李壁是南宋時期一位頗負盛名的詩人、政治人物。他字季章，號石林，又號雁湖居士 ，是眉州丹棱（今屬四川）人，乃南宋名相李燾之子。

李壁自幼聰慧，受到良好的家庭教育，成長于學術氛圍濃厚的家庭環境。他勤奮好學，在科舉之路上取得成功，步入仕途，為國家效力。在為官期間，他歷經官場的起伏，見證了南宋朝廷內部的政治斗爭與復雜局勢。

詩作風格多樣，題材廣泛，涵蓋了詠物、寫景、抒情、感懷等多個方面。他的詠物詩常常借物抒情，像《賦黃香梅絕句八首正月二十三作時筑樓居將就》，借黃香梅表達自己的人生態度和情感。他的詩歌語言精煉，善于運用典故，使詩歌富有文化底蘊。在文學創作上，他不僅寫詩，還在經學研究、史學著作等方面有所建樹，其著作對后世研究南宋歷史和文化有著重要的參考價值。

賦黃香梅絕句正月二十三作時筑樓居將就 其一 南宋 · 李壁

樹繞高花兀老蒼，風流舊日漢黃香。

雖非有意爭妍暖，豈是無心避雪霜。

“樹繞高花兀老蒼”，開篇一句，詩人便以簡潔而有力的筆觸勾勒出一幅獨特的畫面。高大的梅花樹被繁花環繞，那蒼勁古老的枝干兀立其間，盡顯歲月的滄桑與厚重?！柏！?字用得極為精妙，生動地描繪出老樹枝干突兀、挺拔的姿態，給人以強烈的視覺沖擊。這不僅是對梅花樹外在形態的刻畫，更象征著一種歷經歲月洗禮卻依然堅韌的精神。

“風流舊日漢黃香”，此句詩人巧妙地運用典故，將黃香梅與漢代的黃香相聯系。黃香，以孝行聞名于世，他的品德與才學在當時備受贊譽。詩人借此暗示黃香梅也如同黃香一般，有著獨特的 “風流” 韻味，這種風流并非指世俗的浮華，而是一種內在的高雅氣質和獨特魅力，它超越了時間與空間的限制，在歷史的長河中熠熠生輝。

“雖非有意爭妍暖，豈是無心避雪霜”，這兩句是全詩的精髓所在，詩人以反問的形式，深刻地揭示了黃香梅的內在品質。黃香梅并非刻意在溫暖的春日里爭奇斗艷，它的綻放并非為了迎合世俗的審美，而是遵循著自身的生命節奏。然而，這并不意味著它畏懼雪霜，當寒冬來臨，它依然能夠傲然挺立，抵御風雪的侵襲。這種既不隨波逐流、又不畏艱難的精神，正是詩人所推崇的高尚品質。

從藝術手法來看，這首詩運用了托物言志的手法，借黃香梅來表達詩人自己的人生態度和價值取向。詩人通過對黃香梅的細致描繪，將自己對高尚品格的追求、對世俗紛擾的超脫以及對堅韌精神的贊美融入其中。同時，詩句語言簡潔明快，韻律和諧優美，讀來朗朗上口，卻又不失深意，體現了宋詩以意勝、以理趣見長的特點。

賦黃香梅絕句正月二十三作時筑樓居將就 其二 南宋 · 李壁

春風一樹斬新開，盡日花邊轉幾回。

怪底玉顏含瘴色，謫仙曾住夜郎來。

“春風一樹斬新開，盡日花邊轉幾回。” 開篇詩人便將我們帶入一個春日的美好場景。春風輕柔，吹綻了一樹黃香梅，那花朵嶄新綻放，仿佛在宣告春的到來。“斬新開” 三個字，生動地寫出梅花綻放時的生機勃勃，給人以強烈的視覺沖擊，仿佛能看到那鮮嫩的花瓣在春風中舒展。詩人被這美景吸引，整日在花邊徘徊，“盡日”“幾回” 體現出詩人對梅花的喜愛與沉醉，他沉浸在這梅花的世界里，流連忘返，反復品味著梅花帶來的美好。

“怪底玉顏含瘴色，謫仙曾住夜郎來。” 這兩句筆鋒一轉，詩人對黃香梅略顯黯淡的色澤感到奇怪，為何這如玉般的花朵帶著些瘴氣之色呢？隨即給出答案，原來是因為這梅花如同曾被貶謫到夜郎的謫仙李白。這里詩人運用奇特的想象與巧妙的典故，將黃香梅與李白聯系起來。李白一生充滿傳奇色彩，因政治上的失意被貶夜郎，而黃香梅的 “瘴色” 就如同李白經歷的坎坷，雖歷經磨難，卻依然有著獨特的氣質。這不僅賦予了黃香梅獨特的文化內涵，也借梅花表達了對李白的敬仰與對人生境遇的感慨。

從藝術手法上看，這首詩情景交融。前兩句描繪春日梅花盛開之景，為后文的抒情議論做鋪墊。后兩句由景生情，通過對梅花色澤的疑問與解答，抒發了對人生挫折、命運無常的思考。同時，詩人巧用典故，使詩歌的文化底蘊更加深厚，也讓讀者在欣賞梅花的同時，感受到歷史與文化的交融。

賦黃香梅絕句正月二十三作時筑樓居將就 其三 南宋 · 李壁

剪蠟霜前色太深，何如萬萼占春陰。

今朝懶不行花徑，插遍銅彝供石林。

“剪蠟霜前色太深，何如萬萼占春陰。” 開篇詩人便對黃香梅的色澤展開評說。“剪蠟” 形象地描繪出黃香梅那如蠟般金黃的花瓣，仿佛是精心裁剪而成。然而，詩人卻覺得霜前的它顏色過于濃重了些。在詩人眼中，與其在霜前以濃重之色示人，倒不如在春日的陰翳中，讓眾多的花朵綻放，展現出一種別樣的生機與活力。這兩句詩中，詩人運用了對比的手法，將霜前的黃香梅與春日里萬萼競放的景象相對照，表達出對黃香梅在不同時節展現不同姿態的思考，也透露出詩人對自然萬物順應時節生長的一種認同。

“今朝懶不行花徑，插遍銅彝供石林?！?這兩句筆鋒一轉，從對黃香梅的外在描寫轉入詩人自身的行為與心境。今日，詩人慵懶地不再去花徑漫步欣賞黃香梅，而是將其剪下，插滿銅制的酒器，放置在石林之間?！皯小?字看似隨意，卻蘊含著詩人復雜的情感，或許是對花徑的景色已然熟悉，或許是內心有著別樣的情思。而將黃香梅插遍銅彝供于石林，這一行為則充滿了詩意與雅趣。銅彝，作為一種古老而莊重的器具，與黃香梅的清新雅致相互映襯，而石林的古樸又為這一畫面增添了幾分幽靜與深邃。詩人通過這一行為，將自己對黃香梅的喜愛之情以一種獨特的方式表達出來，同時也營造出一種超脫塵世、寧靜悠遠的氛圍。

賦黃香梅絕句正月二十三作時筑樓居將就 其四 南宋 · 李壁

滿園春物正關情，忽到梅邊眼倍明。

別有醉馀霞臉在，大都風格盡飛瓊。

“滿園春物正關情，忽到梅邊眼倍明”，起句描繪出滿園春色撩人心弦的場景。在這生機勃勃的春日，萬物都充滿了活力，每一處景色都能觸動詩人的情思。而當詩人的目光忽然落在那黃香梅上時，眼睛瞬間明亮起來。“關情” 二字，體現出詩人對春日景物的喜愛與關注，而 “眼倍明” 則通過強烈的對比，突出了黃香梅在滿園春色中的獨特魅力，它仿佛是春日里最耀眼的存在，一下子吸引住了詩人的全部注意力 。

“別有醉余霞臉在，大都風格盡飛瓊”，這兩句將黃香梅的形象刻畫得更為生動。詩人把黃香梅那嬌艷的色澤比作酒后微醺的紅霞，賦予其一種別樣的韻味，仿佛黃香梅是帶著醉意的仙子，在春日里散發著迷人的光彩?！帮w瓊” 是傳說中西王母的侍女，常被用來指代仙女，這里詩人用 “風格盡飛瓊” 來形容黃香梅，意在表明黃香梅的風姿如同仙女般超凡脫俗，它不僅有著美麗的外表，更有著一種高雅的氣質，這種氣質超越了世俗的凡庸，使黃香梅在眾多花卉中脫穎而出。

從藝術手法上看，這首詩運用了襯托和比喻的修辭手法。前兩句以滿園春物作為襯托，突出黃香梅的引人注目；后兩句則通過形象的比喻，將黃香梅的色澤和風格與霞臉、飛瓊相類比，使黃香梅的形象更加具體可感，也讓讀者能夠更直觀地感受到詩人對黃香梅的贊美之情。