楊德昌，1947年出生于上海，1949年隨父母移居臺(tái)北。

1981年開(kāi)始涉足影視圈，最早執(zhí)導(dǎo)了電視劇《十一個(gè)女人》，之后開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)電影。

他的作品以理性著稱(chēng)，常常帶有強(qiáng)烈的批判精神。

被稱(chēng)為“臺(tái)灣新電影的代表人物”、“臺(tái)灣社會(huì)的手術(shù)刀”。

20多年的創(chuàng)作生涯讓他收獲戛納最佳導(dǎo)演，以及金馬獎(jiǎng)諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。

下面盤(pán)點(diǎn)楊德昌執(zhí)導(dǎo)的8部電影，部部都是經(jīng)典。

1、《光陰的故事》（1982年）

豆瓣評(píng)分：7.6

評(píng)價(jià)人數(shù)：1.8萬(wàn)

該片是楊德昌與其他三位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，每人拍攝一個(gè)單元故事。

楊德昌執(zhí)導(dǎo)的《指望》是片中技巧最成熟的一個(gè)單元。

將13歲少女的暗戀故事表達(dá)得真誠(chéng)細(xì)膩。

從這部電影開(kāi)始，楊德昌也成為臺(tái)灣新電影的重要代表人物。

2、《海灘的一天》（1983年）

豆瓣評(píng)分：8.5

評(píng)價(jià)人數(shù)：4.4萬(wàn)

楊德昌執(zhí)導(dǎo)的第一部長(zhǎng)片。

獲得了金馬獎(jiǎng)最佳劇情片、最佳導(dǎo)演的提名。

講述了女主角林佳莉從青澀少女到成熟女性的成長(zhǎng)歷程。

楊德昌在該片采用了復(fù)雜獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)，成為臺(tái)灣新電影時(shí)期的經(jīng)典之作。

3、《青梅竹馬》（1985年）

豆瓣評(píng)分：8.0

評(píng)價(jià)人數(shù)：3.7萬(wàn)

楊德昌的電影中被討論的較少的一部。

當(dāng)時(shí)拍攝時(shí)缺乏資金找到侯孝賢幫忙，侯孝賢抵押了房子，還擔(dān)任了該片的制片和男主角。

故事以臺(tái)北的都市生活為背景。

講述了少棒國(guó)手出身的布店老板阿隆，與事業(yè)型女強(qiáng)人阿貞之間的故事。

影片深刻反映了臺(tái)灣時(shí)代變遷下的文化沖突、經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩、家庭與個(gè)人之間的沖突和矛盾。

4、《恐怖分子》（1986年）

評(píng)價(jià)人數(shù)：8.7萬(wàn)

該片是楊德昌人生中的第一個(gè)巔峰，獲得了金馬獎(jiǎng)最佳劇情片。

講述了妻子周郁芬因一通匿名電話而懷疑其丈夫李立中出軌，從而引發(fā)了一系列矛盾。

片名在電影里更多的是一種象征和隱喻。

或許現(xiàn)代社會(huì)就如同一個(gè)充滿“恐怖分子”的戰(zhàn)場(chǎng)，每個(gè)人都在為了自己的利益而斗爭(zhēng)。

5、《牯嶺街少年殺人事件》（1991年）

豆瓣評(píng)分：8.9

評(píng)價(jià)人數(shù)：34.5萬(wàn)

華語(yǔ)影史上最深沉復(fù)雜的青春史詩(shī)片，獲得了10項(xiàng)金馬獎(jiǎng)提名。

當(dāng)時(shí)15歲的張震靠此片提名了金馬影帝。

改編自震驚臺(tái)灣的首例青少年殺人案。

以1960年代臺(tái)北為背景，通過(guò)一場(chǎng)暴力悲劇，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣社會(huì)的混亂和不安。

也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)于少年犯罪的漠視和無(wú)力感。

6、《獨(dú)立時(shí)代》（1994年）

豆瓣評(píng)分：8.8

評(píng)價(jià)人數(shù)：7萬(wàn)

該片獲得了12項(xiàng)金馬獎(jiǎng)提名，以及戛納金棕櫚提名。

以現(xiàn)代臺(tái)北為背景，展現(xiàn)了富家女Molly、阿欽、清純少女琪琪和小明等人物的故事。

他們追逐著自己的理想和欲望，有人得福，有人遭殃。

展現(xiàn)了這群初入社會(huì)的年輕人，對(duì)愛(ài)情、友情、自我認(rèn)同的向往和處境。

可以說(shuō)，這是現(xiàn)代臺(tái)北一部分人的生活縮影。

7、《麻將》（1996年）

豆瓣評(píng)分：8.7

評(píng)價(jià)人數(shù)：5.8萬(wàn)

一部深刻反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的電影。

講述了四個(gè)年輕人在臺(tái)北組成詐騙團(tuán)伙，但在這個(gè)過(guò)程中，他們的理想和價(jià)值觀逐漸瓦解。

影片延續(xù)了楊德昌一貫的敘事風(fēng)格。

還通過(guò)幽默的手法，對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的黑暗面進(jìn)行了諷刺和反思。

8、《一一》（2000年）

豆瓣評(píng)分：9.1

評(píng)價(jià)人數(shù)：46萬(wàn)

楊德昌生前的最后一部電影。

沒(méi)想到獲得了生涯最具分量的一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)——戛納最佳導(dǎo)演。

影片以主角一家人的生活為線索，展現(xiàn)了家庭成員各自的生活軌跡和心路歷程。

將近3個(gè)小時(shí)的時(shí)間，細(xì)膩展現(xiàn)了每個(gè)角色自己獨(dú)特的故事和情感。

全文完。