2025年中國科幻大會于近日在北京舉行，融合科幻創作、科技前沿與產業發展，為科幻迷帶來沉浸式體驗，也為公眾奉上思想創意盛宴。我們特推出【獨家訪談】深度訪談欄目，持續與中國科幻創作者、產業探索者交流，從多維視角記錄行業發展軌跡。

首期，我們與中國知名科幻作家劉慈欣面對面，圍繞科幻創作、科普傳播、科技創新等議題深入交流。訪談以第一人稱視角呈現，帶您直擊劉慈欣所思所想，領略他對科幻的獨特情懷。

一

參與今年的中國科幻大會，與去年相比，給人最大的感受是，大家的注意力都聚焦于人工智能。當下，人工智能的確對我們的生活產生了顯著沖擊。像DeepSeek這樣的AI大模型已具備一定的自由創作能力，甚至未來有可能代替作家，包括科幻作家。

這兩天，我在接受采訪時提出的觀點，引起了大家的廣泛關注與討論。按照 AI 目前的發展趨勢與速度，它極有可能在未來取代人類文學創作，至少在相當大的比例上實現替代。

不過，也有人會覺得，在科幻創作領域，AI 創作存在諸多問題，比如無法實現某些故事情節的創造。但我認為這只是時間問題。目前 AI 確實無法完全替代人類，但我們要用發展的眼光看待。未來時間漫長，AI 在處理和提煉超大信息量方面，與人類思維方式差異并不大。既然人類思維能實現從無到有，那么當 AI 發展到某個質變節點后，同樣能夠做到。

從大眾視角來看，人們常將科幻分為硬科幻和軟科幻。但專業創作者對此的感受可能有所不同。

在部分科幻小說里，科學技術占據關鍵地位，比重極大，一旦脫離科技及科技創意，故事便無法推進。然而，隨著科幻發展至今，越來越多的科幻作品逐漸遠離科技，甚至與科技毫無關聯，這種作品在西方尤其是美國的主流科幻文學中已成為一種趨勢。當前，一些人所說的硬科幻，往往指的是更為傳統的、在科幻黃金時代出現的那類作品；而所謂軟科幻，文學成分更多，科學成分較少，這類作品更能代表當下世界科幻的狀況。

在中國科幻創作領域，新一代作者更為年輕，接收信息的范圍更廣、程度更深，因此他們的關注點更為廣闊，題材也更加多樣。除了傳統的面向太空的宇宙航行、人工智能、機器人等題材，他們可能更關注技術發展對人類社會產生的深刻變革，以及對個體自身的改變，甚至對人類自身定義、人類作為一個物種的走向的影響。我認為，近期的科幻作品越來越關注這些方面。

此外，新一代作者對人工智能接受得更快、更熟悉，所以在他們未來的創作中，人工智能的介入在所難免。這也是新一代科幻創作受到的重要技術影響。

二

從新聞中我們能看到，去年中國年輕一代的科幻創作者入圍情況較多，去年的雨果獎也引發了諸多討論。一些樂觀人士認為，這是否意味著中國科幻的視野開始出現更明確的變化，或者在世界層面的譜系上有了某些改變？

這背后的原因是復雜的。2023年，世界科幻大會首次在中國舉辦，此后中國科幻借此機會，更多地融入到世界科幻之中。其直接結果之一便是在2024年的雨果獎評選中，中國科幻作品入圍數量可觀。不過最終，卻沒有中國作品獲獎，這表明中國科幻距離世界頂尖水平仍有很長的路要走。

還有一種觀點引發了大家的關注。我們是真的需要走向國際層面的獎項，遵循獎項背后代表的某種標準，還是更多地去構建屬于我們自己的科幻文學標準？

在我看來，科幻具有世界性，地域色彩并不明顯，尤其是在內容方面，人類在科幻作品中往往作為一個整體呈現。因此，能夠獲得國際科幻獎項，無疑是對一個國家科幻文學創作的重要肯定。不過，科幻創作的受眾首先是讀者。目前，我們在面對國外科幻讀者時，條件或許并不成熟。在這種情形下，不應將獲得國際獎項作為科幻創作的唯一目標。我們固然需要努力創作優秀作品以爭取這些獎項，但僅把獲國際獎當作唯一目標并不合理。

在中國科幻不斷發展的大背景下，有人提出是否存在“中國式科幻”，或者展現東方特色科幻的概念。當我們與西方同行交流時，會發現一些科幻作品東方文化元素較多，甚至借用東方傳說、神話、歷史等因素。但我認為，在科幻文學中，這并非關鍵問題。

就我個人創作科幻小說而言，并未刻意追求創作“中國式”作品。以我的作品為例，它能在全球獲得高銷量和廣泛影響力，并非因為它是中國的科幻小說，而是因為它本身就是一本科幻小說。當然，有人或許想從小說中看到中國的想象力，但這類讀者數量不足以支撐幾百萬冊的銷量。成功的科幻作品，必然抓住了全人類共有的情感連接點。即便某些科幻作品依托特定民族文化背景，若要成為真正出色、能流傳下去的佳作，其主題必然更為深遠、廣闊，囊括全人類共通的內容，而非局限于某一特定范疇。

當下對于科幻領域而言，最重要的是扎實寫好每一部作品，尤其是原創作品。優秀原創作品的涌現，是整個科幻事業發展的基石?？陀^來講，目前國內有影響力、有分量的科幻作品以及有影響力的科幻作家數量稀少。

常常有人說，我的作品，讓人有一種強烈感受，即展現人類情感在科技巨大發展進程中呈現出的斷裂、沖突，甚至困境。

《帶上她的眼睛》是多年前的一個短篇，有人會說，其中的情節蘊含著強烈的悲憫感。這只是我個人堅持的創作態度與價值觀，并非科幻作家必須堅守的創作理念。其他作家風格各異，不一定如此。有些科幻作品的基調和表現方式，或者主題，可能走向另一個方向，不一定是這種濃烈的悲劇風格，也可能是明快、清新的。

有人會說，從我的作品中看到對時代發展或未來想象所帶有的危機感。其實，我是個樂觀主義者。我認為，只要科學技術持續發展，未來就總會有光明前景，不過這個過程或許會異常艱難。在人類走向未來、向宇宙擴散的進程中，我們必然要付出巨大努力，同時也會承受高昂代價。我的科幻小說描繪的，正是在通向光明未來的當下，我們可能經歷與付出的一切。

三

人們常常討論，科幻文學及科幻作品是否具有科普意義，是否對營造科技創新的整體氛圍有著重要作用？在我看來，關于科幻是否具備科普功能的爭論，自20世紀80年代起便持續已久。

如今，很多人認為科幻只是一種文學體裁，并不承擔科學普及的使命。然而，作為一種大眾文學體裁，科幻在為人們提供娛樂的同時，確實能夠啟發想象力，激發人們對科學技術的興趣，提升創新精神。雖然這未必是科幻文學創作的初衷，但它的確產生了這樣的效果，許多科學家和科研工作者正是在青少年時受科幻作品影響，科幻作品成為他們走上科研道路的重要因素。

我們在討論科幻文學時，常常特別關注青少年群體。但也有一種觀點認為，中國孩子受困于考試以及較為嚴苛的教育體系，導致他們的創造性和幻想力相對薄弱。實際情況真是如此嗎？至少在我印象中，如今孩子的想象力、創新能力、知識面，以及對問題看法的深刻性與敏感度，都遠超我童年時期，也超過我在過去二三十年里接觸到的孩子。

應試教育確實存在，不過并非中國獨有，像韓國的應試競爭甚至更為激烈。但要說應試教育完全扼殺了一代又一代人的想象力，我并不認同。事實是，年輕人的想象力和創新能力都在快速提升，并非停滯不前，更沒有倒退。

提到韓國，就不能忽視它的較為發達的電影工業體系，還涌現出一些令人印象深刻的科幻電影作品。由于我的作品被改編成電影、電視劇的情況較多，所以感觸更深。對于中國科幻產業（當然不僅包含電影產業），后續有怎樣的期待？當下又有哪些可提升的空間？

首先，我認為科幻更適合以現代圖像媒體為基礎，比如電影、劇集等。目前，中國科幻電影一直在穩健發展，雖然并非突飛猛進，但能看到它在穩步前行。當下，中國科幻電影最亟待解決的問題是，缺乏真正具備科幻思想的導演、編劇和制片人，這是最難的部分。至于其他方面，如人們常提及的電影技術，進步可能會很快。然而，培養真正的核心創作人員，需要時間，需要在電影發展過程中逐步積累人才。

實際上，在科幻創作意識方面，硬件設施或許能快速進步，但創作科幻作品的人才，尤其是導演、編劇、制片人這些核心創作人員，都需要具備深厚的科幻造詣，才能做好相關工作。

四

有一種觀點認為，現在科技發展極為迅速，尤其是在近幾年，有一種處于變革節點的感覺，呈現出突飛猛進的態勢。過去科幻作品里出現的一些情節，如今我們仿佛身臨其境。這對于科幻作家在后續寫作中，無論是故事情節設計，還是細節處理方面，都將帶來新挑戰？

我認為，總體而言，當下真正快速發展的領域局限于信息領域，其他領域，比如航天、新能源，還有核聚變等，它們的發展按照一定規律和節奏持續推進。當然，信息技術的迅猛發展確實在快速改變我們的生活。

很多普通讀者瀏覽新聞時，常常會產生科幻和現實的奇妙聯想。比如前段時間，馬斯克表示，未來幾年可能開展火星登陸計劃，且這趟旅程或許是有去無回的單向行程，需要挑選一名航天員，他前往火星后，可能會為了科學研究留在那里無法返程。這情節可能會讓一些讀者立刻聯想到我的多年前的短篇《帶上她的眼睛》中那位被動留在地心深處的科技工作者，現實與虛擬之間的這種奇妙關聯，很有意思。

很多讀者好奇我是否會從當下新聞中獲取靈感。對我而言，如今這些最新進展，早已在多年前的科幻作品中被無數次描繪過。這些進展確實令人振奮，也讓人渴望深入了解。但科幻小說作為一種面向未來的文學體裁，從已然成為現實的科學進展里，很難挖掘出更具新意的創意。

近年來，中國在大國重器的研究與成果方面多有展現，比如探月工程、深海探測等。同時，新型科技舉國體制的提法也備受關注。這些整體情況，構成了創作者的生活與時代背景。

這會使未來若干年的科幻創作呈現出相似特點，進而在某種層面上影響創作寬度嗎？實際上，從科幻創作角度看，并不新鮮，也不必過于擔憂。我們并未從現實的科技發展基礎上發現全新的、能為創作帶來新故事資源的內容。我想強調的是，我們最終的故事資源，依舊要從當前科技尚未觸及的想象階段去獲取，而非從現實科技中取得。

當下是快節奏的時代，尤其是眾多視頻平臺使得時間變得碎片化。在這樣的時代背景下，科幻創作是否會面臨碎片化體驗帶來的挑戰，或者將這種碎片化體驗融入創作之中？

答案是肯定的。因為包括科幻在內的文學表現手法，始終隨著時代與技術的變遷而變化。其實碎片化現象在人類歷史上早有出現，例如甲骨文，其內容典型呈現碎片化特征，類似現在的短信，因載體限制，一片甲骨上僅有寥寥數字。隨著技術發展，文學的表現形式不斷轉變，如今我們已身處信息時代，文學表現方式必然會發生變化，否則將難以想象。

當下文學表現形式呈現多元化特點。一方面存在碎片化表達，另一方面也有傳統的長篇文字表達，甚至比傳統的篇幅更長，如網絡小說。所以，這些不同的表達方式是共存的。

五

對于中國科幻的發展，有怎樣的期待？坦率地說，在我看來，中國科幻存在兩個不同領域，一是科幻文學領域，即傳統的文字發表領域；二是新技術、新媒體領域，包括電影、電視等。

對于前者，我認為中國科幻文學的前景并不明朗。它與其他敘事文學一樣，處于衰落狀態。之所以這樣認為，是因為發展至今，中國科幻文學市場依舊低迷。盡管受到了較多關注，但中國科幻作品仍缺乏有影響力、受矚目的佳作，而且中國科幻作家群體數量較少，也缺少有影響力的作家。同時，科幻文學的受眾群體也不像我們想象的那么龐大，仍處于初步發展階段，所以其前景不太樂觀，即便發展多年，情況也未得到根本改善。

在當下新的科技發展時代，科幻作家面臨著巨大挑戰，這關乎他們的生存。至于如何應對，坦率地說，我難以回答，因為時代的技術浪潮來襲，有些東西必然會被沖擊淘汰，就如同汽車出現后，馬車無論怎樣改進都注定被淘汰。

這是一個歷史大趨勢，并不以我們的意志為轉移。所以，我們能做的應對方式，就是坦然面對。

然而，在科幻影視、科幻游戲等領域，我認為前景十分光明。這些領域面臨著巨大的市場和廣闊的發展空間，只不過需要付出努力，也需要一定的發展時間。

很多人關心我接下來的創作計劃。目前我面臨的困難是寫作速度較慢，我想寫一些與以往題材不同的作品。寫作慢主要是因為年紀漸長，科幻創作最需要的創新能力不如從前，很多科幻作者都會有這樣的感受。

寫作過程中難免會遇到卡頓，每個人可能都有自己的解決辦法，比如學習、充電或者放松自己。而我遇到卡殼時，通常只能努力思考，沒有更好的辦法。

訪談劉慈欣手記：

2025年初春，3月31日，中國科幻大會的最后一天，首鋼園里廢棄的高爐與科幻雕塑靜靜對峙，仿佛兩個時代的對話。下午四點，陽光斜斜地穿過落地窗，在書架上投下溫暖的光帶。書架上，從阿西莫夫到凡爾納，從《三體》到AI主題叢書，每一本都像是通往不同宇宙的鑰匙。我們原定的采訪時間是下午四點。他的同事匆匆趕來解釋，說大劉剛剛結束兩場會議，可能還需要一點時間。同事的語氣里帶著歉意，卻也透著一絲習以為常的無奈——科幻大會期間，劉慈欣的日程被塞得滿滿當當，從創作對談到產業論壇，再到私下與年輕作者的交流，他幾乎沒有一刻停歇。
將近五點，陳老師再次推門進來，告訴我們：“大劉老師開完會了，馬上過來?！?沒過多久，會客廳的門被輕輕推開，一個熟悉的身影探進頭來，低聲問：“是這里嗎？” 我抬頭看去，正是劉慈欣——中國科幻的標桿人物，就這么獨自一人“水靈靈”出現在門口，沒有助理，沒有隨行人員，甚至沒有一絲“大作家”的架子。他穿著深色西裝，頭發略顯凌亂，眼神里帶著些許疲憊，卻又透著一種專注的清醒。
落座后，他微微弓著背，目光落在茶幾上的兩尊航天員玩偶上，小巧可愛，與窗外巨大的工業遺跡形成鮮明對比。采訪開始后，他的回答總是帶著一種近乎工程師般的嚴謹，沒有華麗的辭藻，沒有刻意拔高的表達，只有平實而深刻的思考。
當話題轉向AI對科幻創作的沖擊時，他的語氣依然冷靜：“AI取代人類創作？只是時間問題吧，就像汽車取代馬車一樣，這是技術發展的必然。” 這種近乎冷酷的理性，與他筆下那些包裹著人性溫度的故事形成奇妙的對比。但每當討論到科幻的本質，或是中國科幻的未來時，他的眼神會突然亮起來，像是捕捉到了某個關鍵變量，然后迅速展開一段邏輯縝密卻又充滿想象力的論述。
窗外，暮色漸沉，首鋼園的高爐輪廓在夕陽下顯得愈發蒼勁。采訪結束時，我問他接下來的創作計劃，他笑了笑，說：“寫得很慢，太慢了，但也沒辦法，只能繼續思考?！?沒有豪言壯語，沒有宏大宣言，只有一種近乎固執的堅持。
離開時，他婉拒了工作人員的陪同，獨自走入首鋼園的夜色中。遠處，科幻大會的燈光依舊閃爍，而他的背影漸漸融入鋼鐵與星辰的交界處——就像他筆下的那些角色，在現實的局限與宇宙的浩瀚之間，尋找著屬于人類的微光。

*文中觀點為訪談者的個人思考，期待大家就此暢所欲言，共同交流。