周松竹作為大學(xué)教授、博士，有良好的藝術(shù)背景，其山水畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元而豐富的藝術(shù)風(fēng)貌。她的作品大致可分為三類：“夜景”系列、新圖式探索、青綠山水的創(chuàng)新。

第一類是“夜景”系列。“夜景山水”作為她博士論文研究課題的延伸，體現(xiàn)了她將學(xué)術(shù)研究的深刻性、理性與嚴(yán)謹(jǐn)性融入藝術(shù)實(shí)踐的獨(dú)特方式。這類作品不僅承襲了她在論文中的核心理念，更是她將思考實(shí)踐化的體現(xiàn)，也是其在藝術(shù)實(shí)踐中不斷探索與拓展的成果。盡管筆墨語言根植于傳統(tǒng)，但在形式上卻展現(xiàn)出大膽的創(chuàng)新性探索和拓展，她的“夜景山水”作品在藝術(shù)觀念和作品形式上已經(jīng)走進(jìn)當(dāng)代水墨探索的先行行列，作品通過概念與個(gè)人理念的運(yùn)用，在哲學(xué)與美學(xué)價(jià)值的追求上跨越了時(shí)間的界限，打破了現(xiàn)實(shí)的束縛，展現(xiàn)出一種當(dāng)代的藝術(shù)視角，探討了“夜景山水”在當(dāng)代水墨藝術(shù)中的地位和創(chuàng)新意義。她的“夜景山水”系列作品通過獨(dú)特的筆墨運(yùn)用和形式創(chuàng)新，營造出一種神秘、深邃的意境，引發(fā)觀者對(duì)自然、宇宙和人生的思考。

第二類是關(guān)于筆墨外延與視覺革新的作品。這類作品通過筆墨外延構(gòu)建出新圖式。周松竹在保留對(duì)傳統(tǒng)山水文化的敬畏之心與對(duì)古法筆墨深厚情感的同時(shí)，還以單純的水墨語言和畫面邊緣的創(chuàng)新元素映射出自己內(nèi)心的探索軌跡與思想波動(dòng)。作品雖遵循傳統(tǒng)筆墨的規(guī)范，卻未受其局限，勇于在圖式上進(jìn)行嘗試，使作品更富理性色彩，并成功構(gòu)造出一種新的視覺形式。虛實(shí)、濃淡的對(duì)比并置以及筆墨外延在空間上的拓展，旨在營造一種時(shí)空的延續(xù)感。這種對(duì)空間的延伸或?qū)r(shí)間的表達(dá)，不僅形成了一種獨(dú)特的視覺觀看方式，也是藝術(shù)家在這類作品中著力探索的方向。正如人類作為存在主體內(nèi)心蘊(yùn)含著無限的可能與表現(xiàn)力，周松竹的作品正是對(duì)這種內(nèi)在空間的藝術(shù)化詮釋。從當(dāng)代意義上講，傳統(tǒng)山水畫被一層歷史的迷霧所籠罩，那份歷經(jīng)時(shí)間沉淀的沉穩(wěn)，無疑是無法復(fù)制的時(shí)代經(jīng)典。然而，在當(dāng)代語境下，我們更應(yīng)思考的是，如何在冷靜之后為過去的藝術(shù)形式畫上句號(hào)，或在其基礎(chǔ)上增添新的注腳。周松竹通過筆墨外延構(gòu)建新圖式，利用形式語言對(duì)人的知覺產(chǎn)生的影響，帶來全新的觀看體驗(yàn)。

雪映云光（國畫） 周松竹

第三類則是創(chuàng)新的青綠山水，她的處理方式與眾不同，試圖將青綠山水的局部細(xì)節(jié)放大，通過平面化、構(gòu)成化的手法，賦予作品一種設(shè)計(jì)感。這種構(gòu)圖方式如同現(xiàn)代設(shè)計(jì)一般，重新定義了視覺形式，形成了具有現(xiàn)代趣味的繪畫風(fēng)格，更貼近她的現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)與個(gè)人審美偏好，色彩明快，充滿活力，與她的精神世界相呼應(yīng)。形式的創(chuàng)新和色彩的運(yùn)用，展現(xiàn)出她對(duì)當(dāng)代社會(huì)和生活的獨(dú)特感悟。

綜上所述，周松竹近年來在山水畫領(lǐng)域進(jìn)行了深入而細(xì)致的研究，無論哪一類山水畫探索，都充分體現(xiàn)了她在山水畫創(chuàng)作與研究中嚴(yán)謹(jǐn)、理性、深入的精神風(fēng)貌。她在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷探索創(chuàng)新，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌和深厚的藝術(shù)造詣。她的作品不僅具有高度的藝術(shù)價(jià)值，也為傳統(tǒng)山水畫在當(dāng)代語境下發(fā)展提供了新思路。

（作者為中國國家畫院理論研究所所長）

夢境清居（國畫） 周松竹