人物山水冊 （國畫） 明 尤求 上海博物館藏

張 婷

隨著清明假期臨近，明媚春光點燃了民眾出游的熱情。在二十四節(jié)氣里，“清明”與眾不同，它同時擁有“節(jié)氣”與“節(jié)日”雙重身份，承載著深厚文化內(nèi)涵。這個時節(jié)，交織自然與人文，既有慎終追遠的肅穆，又具萬物萌發(fā)的生機。在當(dāng)代社會，清明不只是祭掃追思之時，更成為都市人親近自然、放松身心之機。中國古代繪畫中描繪清明風(fēng)物之作，宛如跨越時空的鏡子，映照出古今相通的生命態(tài)度。

在北宋畫家張擇端的《清明上河圖》中，描繪清明節(jié)習(xí)俗的場景可在畫卷首段的汴京郊野春光部分找到蹤跡。其中，極能體現(xiàn)清明節(jié)特色的便是那頂裝飾有柳枝的轎子。這頂轎子緩緩行進在郊外蜿蜒的小道上，轎頂綴著嫩綠柳枝，隨風(fēng)輕擺，仿佛在訴說著春天的故事。轎簾掀起一角。轎后，騎馬的男子和挑擔(dān)的仆從緊緊跟隨。這一行人剛剛結(jié)束京郊的踏青掃墓之旅。

柳枝作為清明節(jié)的重要象征，在畫中被巧妙運用，既增添畫面生機美感，又蘊含深厚文化寓意。古人相信，柳枝具有驅(qū)邪避災(zāi)、保佑平安的力量。故而清明時節(jié)，家家戶戶門楣插柳，人們還會佩柳于衣、編柳為帽，借此祈愿健康順?biāo)臁４水嬕约毮伖P觸、生動場景，將清明傳統(tǒng)習(xí)俗與自然風(fēng)光完美交融，展現(xiàn)出古人對生活的熱愛及對傳統(tǒng)文化的傳承。

“這一刻，春風(fēng)忽然有了形狀。”近日，網(wǎng)友在北京北海公園捕捉到“春如線，柳如煙”的唯美畫面，隨風(fēng)搖曳的垂柳將古詩“拂堤楊柳醉春煙”的意境化為現(xiàn)實，讓人真切領(lǐng)略爛漫春光。而在幾百年前，明代畫家尤求就用他的畫筆，描繪出了同樣充滿生機與詩意的春天景象。

尤求作為繼畫家仇英之后擅長白描仕女的職業(yè)畫家，在繪畫領(lǐng)域成就非凡。他不僅精通白描的細膩工致，還擅長重彩的濃艷冶麗。其作品兼?zhèn)湓后w畫的精湛技藝和文人畫的高雅意趣，展現(xiàn)出深厚的藝術(shù)功底。

他所繪工筆淡彩《人物山水冊》，共12幅，其中一幅設(shè)色工筆仕女圖獨具魅力。畫面中，剛冒新芽的柳枝隨風(fēng)擺動，乳燕歡快地在空中穿梭翻飛。大片綠草如柔軟的絨毯鋪滿大地，洋溢著勃勃生機。遠處，江水悠悠、平靜無波，雖未著過多筆墨，卻讓人仿若能聽見潺潺水聲。對岸淺灘上，一對鴛鴦相依相偎，似在悄聲訴說綿綿情思，不著痕跡地點明畫面主題。在畫面近處，一位身著淡雅服飾的女子，獨自倚靠在柳樹下，她紅唇微抿，眉梢輕垂，雙手托腮，目光遠眺，似乎完全沉浸在眼前這醉人的春光之中。

人物故事冊·捉柳花（國畫） 明 仇英 故宮博物院藏

在清明時節(jié)，除了隨風(fēng)搖曳的柳枝，另一番動人景致——柳花，同樣值得細細品味。柳花，作為清明花信風(fēng)的第三候，總是在一候桐花絢爛綻放、二候麥花質(zhì)樸登場之后，瀟灑地降臨人間。飄飛的柳花仿佛帶著一種魔力，引得孩子們競相追逐捕捉。如此有趣的場景被古代詩人記錄在了詩篇里。唐代詩人白居易寫道：“誰能更學(xué)孩童戲，尋逐春風(fēng)捉柳花。”南宋詩人楊萬里也有描繪：“日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。”

不僅詩人鐘情，畫家也愛以這一場景入畫。仇英的《人物故事冊·捉柳花》便是如此。畫面近處，垂柳依依，柳絲隨風(fēng)低垂搖曳。柳蔭之下，是一片歡樂的景象：孩童們或蹲或趴，全神貫注地追逐著隨風(fēng)飄散的柳花，純真的喜悅在他們臉上肆意綻放。不遠處，一位身著長袍的文人雅士神態(tài)悠然，既像是在欣賞孩童們的天真之態(tài)，又仿佛沉浸于這春日的閑適氛圍之中。畫面背景里，遠山朦朧，屋舍古樸，共同營造出一種寧靜且充滿生活情趣的美好意境。

古畫中的清明，是轎頂柳枝下的安寧，悠悠前行，蘊含歲月靜好；是仕女衣袂間的春風(fēng)，輕柔拂過，帶來絲絲愜意；是青青柳蔭下的天真，追逐嬉戲，洋溢歡樂童趣。今日的我們，站在時代的浪潮之上，以文旅重構(gòu)空間，讓古老的墨跡與現(xiàn)代的旅游體驗完美融合；以科技激活記憶，使塵封的歷史在數(shù)字世界中重?zé)ü獠剩灰詣?chuàng)意延續(xù)文脈，賦予傳統(tǒng)元素全新的生命力。當(dāng)現(xiàn)代的漢服少女與畫中仕女隔空相望，當(dāng)都市漫游者在數(shù)字汴京中尋覓春意，我們意識到，傳統(tǒng)不再是遙不可及的過往，而是以更輕盈、更親切的姿態(tài)，融入現(xiàn)代生活的每一次呼吸與心跳，成為我們文化基因中鮮活的一部分。

清明上河圖 局部 （國畫） 北宋 張擇端 故宮博物院藏