fā)展脈絡。

我在英國期間，團隊花了三年時間制作了一部華人紀錄電影《他鄉(xiāng)故鄉(xiāng)》，講述華人從英國利物浦上岸，一直到2000年初在當?shù)氐陌l(fā)展歷程，以及他們如何在異國他鄉(xiāng)扎根、參政議政。這部紀錄片在英國院線上映后，反響并不是很好，只有當?shù)氐囊恍┤A人前來捧場。

而《唐探1900》用大眾喜聞樂見的娛樂電影形式講述歷史，這種方式更容易被觀眾接受，我認為非常成功。

從“唐探1900”這個名字就能看出，它不僅僅是一部簡單的電影，更是對華人在海外一百多年歷史的深度挖掘和呈現(xiàn)，讓海外華人更加清楚地了解自己的根在哪里，未來又該走向何方。

嘉賓范霞：梁老師的分析非常到位。這次《唐探1900》確實不僅僅是一部探案電影，它更像是一場跨越時空的對話，深入講述了唐人街的起源和發(fā)展，讓觀眾對那段歷史有了更深刻的認識。

嘉賓梁渲祥：這部電影的高明之處還在于，它巧妙地運用了大家都喜愛的探案推理模式，融入喜劇元素，再加上唐探系列十年積累的強大IP影響力，將當年眾多重要的歷史事件，如八國聯(lián)軍入侵、義和團運動、排華法案、華工建造鐵路、黃花崗起義等，巧妙地串聯(lián)在一起。

這些歷史線索與當下的時政也有著緊密的聯(lián)系。從文旅的角度來看，任何一個優(yōu)秀的IP都應該為社會留下一定的文化遺產。德州樂陵選擇與唐探合作，也是希望借助這個強大的IP吸引更多游客，推動當?shù)匚穆卯a業(yè)的發(fā)展。之前我對樂陵這個地方并不了解，但因為這部電影，我知道了它。

2017-2019年期間，我在甘肅金昌參與了一個文旅項目，當時和優(yōu)酷共同投資3個億制作了一檔綜藝節(jié)目《挑戰(zhàn)吧！太空》，王寶強老師擔任節(jié)目主咖。為了這個節(jié)目，我們在甘肅金昌建設了火星一號基地。在我們去之前，當?shù)孛磕甑奈穆糜慰蛿?shù)量只有400多萬人。但去年，因為這個基地的建成，游客數(shù)量達到了1140多萬，同比增長33%，而且這個基地還成功評為了國家4A級景區(qū)。

所以我相信，《唐探1900》將這么優(yōu)質的IP和精心打造的場景落地在樂陵，當?shù)卣隙ǚ浅８吲d，未來樂陵的文旅產業(yè)也一定會取得更好的發(fā)展。

主持人沙丹：現(xiàn)在樂陵因為這個影視城有哪些具體的開發(fā)舉措呢？電影拍完之后，當?shù)卦诼糜巍⒉惋嫷确矫姘l(fā)生了哪些變化呢？

嘉賓常亮亮：在今年春節(jié)大年初一電影上映的時候，樂陵影視城舉辦了主題開園活動，活動取得的效果超出了我們的預期。從數(shù)據(jù)來看，影視城對當?shù)厝蚪洕募せ詈蛶幼饔檬诛@著。在年前，國家電影局和國家文旅部共同啟動了“跟著電影去旅行”的活動，樂陵的拍攝基地有幸成為了這個活動的起始點。

就春節(jié)期間影視城的運營情況而言，整體非常火爆。春節(jié)過后，影視城也沒有停下發(fā)展的腳步，正在不斷進行升級改造，引入新的業(yè)態(tài)，以更好地迎接更多游客。

我認為未來樂陵影視城有望以影視產業(yè)為核心驅動力，充分發(fā)揮其帶動作用，撬動當?shù)馗嘁延械馁Y源，吸引更多影視劇在此落地拍攝。

憑借其地處京津地區(qū)的優(yōu)越地理位置，還可能吸引相關產業(yè)的入駐，成為帶動區(qū)域經濟發(fā)展的重要力量，對當?shù)氐漠a業(yè)升級也將產生積極而深遠的影響。我們也非常期待未來有更多的劇組能夠來到樂陵影視城，利用這里的場景進行拍攝，讓這個影視城留下更多精彩的故事，供廣大影迷和觀眾去探索、去了解、去研究。

嘉賓范霞：春節(jié)期間，樂陵影視城每天都人山人海，全城的酒店都被預訂一空，作為電影的主創(chuàng)人員，看到這樣的場景，我們感到非常開心。

這不僅意味著電影受到了觀眾的喜愛，也實現(xiàn)了電影與當?shù)匚穆卯a業(yè)的雙贏，為我們未來的合作奠定了良好的基礎。樂陵影視城今年已經承接了30多部戲的拍攝工作，如果“唐探”系列能夠為合作伙伴帶來榮譽，為國家的文化產業(yè)發(fā)展貢獻一份力量，那這就是我們制作電影的初衷和最大的收獲。

主持人沙丹：電影的最后有一個彩蛋，這個彩蛋和開頭老外盜取文物的情節(jié)相互呼應，有觀眾猜測，這可能暗示著唐探的故事未來會回到現(xiàn)代。我還聽說陳思誠導演有計劃在1900這個時空繼續(xù)拍攝類似三部曲的故事，就樂陵影視城和未來唐探故事的緣分，您還有什么可以和大家分享的嗎？

嘉賓范霞：前兩天我們還在討論，特別希望能和樂陵繼續(xù)保持合作。這次合作有了這么好的開端，大家都對未來充滿期待。

至于電影未來是回到現(xiàn)代的故事線，還是接著拍1901年的故事，在之前路演的時候，很多觀眾都問過劉昊然這個問題，他也很坦誠地表示目前還不確定。

陳思誠導演之前也提到過，1900后續(xù)故事的拍攝，包括唐探系列能否持續(xù)發(fā)展，很大程度上取決于觀眾的反饋。如果觀眾喜歡、支持，我們肯定會繼續(xù)拍下去。但具體先拍哪個故事，還是要看導演的創(chuàng)作，他寫劇本非常嚴謹認真，不到他認為成熟的階段，是不會輕易拿出來的，現(xiàn)在也還在精心打磨劇本階段。

主持人沙丹：《唐探1900》很讓人感動，融合了很多家國情懷，提升了電影的藝術性和商業(yè)性，讓不同觀眾都能找到共鳴。我還想問梁老師，您覺得電影和文旅相結合的這種模式有可復制性嗎？

嘉賓梁渲祥：我覺得這種模式是非常具有可復制性的。一個優(yōu)秀的IP本身就具備強大的大眾傳播力，能夠引起社會的廣泛關注，對于地方來說，借助這樣的IP可以在短時間內提升當?shù)氐闹龋@是地方政府發(fā)展文旅產業(yè)的迫切需求。

從內容角度來講，項目的內容必須要有獨特性。地方在開展這類項目時，需要深入挖掘本地的文化特色，找到與相關作品IP的契合點，實現(xiàn)兩者的深度融合，形成強關聯(lián)。

另外，地方政府要有大文旅、大文化的理念和意識，肩負起保護傳統(tǒng)文化、非物質文化遺產的社會責任，秉持這樣的情懷與文化主創(chuàng)團隊積極合作，實現(xiàn)雙向奔赴，，只有這樣項目才能夠順利落地實施。

《唐探1900》為這種電影與文旅結合的模式提供了很好的范例，未來地方文旅產業(yè)可以從中獲得啟發(fā)，去尋找那些能夠與本地特色形成強關聯(lián)的作品或IP。

經歷了前幾年的影視寒冬，今年春節(jié)檔電影市場呈現(xiàn)出火爆的態(tài)勢，再加上地方文旅產業(yè)的不懈努力，我相信未來文娛行業(yè)在這種電影與文旅結合的模式下，一定能夠實現(xiàn)更好的共贏，迎來更加繁榮的局面。

觀眾Q&A

觀眾1：老師們好，第一個問題是，在電影的拍攝創(chuàng)作過程中有什么困難可以和我們分享一下嗎？第二個問題是關于制作方面的，《唐探1900》有沒有獨特的制作標準或流程，從拍攝到剪輯、特效、音效，有沒有獨特流程來縮短制作周期呢？

嘉賓范霞：我先回答第一個問題。大家都知道，每部戲可能都有一場戲特別難拍，在《唐探1900》里，寶強哥出場的那個部落場景就特別波折。

導演要求有山有水、充滿異域風情，不能讓人看出是在中國拍攝。我們找了內蒙的一個山里，去的時候特別不容易，坐了很久的車，到了之后還要翻山越嶺，不停地換車，甚至要過很深的水，工作人員都是用鏟車運過去的。

但特別不巧的是，我們去的時候天氣預報顯示接下來一個禮拜都要下雨，第二天開拍的時候就開始下了，大家都很崩潰。

當時我看天氣預報還有泥石流預警，考慮到生命安全，我們只能撤退。后來重新找這個部落場景特別難，不是葉子黃了，就是下雨被淹了，很多自然風貌合適的地方都有各種問題。

最后在寶強哥的老家邢臺找到了合適的地方，寶強哥還開玩笑說一切都是最好的安排，電影里他從這里出場，現(xiàn)實中也是在老家拍攝。

還有發(fā)哥拿著錘子的那場戲也很難拍，那個地方是門頭溝的山洞，我們把山洞改成修鐵路的場景，模擬國外自然風貌，前期準備了一個月左右。

發(fā)哥去的時候，有的群眾演員因為演的是勞工，所以沒穿衣服，當時已經10月底了，山里很冷，我都穿羽絨服了。他特別敬業(yè)，一錘一錘地砸，導演喊了7次“咔”他還特別投入。

第二個問題，《唐探1900》雖然是第一次在國內取景，但它是真正意義上的工業(yè)化電影。

我們有后期前置的特效鏡頭，陳思誠導演在寫劇本的時候就確定要在中國取景，把文化留在國內。

我們籌備了大概兩年，之所以能在拍攝和后期階段縮短時間、減少預算，就是因為提前做好了充足詳細的計劃，每一件事都有plan A、plan B、plan C。

拍攝的時候景還沒完全建完，我們提出分區(qū)拍攝的建議，我們把場景分成不同區(qū)域。而且我們組的主創(chuàng)和演員都特別厲害，雖然提前定好了拍攝計劃，但天氣因素很難預測，所以我們在排計劃的時候會考慮到可能下雨的情況，比如日外的戲可能會改到日內，還會備一組演員。

這樣，我們才能在有限的時間里完成大量的拍攝工作，大概流程就是做好充分的計劃，把能想到的情況都提前考慮到。

主持人沙丹：像您說的，這部電影是陳思誠導演和戴墨導演聯(lián)合執(zhí)導，這兩位導演在分工上是怎么安排的呢？

嘉賓范霞：戴墨導演其實深度參與了《唐探》1、2、3的制作，在《唐探1》和《唐探2》里，他還客串過，比如演個“死尸”之類的，有網友還調侃說戴墨導演這次“升職加薪”了。

戴墨導演常說，過去十年陳思誠導演一直在培養(yǎng)他，現(xiàn)在他也希望能把自己積累的能量回饋給電影和觀眾。

戴墨導演之前執(zhí)導的《誤殺2》和《三大隊》都非常出色。這次陳思誠導演基于對他的信任，而且陳思誠導演一直致力于推動電影工業(yè)化，包括打造后期公司、培養(yǎng)年輕導演，覺得戴墨導演已經是一位成熟且優(yōu)秀的導演，所以選擇和他聯(lián)合導演。

因為我們95%以上的戲都在影視城拍攝，兩位導演合作有很大優(yōu)勢。

比如有一場戲，上面有人飛檐走壁，下面馬車、汽車追逐碰撞，非常精彩，這場戲呈現(xiàn)出來大概不到三分鐘，但我們拍了十幾天。

兩位導演可以同時兼顧文戲和武戲的拍攝，在保證拍攝質量的前提下，提高拍攝效率。拍攝前我們做了非常細致的分鏡，后期可以根據(jù)實際情況靈活調整，要是覺得某個片段很精彩，就多給些時長展示。

嘉賓常亮亮：我補充一點，每次看到電影最后，我都特別感動，因為自己參與了整個過程。現(xiàn)在大家常說電影工業(yè)化，我是學工科出身的，我覺得包括《唐探1900》在內的很多優(yōu)秀作品，都在踐行電影工業(yè)化的中國化。

從影視城的建設速度、場景搭建，到主創(chuàng)團隊克服各種困難，都在工業(yè)化的基礎上，賦予了電影獨特的精神內涵。

所以我覺得現(xiàn)在很多作品讓電影工業(yè)化這個概念更加具象化，并且融入了中國特色。

觀眾2：主持人好，三位嘉賓好。現(xiàn)在國內已經有像迪士尼樂園、環(huán)球影城，我來的路上還看到消息，哈利波特在上海錦江樂園也有相關項目。在電影工業(yè)化的IP變現(xiàn)及更多延展的中國化方面，唐探宇宙能不能作為一個起點，給我們一些想象空間呢？不知道主創(chuàng)們有沒有考慮過這個問題？

嘉賓常亮亮：我們做這部電影，堅持把場景實實在在地做出來并保留下來，即使面臨很多壓力也努力克服，是希望把電影觀眾升級為電影受眾。

以往觀眾更多是在影院通過視覺感受電影藝術，我們想探索更多的感受方式，比如游覽、研學、情感共鳴、沉浸體驗等。

和國外大IP不同，他們通常是電影火了之后再開發(fā)相關IP產品，進行復制推廣。但我們要結合國內電影生態(tài)、國人消費習慣，以及國家整體經濟運行特點來考慮。

目前我們第一步是多元化嘗試，不是盲目跟風。比如這次我們不是等電影火了才建城，而是先把已有的內容穩(wěn)扎穩(wěn)打地呈現(xiàn)給大家體驗。

我們也在不斷探索更多的載體形式，讓觀眾接受電影藝術。在我們的基地，嘗試做一些咖啡、飲品、文化消費品等，和當下年輕人喜歡的消費形式相結合。不過在沒有摸索出成熟道路之前，我們不會盲目行動。

因為我們還是要把精力放在內容創(chuàng)作上，在創(chuàng)作的同時，穩(wěn)扎穩(wěn)打地衍生相關生態(tài)，多和觀眾互動，傾聽大家的意見。所以，對于IP變現(xiàn)和延展，我們還是以多元化嘗試為主。

可能今天您的提問會啟發(fā)我們回去進行研討，要是網友有好的留言建議，我們也會和主創(chuàng)團隊一起研究，看怎么能給觀眾更豐富的體驗和更多的想象空間。

觀眾3：我是《名偵探柯南》和《福爾摩斯》這類推理作品的粉絲，在《唐探1900》里，我發(fā)現(xiàn)融入了很多《福爾摩斯》的元素。比如案件開膛手Jack，就是《福爾摩斯》的一個經典案件。影片一開始主角的引路人也叫福爾摩斯，我想請問這個角色只是個化名、普通路人，還是編劇借鑒了歷史上經典的福爾摩斯角色，想把福爾摩斯宇宙融入唐探宇宙，實現(xiàn)推理層面的傳承呢？

另外，提到福爾摩斯就會想到熱播的《神探夏洛克》，唐探下一步據(jù)說會回到英國倫敦，那有沒有可能看到唐探宇宙和神探夏洛克宇宙的融合和聯(lián)動，甚至邀請《神探夏洛克》的主角卷福來唐人街探案做客呢？

嘉賓范霞：你這個問題很有意思。目前我們下一步到底是拍《唐探4》還是接著拍《唐探》1901年的故事，還沒有確定。你提到的這些內容，確實是我們在后續(xù)規(guī)劃中預埋的一些想法，但現(xiàn)在還不方便透露太多。

我借用劉昊然的話，你要是想知道什么，可以去陳思誠導演的微博私信留言，我們團隊特別聽勸，說不定你的好建議就會被導演采納，寫進未來的故事線里。

觀眾4：想問兩位主創(chuàng)，建一座城肯定非常復雜困難，在這個過程中，有沒有遇到特別難的時候，讓你們想放棄？又是什么支撐著你們完成這個艱巨的任務呢？

嘉賓常亮亮：這個問題看似簡單，實則很難回答。我和范總一起工作的那段時間，每天都承受著巨大的精神壓力。

這不是普通的基建項目，很多人說中國是基建狂魔，讓我別太大壓力，但我們這個項目不只是建個文旅建筑，它要為電影服務，要符合電影檔期，滿足藝術和美學要求，這和傳統(tǒng)基建在工作語言上有很大隔閡。

每天都要面對各種壓力，但支撐我們的是一種自信。這種自信來源于整個主創(chuàng)團隊多年的付出，也源于我們相信好的作品一定會得到觀眾的喜愛。

雖然過程很艱難，遇到的困難數(shù)不勝數(shù)，多到都能拍一部短劇了，像200多棟建筑，每棟都不一樣，都要考究背后的歷史故事，還要考慮它們怎么布局和與電影故事融合。

但經歷過這些壓力后，我們對電影工業(yè)化和中國電影未來的發(fā)展更有信心了。我們能感受到觀眾對好電影的期待和喜愛，這份期待鼓勵著我們堅持下去。

嘉賓范霞：這個問題問得很好。其實從接到建城這個任務開始，我們就知道它非常艱巨。到實際建設的時候，更深刻體會到蓋房子的和拍戲的專業(yè)不同，溝通起來有困難。好在常總懂建筑，我懂拍戲，我們溝通很默契，我表達的想法他能很快理解并轉化為工程語言傳達給相關人員。

我們之所以堅持，首先是因為大家都特別想把這件事做成。

影視圈都知道我們在建城，如果最后2025年《唐探1900》沒上映，是因為城沒建好，那太丟人了，我們丟不起這個人。而且我們背后有很多專業(yè)的人支持，像美術指導趙學昊，他經驗豐富，還拿過金雞獎最佳美術指導。

當時很多人說建城根本不可能，按正常情況建成起碼要三年，但我們偏要證明給大家看，有志者事竟成。除了美術指導，還有樂陵的團隊、公司董事長、陳思誠導演等，他們一直在背后給我們力量。遇到困難的時候，大家不分你我，一起努力克服。

雖然當時困難重重，但現(xiàn)在回頭看，都覺得很有意義。開機的時候，一般劇組都會很緊張，但我們當時特別欣喜，感覺像是闖關成功了一樣。

主持人沙丹：現(xiàn)在國內很多電影都按系列打造，像《封神》系列、《唐探》系列，制作技術都不錯，中國電影市場內需大，票房成績也很好。但從IP打造的角度，還有一個從量變到質變的過程。您認為從現(xiàn)在的階段發(fā)展到像迪士尼樂園、環(huán)球影城那樣成功，還有哪些差距？有什么好的建議嗎？

嘉賓梁渲祥：這個問題很有深度，如果展開討論，都能開一個研討會了。從我的從業(yè)經歷來看，不管在什么時代，內容為王都是亙古不變的法則。對于內容創(chuàng)作者來說，作品一定要經得起市場的檢驗，受到大眾的歡迎和喜愛。

這就要求我們精心打磨故事，讓觀眾有信服力和代入感，這樣才能打造出有生命力、有影響力的IP。

這次《唐探1900》打造影視基地，就是對觀眾的尊重，也是對電影產業(yè)振興的探索，是電影工業(yè)化中國化的嘗試。

電影人一定要保持初心，做出好作品才是關鍵。好作品的細節(jié)要經得起推敲，要能巧妙地融入歷史背景和文化元素。就像建影視城，每一棟建筑都要有自己的特色，要有工匠精神。有了好作品，才能進一步沉淀為文旅項目。

對于游客也就是受眾來說，到了文旅項目地要有體驗感和沉浸式的獲得感。像我們熟悉的好萊塢、迪士尼，還有歐洲、日本的動漫產業(yè)，都是整個產業(yè)共同努力，持續(xù)發(fā)展，才能影響一代又一代人。

到環(huán)球影城，看到那些場景就能想起作品里的故事和人物。所以，電影產業(yè)和文化內容創(chuàng)作者任重道遠，需要像《唐探》主創(chuàng)團隊這樣，勇于探索、砥礪前行的文化工作者共同努力，才能實現(xiàn)更大的發(fā)展。

觀眾5：老師們好，我想問主創(chuàng)，平時會關注觀眾的評價嗎？有沒有哪些印象深刻的評價，或者讓您意料之外的解讀呢？謝謝。

嘉賓范霞：我們當然會關注觀眾的評價，現(xiàn)在的觀眾都很聰明，不是盲目接受的時代了。這次電影里愛麗絲和白振邦這對情侶，在排華法案的背景下，拋開種族歧視真心相愛。

很多觀眾留意到，愛麗絲是白人女孩，她的好朋友林越娥是中國人，一直陪伴她的阿曼達是黑人女孩，她們同框的畫面，傳遞出無論什么時代，都有人能拋開世俗和種族偏見，和自己喜歡的人在一起，觀眾能get到這點，我們特別開心。

還有岳云鵬老師飾演的費洋古，大家一開始覺得他是個廢柴領導，沒想到他耍飛刀那么厲害，在面對民族情誼的時候，他知道自己的刀該怎么用，沒有向中國人扔刀子。觀眾能解讀出這些細節(jié)，我們看評論的時候特別欣慰。

發(fā)哥的戲也特別震撼，大家都感受到了。路演的時候，很多觀眾說很喜歡電影，覺得中國歷史包括世界歷史很有意思。我們沒有刻意說教，只是跨越時空講述真實發(fā)生的事情，讓大家感受到每個民族、每個人都要自強，這也是影片想表達的觀點。

嘉賓常亮亮：我特別喜歡看觀眾的評論，現(xiàn)在觀眾對事物的認知和表達能力都很強。有一條關于發(fā)哥表演的評論讓我印象深刻，是發(fā)哥在國會的表演以及最后砸鐵路那場戲的花絮，他坐在那里思考、醞釀的眼神，有觀眾評論“這是戲嗎？”

這句話包含很多層意思，一是說發(fā)哥演技出神入化，感覺不像是在演戲，而是真的穿越到了那個時空；二是反映當年華工的辛苦，以及中國人骨子里對生活的追求、勤勞拼搏的精神，這一切難道只是戲嗎？三是對比現(xiàn)在中國的強大，再看過去，讓人思考這其中的變化，這難道僅僅是戲嗎？

觀眾的表揚、支持和批評，對我們來說都是寶貴的財富，我把這些思考都記下來，希望能運用到以后的工作中，激勵我們創(chuàng)作出更好的作品。

嘉賓范霞：發(fā)哥在拍議會廳和修鐵路這兩場戲時尤其動容，殺青那天晚上，從門頭溝拍完修鐵路那場戲后，他跟思誠導演說，他等《英雄本色》等了三年，但等這部戲等了30年。這說明一個好劇本真的能引起演員的共鳴，我相信發(fā)哥說的都是真心話，因為他反復說了很多遍。

嘉賓梁渲祥：我作為普通觀眾也想點評一下這部電影，我覺得這是一部高級的喜劇。好的喜劇應該是笑中帶淚，能針砭時弊，還能發(fā)人深省，這部電影這三點都做到了，所以我覺得特別高級。

發(fā)哥在國會舌戰(zhàn)群儒的場景，讓我想到TikTok去年面對的情況，也讓我感受到中華民族歷經5000年磨難走到今天，靠的就是每個個體身上那種與命運抗爭、不服輸，身負家國情懷和民族大義的精神。

作為觀眾，我被深深打動，產生了強烈的共鳴，所以我覺得主創(chuàng)團隊做得特別好。

主持人沙丹：這部電影在包容和平衡方面做得確實很棒。今年看了很多電影，這部給我留下的印象特別深刻。電影里有很多娛樂元素，滿足了大眾的觀影需求，但同時也有嚴肅的探討，比如電影最后出現(xiàn)的政治操盤手，給故事留下了很多懸念。

電影里還有很多激發(fā)家國情懷的情節(jié)，但又沒有盲目排外，也沒有簡單喊口號，而是倡導學習優(yōu)秀的地方，像最后秦福留在美國，這種平衡讓作品更具深度和廣度，具備了讓中外觀眾都喜歡的潛力。

嘉賓梁渲祥：對，電影里秦福留下來時說的“師夷長技”，這里面還提到了留美幼童，其實中國鐵道之父詹天佑也是留美幼童出身。現(xiàn)在中國高鐵發(fā)展到世界第一，對應了發(fā)哥說的“三十年河東，三十年河西”，真的很有深意，越品越有意思。

觀眾6：我有一些問題是關于電影劇情的。我是人大附朝陽學校的學生，我上學期選了中醫(yī)選修課。電影里寶強扎穴位變身那場戲，我有個疑問，陽陵泉應該在小腿上，他扎的卻是大腿，這在專業(yè)性上是不是有點問題？

白振邦死后泡入水中，按照常理，皮膚應該會明顯變皺，電影里卻沒有體現(xiàn)，這是不是個小漏洞？他們約會一直都在白老板的唐人街里，白老板對他們的戀情知不知道呢？謝謝。

嘉賓范霞：謝謝你的提問，我逐個回答一下。第一個問題，寶強扎穴位變身這個橋段主要是為了增加喜劇效果，在現(xiàn)實中，扎穴位不可能讓人瞬間變成肌肉猛男。

第二個問題，關于白振邦死后的皮膚狀態(tài)，據(jù)我了解，一般情況下臉上不一定會出現(xiàn)太多褶皺。而且我們當時有中醫(yī)顧問，白振邦最后不是溺水而亡，而是凍死的，我們根據(jù)中醫(yī)顧問提供的人去世后的體征變化等專業(yè)知識進行了推理和呈現(xiàn)。

第三個問題，我個人感覺白老板不知道他們的戀情。白振邦有兩件事不能說，一是他參與地下革命，希望祖國變好；二是他和白人女孩談戀愛，在當時這都是不能公開的，所以我覺得這是他心底的秘密。

嘉賓常亮亮：我和范總的看法有點不同，我覺得作為父親，孩子談戀愛父母一般是能察覺到的，所以我認為白老板知道他們的戀情，不過這只是我的猜測，電影里確實沒有明確交代。

主持人沙丹：感謝三位嘉賓的分享，也感謝主辦方萬達電影和知乎對這次活動的支持。我們今天的活動圓滿結束，謝謝大家。