今年已經是“浪姐”系列走過的第六年，姐姐們的故事按時迎來了新的一頁，3月21日，《乘風2025》一上線就成為了互聯網熱議的話題，在神仙打架、競爭激烈的音綜市場，它能否像過往一樣，守住IP的榮光？在打出引入跨國姐姐和結合國風文化這兩張牌之后，它還能用出哪些可以提升節目影響力的“招式”？借著這個機會，就讓我們透過姐姐們“初舞臺”的展現，來看一看新一季“浪姐”有哪些得與失。

嘉賓陣容“老帶新”，仍舊主打跨圈層＋國際視野

“乘風”系列作為“中女綜藝”賽道的top1IP，每年在前期路透階段就已經話題不斷，今年也不例外，雖然最終呈現在觀眾面前的嘉賓永遠和網傳的存在一定落差，但縱觀這一季的“姐姐”排兵布陣，如果單純考慮咖位，已經算得上是可圈可點，與去年相比不僅沒有落差，還小有提升。

眾所周知，“逆齡選秀”最大的痛點就是，播著播著就開始陷入“用人荒”，觀眾熟悉又沒怎么上過綜藝的姐姐越來越少，上一季就因為缺少“王炸級”的高國民度嘉賓，被網友們戲稱為“小咖秀”。

沒有“大姐大”作為典型人物集中火力、吸引眼球，必然會為節目帶來階段性的陣痛，今年，葉童的加盟很好的彌補了這一空缺，她身上擁有“金像影后”“童年回憶許仙”“優雅老去”等多重標簽，目前看來很有可能成為本季節目的“精神圖騰”，在討論度與熱度方面為綜藝持續助力。

在群像綜藝中，“眾星拱月”不如各自發光，所以除了“大姐大”，其她姐姐的重要程度同樣不言而喻，經過了六季的深耕，芒果TV在“浪姐”的選角上早已經琢磨出了一套十分多元化的“公式”，今年的嘉賓布局思路更是主打一個集前幾季之大成。

首當其沖必不可少的一定是“情懷殺”嘉賓，也是“浪姐”系列永遠不會放棄的經典牌，“如妃娘娘”“九姑娘”鄧萃雯、“瓊瑤女郎”陳德容、“小燕子”李晟、“我不是黃蓉”王蓉等等，帶給觀眾一種回憶穿越歲月，洶涌而來的既視感。

其次就是跨界和跨國，演員來“乘風破浪”已經是常態，更大跨度才能形成話題，今年主持人、喜劇人、rapper、泰國姐姐，甚至是旅行博主都來匯聚一堂，節目組的選角思路不可謂不開闊，最令人驚喜的是來自烏克蘭的coser卡琳娜，188的高挑身材，漂亮和英氣結合，讓屏幕外的觀眾和屏幕里的姐姐同時化身“迷妹”。

當然，作為選秀成團類節目，唱跳擔當也是必不可少的，目前來看，有女團經驗的吳宣儀、李藝彤，還有曾經當過練習生的宋妍霏扛起了這部分的“大旗”，成為了節目陣容中最不可或缺的一部分。

初舞臺喜憂參半，不見“一錘定音”大Vocal

雖然說，本季“浪姐”在陣容方面算得上是拿出了一手十分多元化的漂亮牌面，但這種“豐富”真正落實到舞臺上，結果卻有點差強人意，從目前觀眾的反饋來看，初舞臺令人感到驚艷的節目并不多。

“喜人”張小婉的《唱念愛》絕對算得上一個，出身于戲曲世家的她以青衣扮相亮相，水袖輕揚的戲曲身段和戲腔與流行歌舞無縫切換，在油紙傘與花瓣雨中完成跨時空敘事，將國風韻味展現得非常巧妙自如，看得出用了很多心思。

還有吳宣儀的《我又初戀了》和宋妍霏《Toxic》，唱跳干脆利落，表現力十足，是所有姐姐中“女團范”最足的，唯一的問題就是，她們中規中矩的正常發揮，再優秀也無法超脫出觀眾的想象和預估，很難帶給人眼前一亮的感覺。

其他姐姐的舞臺，表演完整專業，能夠給人留下深刻印象的更是寥寥無幾，為什么會出現這種情況呢？

其實，這套陣容最明顯的缺憾，就是缺乏具備國民度，能夠“一錘定音”的大Vocal。“音綜”是“浪姐”系列無法忽略的標簽之一，可惜本季不僅沒有那英這樣的天后級人物壓陣，連能唱、會唱的歌手都欠奉，能勉強說得上是Vocal擔當的只有黃英、王蓉和大家都不太認識的劉禹彤。

而絕大部分自帶情懷的演員姐姐在唱歌方面都是KTV水平，例如陳德容的《梅花三弄》、李晟的《當》，無法像王心凌一樣，將回憶殺與業務能力結合，炸場能力自然大打折扣，嚴重削弱了初舞臺的可看程度，全開麥的“一公小考”更是全員慘不忍睹，大家的歌聲基本是在還行、一般、難聽幾個“檔位”之間反復橫跳。

還有卡琳娜和“月亮姐姐”Nune，有前幾季的案例放在那里，跨國姐姐帶給節目的紅利一直是顯而易見的，她們不僅很好的緩解了“浪姐”系列的“用人荒”問題，還能形成一種“鯰魚效應”，激發出內娛姐姐們的競爭欲和潛能。

但是這兩位的存在究竟能否帶來這種效果，我們目前還是要畫一個問號，Nune作為演員顏值出眾，但唱跳能力都不優異，很可能和上一季的Mai一樣淪為可有可無的“花瓶”。

卡琳娜則是對標美依禮芽，被寄托了將小眾文化帶到了大眾圈層，撬動二次元群體爆發力的重任，但小美不僅是業務能力出眾的專業歌手，還擁有一首“高國民度”爆曲，相比之下，卡琳娜作為一個coser，她的獨家魅力和個人優勢要怎么和舞臺結合，是一個十分讓人頭疼的問題，至少從初舞臺的表現來看是這樣的，未來她會如何去消化公演舞臺，我們也只能拭目以待。

從這個角度來講，這一季芒果TV對跨國姐姐的布局考量，與前兩季相比并不算完美，大概率在這一部分要面對“押寶”失敗的結局。

“天地為幕”升級舞臺美學，打好治愈“年齡焦慮”這張牌

縱觀所有“綜N代”，大家的痛點都是如何通過自我迭代和自我升級減輕觀眾的審美疲勞，在這一點上，“浪姐”系列一直都走在賽道前沿，從刪“姐”去“浪”，將視野放大到國際，定位改為“國際女性文化交流與音樂競演綜藝”，到slogan開始強調“大美中國”，以女性為載體，通過國風舞臺展現中華文化的博大精深。可以說，在不影響基礎框架的情況下，每一季都不缺乏銳意創新的勇氣。

今年，《乘風2025》最大的不同是錄制場景，節目組將舞臺從攝影棚搬到了海南陵水的海邊，試圖以“天地為幕”的自然美學增加沉浸感，但單從初舞臺的實際效果來看，有利也有弊。

首先，在背景變的單一后，就很難適配所有風格的表演，對主打小清新和氛圍感的舞臺來說，海邊景色的加持還是很明顯的，例如，王珞丹的《新青年》和江一燕的《南方姑娘》，都被觀眾評價為一舉一動都是“電影級畫面”。但對其它風格的舞臺它就未必那么友好了，特別是唱跳舞臺，不少網友都直言看起來“有點干”。

其次，戶外的大風和收音問題都給姐姐們的表演帶來了一定的阻礙，祝緒丹甚至因為扇子舞被大風吹到無法控制，在排練時崩潰痛哭，黃英也出現了歌聲在收音的過程中，高音被風聲掩蓋的問題。

但除了這些小缺點，我們還是可以相信芒果TV在舞美上一貫的肯花錢和高水準，從路透消息來看，之后的公演舞臺將一改“初舞臺”的樸素，通過各種煙花與無人機為觀眾打造視覺盛宴，未來還將陸續更換場景，從海南轉移到昆明石林，多重戶外場景與精致舞美的結合將為觀眾帶來怎樣的沖擊力與顛覆性感受？還要等公演舞臺播出后眼見為實。

當然，對于“浪姐”系列來說，有一種“軟件”和“舞美制作”這類“硬件”的重要程度不相上下，同樣撐起了一檔綜藝的靈魂，那就是挖掘每個姐姐的心路歷程與精神力量，并以此鏈接觀眾，產生強烈的共鳴，這也是“浪姐”這檔節目即使多年來一直在商業訴求與價值表達之間反復搖擺，仍舊能夠在某些時刻直抵人心的原因。

就以這季的葉童為例，她的出現本身對很多觀眾而言已經是一種治愈，既讓大家理解了什么是坦然、優雅的老去，也讓大家感受到了與年輕人不相上下，甚至更勝一籌的鮮活生命力，完美解構了讓很多人感到困擾的“年齡焦慮”。

可以說，離開了“浪姐”，我們確實很難同時看到這么多真實、立體且具有情感深度的女性綜藝角色，或許，這就是這一IP的核心競爭力。