文/大娛樂家

短劇賽道越來越卷，卷著“美學(xué)”的同時(shí)，技術(shù)也沒有停歇，AI短劇正在批量化進(jìn)入市場。

抖音九五二七劇場在春節(jié)檔上線了首部AI動畫短劇《無名特工隊(duì)》；隨后，快手星芒短劇拿出了首部AI單元劇集《新世界加載中》先導(dǎo)片；緊接著，紅果也拿出了首部工業(yè)級AI短劇《玄幻：從拉二胡開始》；風(fēng)芒也不甘示弱地在近期推出了中國首部AI東北奇幻短劇《興安嶺詭事》……

《玄幻：從拉二胡開始》劇照

各個(gè)平臺紛紛搶先拿出“首個(gè)”話術(shù)，爭搶AI短劇的頭把交椅。

與此同時(shí)，從日漫畫風(fēng)到黏土動畫，從真人互動到類型多樣，相比去年《山海奇鏡之劈波斬浪》《三星堆：未來啟示錄》等短劇代表，進(jìn)入2025年，AI短劇的呈現(xiàn)效果也有了更長足的進(jìn)步。

這背后自然是過去一年多來AI大模型所帶來的文生視頻技術(shù)跨越式發(fā)展。從OpenAI的Sora展現(xiàn)出的驚人畫面生成能力，到快手可靈AI和抖音即夢AI等國內(nèi)大模型在視頻生成領(lǐng)域的持續(xù)突破，AI技術(shù)正以前所未有的速度重塑著內(nèi)容創(chuàng)作的邊界。

可靈AI與即夢AI生成案例

不過，當(dāng)目光從那些令人眼花繚亂的特效中抽離，一種微妙的違和感卻始終揮之不去。就像一個(gè)精心打扮的機(jī)器人，渾身上下透著高科技的光澤，卻在試圖模仿人類的笑容時(shí)，總歸差那么一點(diǎn)意思。

違和感的凸顯，恰恰道出了當(dāng)下AI短劇的本質(zhì)困境——缺乏具有現(xiàn)實(shí)感的畫面表現(xiàn)，同時(shí)也很難通過流暢連貫的鏡頭運(yùn)動來敘事。

如果不是因?yàn)檫@些內(nèi)容打著AI制作（同時(shí)也需要大量人力參與）的標(biāo)簽作為噱頭瞬間讓人降低了標(biāo)準(zhǔn)，事實(shí)上目前大部分AI短劇都很難稱得上是及格線以上水準(zhǔn)的影視創(chuàng)作內(nèi)容。

《興安嶺詭事》劇照

這當(dāng)然有大量創(chuàng)作工具依然處在快速迭代的早期階段的原因，但另一方面，內(nèi)容制作門檻的降低并不代表著更多好內(nèi)容會天然出現(xiàn)。就像過去七年里每一代新iPhone都會強(qiáng)調(diào)自己的影視級攝像功能，但蘋果每一年請名導(dǎo)制作的春節(jié)宣傳片，在用最新的iPhone拍攝之外，都會在片尾打上一行小字“使用額外設(shè)備及軟件，經(jīng)專業(yè)編輯”，以提醒觀眾切勿關(guān)于當(dāng)真。

內(nèi)容創(chuàng)作行業(yè)從來不缺乏趁手好用的工具，但精妙的創(chuàng)意、靈光一閃的設(shè)計(jì)、從傳統(tǒng)中汲取靈感的手法恰恰才是創(chuàng)作最稀缺的部分，而就目前來看，不論長短，這些稀缺的部分終歸還是只能由極少數(shù)人來完成。

01

“炫技”的不同路線

相比于過去一年里真人短劇的狂飆突進(jìn)，AI短劇更多還是錦上添花式的存在，不過即便如此，抖音和快手兩大短視頻平臺在這一局部戰(zhàn)場的較量中也展現(xiàn)出了截然不同的策略取向。

抖音選擇了一條相對穩(wěn)健的“人機(jī)協(xié)同”路徑，將AI技術(shù)主要應(yīng)用于提升制作效率和特效呈現(xiàn)。

去年7月，抖音與博納影業(yè)合作了AI短劇《三星堆：未來啟示錄》上線，相比很多打著“純AI制作”噱頭的內(nèi)容，這部AI短劇反而保持了傳統(tǒng)影視創(chuàng)作的核心框架，同時(shí)借助即夢AI的技術(shù)能力突破特效瓶頸。

《三星堆：未來啟示錄》劇照

該策略使得作品在保持一定藝術(shù)水準(zhǔn)的同時(shí)，也體現(xiàn)了當(dāng)下AI技術(shù)的價(jià)值。 全網(wǎng)過億的播放量顯示出觀眾對這類作品不乏好奇。

與此同時(shí)，抖音在AI短劇領(lǐng)域的布局并非完全依靠平臺自制。成都影視硅谷也有不少初創(chuàng)公司在進(jìn)行相關(guān)探索，從《覺醒》到《卡薩布蘭卡》，再到《科靈石之科幻館奇妙夜》，抖音在今年的短劇春節(jié)檔也加入了《覺醒》團(tuán)隊(duì)悟空AI制作的又一部AI短劇《太陽墜落之時(shí)》，試圖進(jìn)一步打開局面。

相比之下，快手則采取了更為激進(jìn)的技術(shù)路線。《山海奇鏡之劈波斬浪》的制作模式堪稱激進(jìn)，99%的鏡頭由AI生成，展現(xiàn)了可靈AI在多個(gè)技術(shù)維度的突破性進(jìn)展。

《山海奇鏡之劈波斬浪》劇照

從人物與風(fēng)格一致性、口型匹配到多場景風(fēng)格生成，再到復(fù)雜場景處理，快手在技術(shù)邊界的探索上走得更遠(yuǎn)。特別是在制作效率方面，僅用兩個(gè)月就完成全片制作的速度，顛覆了傳統(tǒng)影視行業(yè)的認(rèn)知。這種以技術(shù)創(chuàng)新為導(dǎo)向的策略，某種程度上重新定義了短劇創(chuàng)作的可能性。

最新上線的快手AI單元劇集《新世界加載中》先導(dǎo)片，也能看到可靈AI在技術(shù)層面的迭代，不少先前明顯存在的技術(shù)問題已經(jīng)得到了明顯改善，不過能否將短片中的效果應(yīng)用到篇幅更長的劇集中去，仍然還需要觀察。

而國內(nèi)另一個(gè)熱衷于AI短劇制作的平臺，反而不是互聯(lián)網(wǎng)公司，而是國家隊(duì)央視。去年一年里中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心制作的《中國神話》《英雄》《愛永無終止》《奇幻專賣店》《印記》等多部AI短劇，雖然其中水平參差不齊，卻也顯示出主流媒體平臺對于新技術(shù)的快速應(yīng)用。

《中國神話》劇照

不過只要稍微多看幾部當(dāng)下流行的AI短劇，拋開所謂的“AI制作”真正關(guān)注到內(nèi)容本身時(shí)，就不難發(fā)現(xiàn)當(dāng)下的AI短劇存在的短板實(shí)在過于明顯。

首先是在視頻質(zhì)量和真實(shí)感方面，AI生成的內(nèi)容仍普遍存在“恐怖谷效應(yīng)”，特別是在人物表情、動作連貫性等細(xì)節(jié)表現(xiàn)上，常常會出現(xiàn)不自然的違和感。

其次，即便是采用“人機(jī)協(xié)同”的創(chuàng)作模式，AI短劇還是需要大量快速剪輯來規(guī)避其無法實(shí)現(xiàn)線性動作的問題，導(dǎo)致在情感共鳴和敘事張力的營造上，AI短劇與傳統(tǒng)作品相比仍有明顯差距。

部分AI短劇截圖

炫技之外，AI短劇到底能夠?yàn)檎麄€(gè)內(nèi)容創(chuàng)作行業(yè)帶來什么新方向，就目前而言似乎無人能夠明確回答這個(gè)問題。

02

被忽視的“房間里的大象”

在這一波的AI短劇熱潮中，有一個(gè)問題卻始終被回避：觀眾到底需要什么樣的內(nèi)容？而如今的AI到底能夠創(chuàng)作出什么樣的作品？

當(dāng)前的AI短劇內(nèi)容類型其實(shí)已經(jīng)呈現(xiàn)出一個(gè)有趣的現(xiàn)象：幾乎所有AI短劇的故事都集中在科幻、玄幻等特效密集型題材。

這種現(xiàn)象的出現(xiàn)絕非偶然，反映的其實(shí)還是當(dāng)下大模型技術(shù)支撐下文生視頻的技術(shù)局限。

AI技術(shù)在視覺奇觀的創(chuàng)造上確實(shí)有其獨(dú)特優(yōu)勢，但在捕捉生活細(xì)節(jié)、刻畫人物情感這類更需要“人味”的領(lǐng)域，卻明顯有些力不從心。而在現(xiàn)實(shí)中，古裝創(chuàng)越、都市奇情、家庭倫理等現(xiàn)實(shí)題材可以說是短劇市場的熱門主流。

《奇幻專賣店》劇照

題材與技術(shù)之間的錯位，某種程度上限制了AI短劇的發(fā)展空間。

可以說就目前來看，AI短劇更多還是短劇市場的一種邊緣類型補(bǔ)充產(chǎn)品，一方面雖然AI短劇看似讓制作門檻降低，但由于目前的技術(shù)限制，想要做出具有流暢敘事性的作品，依然需要大量人手。

像是快手可靈AI出品的春節(jié)檔AI短劇《靈蛇》，片尾的演職員表并不是只有兩三個(gè)人加AI，從視效到美術(shù)再到后期剪輯、調(diào)色，同樣缺一不可，只不過這些傳統(tǒng)影視崗位現(xiàn)在前面大都加上了AI而已。

另一方面，AI短劇更多還是偏向?qū)嶒?yàn)性的作品為主，例如《新世界加載中》就更像是AI版的《愛、死亡、機(jī)器人》，問題是后者再有大衛(wèi)·芬奇的加持下，也能明顯看出從第一季之后逐漸陷入創(chuàng)意枯竭和自我重復(fù)，那么很難想象當(dāng)下依然還需要從海量人類作品中學(xué)習(xí)的AI是否真的能夠跳出窠臼實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意突破。

《新世界加載中》劇照

此外，AI短劇還面臨著一系列亟待解決的問題，那就是在版權(quán)方面的風(fēng)險(xiǎn)尤其值得警惕。今年年1月，愛奇藝將AI文生視頻創(chuàng)業(yè)公司MiniMax告上法庭，指控其在模型訓(xùn)練中使用未經(jīng)授權(quán)的版權(quán)內(nèi)容。

這一案件揭示了AI內(nèi)容生產(chǎn)的深層隱患：當(dāng)前眾多AI模型的訓(xùn)練數(shù)據(jù)都可能涉及版權(quán)爭議，潛在的法律風(fēng)險(xiǎn)其實(shí)也會在很大程度上影響AI短劇的商業(yè)化進(jìn)程。畢竟，沒有哪個(gè)平臺或投資方會愿意承擔(dān)可能的侵權(quán)責(zé)任，這其實(shí)也會直接影響著資本市場對AI短劇的信心。

也是在Sora正式發(fā)布了兩三個(gè)月后，好萊塢始終對其態(tài)度冷淡的核心原因，畢竟沒有人愿意在需要獲得明確商業(yè)回報(bào)的作品中加入AIGC內(nèi)容這種具有一定不可控風(fēng)險(xiǎn)的元素。

03

不妨先讓AI從“編劇”做起

說到底，AI短劇的困境不在于其實(shí)并不在于技術(shù)水平，而在于它與內(nèi)容創(chuàng)作這個(gè)命題之間的根本性矛盾。內(nèi)容創(chuàng)作從來不是簡單的信息組合，而是創(chuàng)作者對生活的觀察、對情感的理解、對價(jià)值的思考，以及最重要的是不是真正有不得不表達(dá)的強(qiáng)烈需求。

這些恰恰是當(dāng)前AIGC最難以企及的領(lǐng)域，因?yàn)槟愫茈y要求AI去表達(dá)什么。

昆侖萬維開源中國首個(gè)面向AI短劇創(chuàng)作的視頻生成模型

SkyReels-V1生成的視頻

在這個(gè)背景下，DeepSeek在2025年初的火爆出圈，或許提供了一個(gè)更為務(wù)實(shí)的思路。

相比直接用AIGC工具進(jìn)行端到端的視頻生成，不如將AI技術(shù)的應(yīng)用重點(diǎn)放在前期劇本創(chuàng)作和后期制作環(huán)節(jié)。漸進(jìn)式的應(yīng)用策略，既能充分發(fā)揮AI在創(chuàng)意激發(fā)和技術(shù)輔助上的優(yōu)勢，又能保留人類創(chuàng)作者在情感表達(dá)和藝術(shù)把控上的主導(dǎo)地位。

實(shí)際上，當(dāng)前的“純AI生產(chǎn)”更多還是營銷噱頭，當(dāng)我們跳出“AI短劇必須全程依賴AI”的思維定式，會發(fā)現(xiàn)還有很多可能性值得探索。

像是利用AI進(jìn)行劇本創(chuàng)意發(fā)散和結(jié)構(gòu)優(yōu)化、邏輯梳理，用AI技術(shù)提升后期特效制作效率，或者在細(xì)節(jié)修補(bǔ)和畫面優(yōu)化上應(yīng)用AI工具。“點(diǎn)狀應(yīng)用”的方式，可能比追求“一步登天”式的全流程AI化，更容易獲得實(shí)質(zhì)性突破。

AI劇本編寫工具： AI Screenwriter

這并不意味著AI短劇沒有未來。恰恰相反，它很可能在重塑內(nèi)容生產(chǎn)方式以及創(chuàng)意驗(yàn)證上發(fā)揮重要作用。

但這個(gè)角色更可能是“助手”而非“主角”：在特定場景下提供技術(shù)支持，在特定題材上發(fā)揮獨(dú)特優(yōu)勢，而不是試圖完全取代傳統(tǒng)創(chuàng)作。

以此來看，當(dāng)下的AI短劇之爭，其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有進(jìn)入到商業(yè)價(jià)值討論的范疇，更多還是在技術(shù)探索以及內(nèi)容實(shí)驗(yàn)的領(lǐng)域探索。在這場探索中，真正的贏家或許不在于誰能做出最炫目的特效，而在于誰能最先認(rèn)識到：技術(shù)終究是為內(nèi)容服務(wù)的，而不是相反。

對于整個(gè)內(nèi)容行業(yè)來說，放下對全流程AI化的執(zhí)念，轉(zhuǎn)而探索AI技術(shù)與傳統(tǒng)創(chuàng)作的最佳結(jié)合點(diǎn)，或許才是一條更務(wù)實(shí)且經(jīng)濟(jì)的發(fā)展道路。