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尺度達到B級片,這部不可描述的電影,撕開“藝術自由”的遮羞布

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2017年,一名叫林奕含的天才少女自殺身亡。

她的文學作品《房思琪的初戀樂園》,再次進入觀眾視野。

少女被引誘、猥褻、侵犯的社會議題,開始不絕于耳。



很多觀眾意識到,這個問題,是時候該從根源上解決了。

而最近,一部法國的新片,引起了番茄君的注意,片名就兩個字——《同意》



看完后才發現,這,不就是法國版房思琪的故事。



01、

《同意》的故事,發生在20世紀80年代的法國。

女主名叫瓦妮莎,是個14歲的花季少女。同時,她也是個熱愛文學、敏感內向的女孩,生活在只有母親的單親家庭中。



在一次文學活動上,瓦妮莎遇到了當時已經50多歲的作家加布里埃爾

這位在文壇享有盛名的作家以其文學素養和所謂的“浪漫主義”為誘餌,逐步滲透進這個懵懂少女的內心世界。



他利用自己的社會地位、寫作才華甚至是文學本身作為工具,通過精心設計的情書和對話,一步步將這個純真少女帶入了扭曲的深淵。



當瓦妮莎意識到自己陷入危險處境時,已經為時已晚。

電影最令人震撼的,不僅是事件本身的殘酷,更在于它揭示了施害者如何巧妙地將犯罪行為包裝成“愛情”。

因為是作家,加布里埃爾善用優美的辭藻、浪漫的情書和所謂的“藝術自由”,這些原本高雅的東西,在他那里成了美化罪行的工具。

他將自己塑造成一個追求藝術與愛情自由的浪漫主義者,而這種包裝不僅欺騙了瓦妮莎,也在某種程度上,削弱了整個社會的道德判斷。



他甚至恬不知恥地在文學作品中反復書寫這段經歷,將犯罪美化成文學創作的靈感源泉。

而導演瓦內薩·菲爾霍以冷靜而犀利的鏡頭語言,無情揭露了這種“美化”背后的丑陋本質。



導演通過細膩的心理描寫和環境營造,讓觀眾深入理解受害者的心理變化過程。

影片并沒有過分渲染暴力場景,而是通過暗示性的畫面和細節,讓觀眾感受到權力關系的不對等和精神控制的可怕。



這種處理方式不僅避免了對受害者造成二次傷害,也讓觀眾能夠更理性地思考問題的本質。

影片上映后,在法國引發了強烈的社會反響,特別是在青少年群體中產生了巨大影響。在沒有大規模宣傳的情況下,上映第二周票房增長40%,說明這部作品觸動了不少觀眾。



大家在瓦妮莎的故事中看到了自己或身邊人的影子,這種共鳴促使人們開始反思和討論這個長期被忽視的社會問題,更是撕開了法國社會所謂的“浪漫”、“藝術自由”的遮羞布。

最重要的是,這部電影改編自作者瓦內莎·斯普林格拉的同名回憶錄,而這本書最終推動了法國將性同意年齡定為15歲的立法,任何成年人與15歲以下未成年人發生性關系都將被視為犯罪。



立法的改變,也標志著法國社會對未成年人的保護意識開始慢慢覺醒。

有人不理解,為什么一部看似尺度達“B級片”的文藝片,能有這么大的影響力。

看完電影,能更讓人感同身受。因為從觀眾的角度,不僅看到了犯罪行為本身的惡劣,更看到了整個社會在面對這類事件時的集體沉默與縱容。



家長的疏忽、教育系統的漠視、社會輿論的偏差,都在不同程度上成為了罪惡滋生的溫床。

瓦妮莎的母親雖然察覺到了異常,卻沒有采取堅決的行動。

學校和其他成年人即使發現端倪,也選擇了沉默,這種社會性的失職,讓瓦妮莎在傷害面前,變得更加無助。



同時,影片也深刻展現了受害者在尋求幫助時面臨的困境。

當瓦妮莎試圖向周圍人暗示她的處境時,卻往往得不到理解和支持。她的求救信號被誤讀或忽視,這種無助感的刻畫,讓人深刻體會到在不對等的權力關系中,“同意”這個概念是多么脆弱和可笑。



影片最后,瓦妮莎勇敢發聲的情節,展示了打破沉默的重要性,也為其他受害者指明了一條可能的出路。

瓦妮莎的事,不僅是一個個體的悲劇,更折射出整個社會對“同意”概念的誤解與偏見,以及權力關系失衡下“同意”的虛偽。



02、

《同意》的成功,很大程度上歸功于其獨特的敘事視角和深刻的主題表達。

導演選擇了一種克制而理性的表達方式,通過細膩的心理描寫和環境刻畫,揭示出這類悲劇背后的深層社會原因。



這種處理方式使得影片既保持了藝術性,又不失對現實的批判力度。

導演在視覺呈現上采用了獨特且富有深意的處理手法,通過光影的對比、空間的壓迫感以及細節的特寫等手法,巧妙地展現了受害者的心理變化過程。



特別是在描繪加布里埃爾與瓦妮莎之間的互動場景時,攝影機的位置和運動都經過精心設計,既避免了對暴力場景的直接展示,又讓觀眾能夠清晰地感受到權力關系的不對等。



光線的運用尤為出色,明亮的外部世界與陰暗的室內空間形成強烈對比,暗示著表面的光鮮與內里的黑暗。



整個故事并非簡單的線性敘事,而是通過瓦妮莎不同時期的心理變化來推動情節發展。

這種結構讓觀眾更深入地理解受害者在不同階段的心理狀態,從最初的懵懂無知,到被迫接受,再到逐漸覺醒,最后到勇敢發聲——每個階段的轉變都水到渠成,既符合人物心理發展規律,又深刻揭示了創傷對個人成長的影響。



在《同意》中,“文學”似乎變成一種工具,電影展示了文學如何從一個少女追求精神世界的工具,變成了惡魔誘騙和控制她的武器。

這種轉變不僅體現在情節上,更體現在電影的視覺語言中。

當瓦妮莎閱讀加布里埃爾的情書時,鏡頭語言的溫暖與冰冷形成鮮明對比,暗示著文學溫情背后潛藏的危險,這種處理方式既富有藝術性又充滿思辨性。



飾演瓦妮莎的基姆·海格林,是個天生的表演天才。

這位00后女演員,無愧為法國凱撒電影獎新人女演員的提名者。

片中,她展現出了超越年齡的演技功力,成功塑造了一個從天真到破碎的少女形象。她眼神的變化、肢體語言的細微差別,都準確傳達出角色內心的掙扎。



讓保羅·盧弗飾演的加布里埃爾,則很好地展現了一個披著文化外衣的捕食者的雙面性。

他舉手投足間的優雅與內里的邪惡形成強烈反差。



這種表演不僅真實可信,更為整個故事增添了強大的感染力。

其實,在80年代的法國,這種事比比皆是。這跟社會背景有關,也跟知識分子圈層的氛圍、家庭教育的缺失等等,都有著無比巨大的關聯。

電影中此類元素的存在,不僅豐富了故事的層次,也幫助觀眾理解了這類悲劇發生的社會土壤。



整體而言,《同意》在藝術表達上的成功,在于它找到了一種平衡點:既不回避題材的嚴肅性,又避免了簡單的說教;既展現了事件的殘酷,又保持了藝術的克制與優雅。

這種平衡的把握,使得影片能夠更有效地傳達其核心主題,引發觀眾的深度思考。

03、

其實,看《同意》的時候,番茄君腦子里想的,一直都是林奕含的《房思琪的初戀樂園》。

瓦妮莎,不就是另一個國家,另一個時空的房思琪么?



這種相似不僅體現在事件本身的相似性上,更體現在受害者的心理軌跡和社會反應的模式上。

這種跨越地域和文化的共性,揭示了這類悲劇背后普遍存在的社會問題。

兩個故事都涉及到了“文學”在侵害中扮演的復雜角色。



在《同意》中,加布里埃爾利用其作家身份和文學素養誘騙瓦妮莎,用華麗的辭藻包裝罪惡;在《房思琪》中,李國華同樣利用其語文教師的身份和文學知識控制思琪,以文學為名行摧殘之實。

文學本應是滋養心靈的養料,卻被扭曲成了精神控制的工具。更令人痛心的是,這種扭曲不僅造成了身體上的傷害,更給受害者帶來了難以愈合的精神創傷。



兩個故事中的受害者都深愛文學,卻最終被她們所愛的東西所傷害,這種諷刺性,體現了加害者對受害者精神世界的徹底摧毀。

相似的是,兩部作品都深刻揭示了受害者在尋求幫助時面臨的困境。瓦妮莎和房思琪都試圖用各種方式暗示自己的處境,卻往往得不到理解和支持。



在《同意》中,瓦妮莎的母親雖然察覺到了異常,但未能采取有效的行動,生活中,她經常更換男伴,也給瓦妮莎做了十分負面的示范。

在《房思琪》中,當思琪試圖向母親暗示時,卻得到了更加不可理喻的評價。

這種求助的失敗不僅來自于加害者的威脅和控制,更來自于整個社會的漠視和誤解。



兩個故事都展示了家庭支持系統的缺失,是如何加劇受害者痛苦的過程。

也正因如此,此類事件雖然有反抗的聲音,但最終,都會指向殘酷且現實的結局。



《同意》中,瓦妮莎最終通過寫作尋找到了發聲的途徑。

而林奕含則用其唯一的作品完成了對真相的揭露,但她最終選擇了結束生命。

兩種不同的結局都令人深思,一個找到了活下去的勇氣,一個帶著真相永遠離開。



這種差異背后,是兩個不同時代、不同社會對受害者的態度和支持程度的反映。

《同意》通過電影語言展現受害者的內心世界,而《房思琪》則通過優美而痛楚的文字傳達深重的傷痛。

兩部作品都將焦點放在受害者的心理變化上,而不是簡單地描述事件本身。



這也讓同樣性質的兩個故事,意義遠遠超出個案的范疇。

它們共同指向了一個更廣泛的社會癥結,那就是在各種形式的侵害中,權力關系的不對等,始終是核心問題。而加害者們都善于利用自己的社會地位和文化資本,這提醒我們在反思和預防類似悲劇時,必須警惕權力的濫用。



在當下這個時代,這樣的作品顯得尤為重要。

雖然事情發生在那些不為人知的隱秘角落,但正因為有這些勇敢發聲的姑娘,有這些揭開傷疤訴說真相的花季靈魂,此類事件才能放在陽光下暴曬。



自始至終,沉默都不能解決問題,只有勇敢面對真相,才能帶來真正的改變。

而且,這種改變,更需要每個人的參與和努力。



從自己做起,從身邊做起,遇到類似的事情,先發出聲音,才能打破沉默的共謀,才能創造正義的社會環境。

希望類似的悲劇不再重演,不要讓更多的房思琪和瓦妮莎,再次出現。

(電影爛番茄編輯部:淼淼)

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