作者/雨欣

編輯/一夏

前段時間，王梓萱收到了一份來自老朋友的禮物，這是他曾一度很喜歡的香水——鼠尾草與海鹽。

他形容這個味道，很像一個穿著白襯衫的少年，帶著些許憧憬和年少時獨有的敏感和試探，站在海邊，海風吹起微濕的頭發，陽光、鮮活。他一度很喜歡這個味道，用了好多年。但最近，他跟送禮物的朋友開玩笑：“你拿回去吧，我已經匹配不上這個味道了（笑）?！?/p>

從 2013年 開始 進入浙江衛視，到如今 ， 作為 《 17號音樂倉庫》的制片人兼總導演 、《 聽說很好吃 4 》 總導演。一路的旅途，贈予他勛章、盔甲、傷痕、光芒，比起更年輕時的他，此刻，屬于他的這一款 “香氣”也變得更加立體、豐富與復雜。

當他在節目備采間，聽到第三季新嘉賓鄧佳鑫說 “想錄一輩子倉庫”時，曾經那種少年心氣、生命力的味道，似乎又回到了他身體里。“作為一個 30幾歲的人 ，當你聽到一個 18歲的小孩跟你講 ‘ 一輩子 ’ 的時候，反正我是會被觸動的， 就很感動， 因為我 現在 很少說 ‘ 一輩子 ’ 這個 詞 了 ”。

新嘉賓的加入，節目走出倉庫，隨著“城市唱游企劃”不斷闖進新鮮的場景空間，去擁抱新的人群……如此種種，給連續做了三季《17號音樂倉庫》的王梓萱，帶來了一種Fresh狀態。

△：《17號音樂倉庫》導演 王梓萱

“生活在眼睛的海洋，就一定要有奇怪的表情?！彼氚宴R頭對準那些 “ 奇怪的表情 ” 。他告訴桃叨叨： “具有時代符號的東西都是創新，創新 它一定不是一個口號，它時時刻刻都可能會存在，也許隨時都在身 體里 流動 。我聽到的、看到的， 吃飯時 跟我媽 無意間 的聊天，和朋友的 深度 對話 …… 所有的經歷，甚至非常痛苦的人生經歷，都可以 不斷給我提供新的養分和靈感，形成我新 的 內容 靈感來源 。 ”

選藝人，我很少糾結

第一次見鄧佳鑫，在?？?，大家點了外賣一起吃。

他 們的對話從 “ 分享歌單 ” 開始，王梓萱說，作為一個音樂愛好者，這是他與別人對頻率的方式之一。

佳鑫的歌單非常豐富。搖滾、英文、獨立音樂、叫不上名字的純音樂、大熱歌手的冷門歌曲等等，兩人不經意間還聊到了鄧佳鑫備忘錄里一些隨筆的短詩。

整個對話過程，讓他感受到了眼前這個18歲的少年，熱愛音樂、貼心細膩、觸角敏銳的特質，也很欣賞他作為05后所特有的一種全新表達欲。很快，就確定要邀請佳鑫加入：“我很堅定，幾乎沒什么糾結的時刻?！?/p>

這并不只是依托于導演所謂的經驗判斷，更多的是一種來自ENFP的直覺，他相信藝人和節目是可以同頻共振的。一想到這是鄧佳鑫參加的第一檔常駐綜藝，王梓萱曾一度充滿壓力：“因為是他的初體驗，我很怕這個節目帶給他的感受，影響他以后的認知和判斷。所以我們整個團隊，都很希望讓佳鑫感受到非常美好的綜藝感受，讓他覺得錄綜藝是有趣的、有真情實感的、是有愛的?！?/p>

實際錄制中，他告訴桃叨叨：“我覺得佳鑫和哥哥姐姐們的所謂破冰大概只存在了十分鐘—從他進民宿門開始，到送完合川桃片，“破冰之旅”就結束了，陌生感很快就消失了?！?/p>

從節目播出的效果來看，他確實融入得很快，與大家很快就打成了一片。

如果說年齡最小的新成員鄧佳鑫，給“倉庫”帶來的是新鮮的活力。那么參與了三季，身份轉變最多的張遠，帶給“倉庫”的則是另一種能量的注入。

從第一季的飛行，到第二季的半永久主理人，再到這一季的“永久主理人”，每一次張遠出現，除了帶來歡樂，很讓人安心，還總能帶來愿意為別人撐傘的溫暖和感動。無論是人生閱歷所帶給他的那份寬廣和遼闊，還是對音樂和舞臺的赤誠、敬畏，他身體力行在做到“面對工作要極度認真、專業”。

談及胡夏，王梓萱覺得他擁有自己無法抵達的境界和讓人羨慕的人格。

他是一個非常有趣的人，也是一個擁有大智慧的人。他可以靠自身完成所有的能量轉換，一個實實在在向內求的人。有一次，我發消息給他，向他傾訴我的一些情緒，他的回復是：“那咋了？”我的第一反應是“你不安慰安慰我？”。我當時覺得，我怎么會有如此心大和精神狀態良好的朋友?。ㄐΓ徚艘粫?，我發現：“對啊，那咋了？”。甚至之后，每一次遇到一些情緒和狀況，我的耳邊都會響起“那咋了”，胡夏的這份另類安慰，完美對抗了某一部分內耗的我自己。

節目里唯一的女嘉賓希林娜依·高，對傳媒一直非常感興趣。王梓萱經常鼓勵她成為導演，稱她具備敏銳的觀察力和充沛的表達欲，“所以高姐總能以從業人員的視角提供一些建議（笑）?！惫澞糠劢z也很能get到她的這一點，當她即興改編歌詞時，彈幕刷屏"她眼里有銀河在流動"，當她提出專業建議時，網友高呼“專業到想喊老師”。

說到白舉綱，他們的第一次合作是王梓萱作為總導演的首檔節目《還有詩和遠方》。王梓萱形容小白就像節目里的一團火，特別赤忱，勇往無前。兩人曾經探討過，做節目和做音樂，究竟該迎合市場還是保持自我，最終他們的答案是先忠于內心。價值觀和頻率的一致也讓他們有了家人般的默契。

關于如何做好綜N代的迭代，讓綜藝嘉賓產生團魂，王梓萱直言：真誠是一切的源頭。

2024年冬天，N刷《請回答1988》時，他突發奇想：“為什么不能打造一個音樂版的《請回答1988》？”一群熟悉的人，每一年的春天都在那個最熟悉的地方創造一場春日里的限定回憶。

靈感迸發后，他很快就明確了第三季方向——做群像敘事，詮釋“倉庫”的意義。

這也是為什么王梓萱選人時效率高，比起藝人流量，他說自己更看中的并非粉絲數量、話題度，更多關注“倉庫體”適配度，秉持‘懂的人自然懂’的創作理念，最終構建出倉庫的靈魂：聚齊一群住在音樂倉庫里的家人，讓他們奔向山野、闖進城市，肆意創作！

17號音樂倉庫，

叛逆帶來新的可能性？

很多人好奇，節目最初為什么取名為《17號音樂倉庫》？

名字本身其實沒有復雜的寓意，只是用一個地理坐標做直接轉化。

第一季選址杭州·蕭山浙農東巢藝術公園，這曾是具有年代感的糧倉，在眾多倉庫中，唯一空置的是17號倉庫。巧的是，“倉庫”本身就是包羅萬象，剛好也能隱喻節目海納百川的創作理念。像第一季提煉出“拾起·再次出發”的精神內核；第二季演變為"一起·家的歸屬感"；第三季升維為音樂試驗場域。

“人的第一次叛逆期，是在三歲，今年‘倉庫’三歲了，我也想叛逆一下。“

“城市唱游企劃”是王梓萱的第一個叛逆。

表演空間不再局限于倉庫本身，可以在高樓大廈、菜市場、游樂場、書店……在真實的空間里，展現音樂人真實的情緒、情感和才華，接收觀眾真實的回饋和感受。

“反短視頻邏輯敘事”是他的第二個叛逆。

《17號音樂倉庫》單數期是音樂試驗，雙數期是主題演出，帶有不同故事暗線的試驗任務對應最終的主題演出。這種敘事方式與短視頻邏輯相悖，它要求觀眾從第一期的第一幀畫面開始理解整個敘事脈絡。如果只看一期節目或一個卡斷，你可能會產生諸多困惑和疑問，比如具象化的倉庫為何消失？你可能無法徹底地感受到這些人的真情實感和每一次的主題立意。但完整追完，就可以理解從試驗到表達的敘事閉環。

在這個敘事中，藝人不止是嘉賓，而是節目共建者。

當你不再執著于像競技音綜那樣的完美舞臺，把音樂的話筒遞給生活、允許真實和意外發生時，反而可以收獲更為動人的驚喜和感動。

像這一季吳昊宸作為倉庫伙伴，在“BOOK OST”主題演出獻唱，就讓人眼前一亮。因為在他的認知中，Live本身的特質，就允許一切試探和可能。未來，他還想邀請像演員鐘楚曦、蔣奇明，導演邵藝輝這樣的嘉賓加入，“我覺得他們的音樂sense很好，一定能給節目帶來新的驚喜，也相信他們會喜歡這個節目。”

去愛、去橫沖直撞地愛，

這是靈感源泉

作為浙江衛視新晉總導演，我們也很好奇王梓萱這一路是如何“升級打怪”的？

他笑著告訴桃叨叨，自己一直都是一個非常幸運的小孩，從小被愛澆灌著長大，從沒受過來自家庭、校園、社會、職場所帶來的任何傷害，付出的全部努力也一直都有正向的反饋。

從2013年進入浙江衛視實習，9月份開始正式入職，當年就拿到“浙江衛視最佳新人獎”。

剛入行時的他，在各種導演工位上充實自己，做過選題導演、藝人統籌導演、現場導演、商務導演、文案……工作三年后，正式被提為副總導演，參與了第二季的《王牌對王牌》、第三季《夢想的聲音》等。

眾多的經歷中，他特意強調，因為“寫臺本”，帶給他的無數機會和可能。

起初，他只是寫自己選題的配音稿，后來，他開始被領導“訓練”著寫晚會臺本，他連續寫了三年《浙江衛視·跨年演唱會》的總臺本。他很感謝最初的領導裘鴻維：“長大后我發現，寫字這件事，寫臺本這件事，對我后來做總導演幫助很大，結構、節奏、邏輯和文字的畫面感，都在培養我成為一名更全面的導演。帶你進入這個行業的人很重要，我很幸運，我遇見了裘老師。”

后來，因為寫字，帶給他成為總導演的機會。

第一次迎來總導演的機會，源自臺里要做一檔《還有詩和遠方》的文旅類節目。因為寫字，一度被領導看見了屬于王梓萱的文藝標簽，也是因此，他被選中成為了這個文化治愈類節目的總導演，一做就是三年，從第一季到第三季。他還為節目創作了主題曲《尋一頁星光》。

機會來臨之前，他為此努力了很多年。

“我的生活里，有時候只有工作這一件事，再多一件，我都做不好。就好像有一陣子我的生活里永遠都在找選題。后來，一有提案會我就參加，有一陣子我都快被自己感動了，現在PPT越做越好看，當然，也是因為提案會，才有了做《17號音樂倉庫》的機會。機會和舞臺是一個與努力付出相互扣圈兒的過程。”

連續做了三年《17號音樂倉庫》后，他開始被貼上浙江衛視‘最文藝’、‘最具有人文情懷’的總導演等標簽。不論外界如何評判，他知道自己的節目內核從來都是：“向外汲取營養，把最美好的東西，反饋給觀眾”。他鼓勵每一個和自己共事的伙伴，去做自己喜歡的事，保持對世界的敏銳觸感，允許自己被生活傷害和治愈，去經歷荒誕的相遇，當創作者帶著 ' 遍體鱗傷的美好 ' 回到案頭，那些被生活淬煉過的靈感，終將成為內容創作的源泉。

談及2025年的綜藝市場，他堅信：極致的真實才是節目的核心競爭力。觀眾厭倦了假人表演，市場正在向真實表達傾斜。這種未經修飾的互動，比任何精妙設計都更具生命力。真誠不是口號，而是從節目原點到執行的全鏈條信仰。

視覺| 蛋蛋

運營 | 曉滿、杜杜

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