編者按｜藍鷹書畫總編輯陳放：在時光長河的幽僻角落，查濟古村宛如一顆被歲月塵封的明珠，靜靜散發著獨有的光芒。作者楊林，這位在藝術之海執著探索的行者，懷揣著對自然與藝術的熾熱之心，踏上這片充滿詩意的土地。“東風收積雨，旭日麗江城。” 查濟的春天，恰似一幅徐徐展開的絢麗畫卷，吸引著他一次次奔赴。

查濟，于楊林而言，是老友，更是靈感的無盡源泉。這里的建筑、溪流、花海，每一處風景皆為大自然饋贈的瑰寶。中國畫寫生在這片天地間，不再是簡單的描摹，而是心靈與自然的深情相擁。正如畫家吳冠中所言 “筆墨等于零”，楊林在查濟放下固有模式，以全新視角去觸碰自然的脈搏。

古村的斑駁墻壁、靈動飛檐，仿若歲月的史書，記錄著往昔的繁華與滄桑。溪流恰似透明絲帶，蜿蜒于街巷間，奏響自然的樂章。山林與花海，色彩斑斕，如天然水彩畫。楊林用畫筆捕捉每一抹光影，在水墨的濃淡干濕間，展現山水神韻。

在查濟，我們看到的不僅是如畫美景，更是藝術與人生的哲思。中國畫寫生，是將情感融入筆墨，是與自然的深度對話，恰似八大山人將孤傲融入畫作。此次查濟之行，是楊林藝術生涯的難忘篇章，也讓我們明白，藝術靈感常隱匿于自然山水，等待有心人去探尋。

圖文｜楊林

“東風收積雨，旭日麗江城。”當春風輕柔地拂過皖南大地，沉睡的萬物被悄然喚醒，查濟古村宛如一幅徐徐鋪展的山水長卷，于春光里悠然呈現。對我而言，春日的查濟是一場難以抗拒的召喚，每至此時，心中便涌起熱流，迫不及待背起畫具，奔赴這片詩意之地，以畫筆對話自然，用色彩捕捉春天的神韻。

查濟距我的居住地蕪湖約2小時車程，正因這地緣之利，多年來我數次到訪寫生。每次踏入這片古老又熟悉的土地，都像與久違老友重逢，總能收獲全新感悟與驚喜。查濟是皖南地區少有的保存完整的大型古村落，古村落層次變化極為豐富，充滿自然與徽州古民居的意趣，常畫常新，也因此，查濟成了我寫生之旅中最常光顧的地方。

查濟，這顆隱匿在皖南山水間的明珠，承載著數百年的歷史沉淀與文化底蘊。踏入古村，仿若穿越時空，走進一段古老悠長的敘事詩。它的存在，恰似陶淵明筆下的世外桃源，周邊“土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。阡陌交通，雞犬相聞”，寧靜祥和。

就像李白《山中問答》里所寫“問余何意棲碧山，笑而不答心自閑。桃花流水窅然去，別有天地非人間。”那些白墻黑瓦的徽派建筑，錯落分布在青山綠水間，斑駁的墻壁記錄著歲月滄桑，翹起的飛檐仿若展翅欲飛的鳥兒，靈動又飄逸。數條溪流穿村而過，最著名的當屬許溪，這也是查濟古村的核心所在。

如今我們看到的查濟主要的民居建筑及風光景色，皆是沿著這條溪流而建。“小橋流水人家”的意境，在這里得到了最完美的詮釋。村中小巷狹窄悠長，青石板鋪就的路面在春雨滋潤下泛著幽幽青光，仿佛在訴說著歲月的故事。

從中國畫寫生的角度來看，查濟的春天是一座取之不盡的藝術寶庫。春日的查濟，每天都有來自全國各地的畫家，不約而同來此尋訪“十里查濟九里煙”的美妙意境。

畫家吳冠中先生曾說：“筆墨等于零”，這并非否定筆墨的重要性，而是強調畫家要擺脫既有套路的束縛，以全新視角感受自然，有時對自然物象的獨特感悟，并非僅能用筆墨表現。在查濟，我深切體會和領悟到了這句話的深刻含義。面對眼前的自然美景，我放下腦海中那些固有的繪畫模式，用心觀察、感受每一處自然細節帶給我的驚喜。

古村的建筑是寫生的絕佳素材，它們是徽派建筑美學的杰出代表，每一處細節都值得細細品味。這里有全國重點文物保護單位寶公祠、二甲祠等眾多古跡，也有數十座橫跨許溪之上的老石橋，如財神橋、紅樓橋。每一幢古建、每一座老橋都是歷史的見證。

對藝術家來說，最為經典的還是那些自然穿插、古樸厚重的徽派古民居。馬頭墻層層疊疊，錯落有致，蜿蜒成凝固的波浪，在山谷間高低起伏，仿佛在訴說著往昔的繁華。

這不禁讓我想起清朝詩人湯懋綱筆下“山深人不覺，全村同在畫中居”的詩中意境，用來形容查濟古村建筑與山水相融的意境再合適不過。石雕、磚雕以及雕花門窗精美絕倫，每一處鏤空、每一道線條都蘊含著古人的匠心獨運，讓人感嘆先輩們對美的執著追求。站在一座座老宅前，我仔細端詳著那一

扇扇歷經歲月洗禮的老木門窗，窗門環上的銅綠，仿佛是時光留下的吻痕。這激發起我寫生創作的熱情，我一次次打開畫具，在宣紙上輕輕勾勒出老宅的輪廓，用干澀老辣的線條勾畫出古建的輪廓，用淡墨渲染出墻壁的斑駁質感，再以濃淡相間的墨色，刻畫出門窗的細節變化，試圖通過筆墨展現出建筑的古樸與厚重。

就像李可染先生在描繪建筑時，運用獨特的屋漏痕筆觸，加重線條的頓挫感，追求金石斑駁的意趣，注重用墨用色的濃淡變化，以此體現其歷史的厚重感及春天的色彩氛圍。

溪流是查濟的靈魂所在，查濟古村落正是沿三溪而建。早春時節，溪水清澈見底，宛如一條透明的絲帶，蜿蜒在山間田野和古村的街巷間。“清泉石上流”，王維的這句詩恰如其分地描繪了眼前的美景。春天是多雨的季節，一夜山雨，不但增添了山村的純凈，更使山澗和村中的小溪頓時溪流湍急。

溪水撞擊著石頭，濺起朵朵潔白的水花，發出清脆悅耳的聲響，仿佛是大自然演奏的一曲歡快的樂章。水底的卵石也愈發顯得圓潤光滑，在溪水的沖刷下五彩斑斕。偶爾，還能看到幾條小魚在溪水中嬉戲，它們靈動的身姿，為這寧靜的溪流增添了幾分生機與活力。

我常坐在溪邊，用石綠和花青調出溪水、花草、樹木的顏色，以靈動的筆觸描繪出水流的形態，用流暢的曲線，表現水流的動感，使畫面更加生動鮮活，力求追尋黃賓虹先生所說的“五筆七墨”中那種靈動而富有變化的筆墨效果。

除了建筑和溪流，查濟的自然風光同樣令人陶醉。由于今年我們寫生團來得比較早，在初春的暖陽下，山林里已經露出星星點點的綠色，遠看已是春意盎然，但很多古老的板栗樹，以及大多的落葉樹還呈現出枯枝的狀態，與一些發了芽的小樹形成了鮮明的對比，又與殘存在樹上的枯枝殘葉，構成了極為豐富而自然的畫面。我特別鐘情于這些自然而獨具特色的景象，這樣的場景也是我最為喜愛去表現的，在這次寫生的作品中也多有這樣的場景表現。

查濟的春天除了綠色，最動人的色彩當屬油菜花、迎春花以及杏花、李花等競相綻放的山花，比如杜鵑花等，它們為古村披上了一層五彩斑斕的外衣。油菜花田在春風中搖曳生姿，明艷的黃色如日光傾灑，與白墻黑瓦相互映襯，宛如仙境，好似一幅天然的水彩畫，讓人不禁想起楊萬里筆下“兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋”的童趣畫面。

村頭財神橋旁老杏花樹，潔白似雪，迎接著來自四面八方求財的“杏運”之人。迎春沿溪依墻綻放，細枝黃花如金帶蜿蜒，為古村增添了幾分靈動之美。我穿梭在花海與山林之間，用畫筆捕捉每一抹色彩、每一縷光影。

石綠、藤黃相調，繪出蔥郁山林；花青、淡墨勾勒山巒，清水暈染，盡顯云霧繚繞之態；赤赭輕點，白墻黛瓦土墻的歲月之痕躍然紙上；藤黃鋪陳油菜花田，濃墨點蕊迎春花開，讓自然的生機在畫紙上盡情流淌。

在這樣的寫生季中，我深刻體會到，中國畫寫生不僅僅是對景描摹，更是一種心靈與自然的深度交流。畫家要用心感受自然的氣息、聆聽自然的聲音，將自己的情感融入筆墨之中。

當我坐在溪邊，聽著潺潺的流水聲，聞著花香、泥土香，手中的畫筆仿佛有了生命，在宣紙上自由地舞動，每一筆都飽含著我對這片土地的熱愛與眷戀。這種與自然融為一體的創作過程，就如同八大山人在繪畫中融入自己的孤傲與對生活的感悟，使作品充滿了獨特的情感張力。

水墨的濃淡干濕、筆觸的輕重緩急，可以生動地描繪出山水的雄渾、秀麗、靜謐或磅礴。在畫家的筆下，水墨的流淌、滲透和暈染，仿佛與山水的自然神韻相互交融，形成一種獨特的視覺效果和藝術魅力。

日暮時分，余暉灑落在古村，為整個村落鍍上了一層金色的光輝。炊煙裊裊升起，在暮色里寫起瘦金體。燈籠次第亮起，暖光流淌成地上的星河。我收起畫具，望著滿卷春光，心中充滿了歡喜與滿足。這十天的寫生，讓我收獲的不僅僅是一幅幅畫作，更是一次與自然親密接觸的美好體驗。

非常幸運的是，我們作為這次寫生團的導師團隊，同期在查濟的全國文保建筑二甲祠舉辦了《皖南舒懷》“零界點”教學團隊皖南寫生展。這既是交流學習，更是向查濟這塊皖南的美麗故土，獻上的一份深深的眷戀。

離開查濟時，布谷鳥在竹林深處復習別離的韻腳。我帶走的不止宣紙里的云煙，還有老宅門環的余溫、溪畔落花的私語、茶盞里漾開的整個春天。皖南的春色是枚書簽，夾在我人生的某一頁，等某個落雪的日子輕輕翻開，便會涌出漫山遍野的綠意。

此次查濟春天寫生，又是我藝術生涯中一段難忘的經歷。它讓我更加深刻地理解了中國畫寫生的內涵，也讓我對自然之美有了更敏銳的感知。我期待著下一次與查濟的重逢，期待著在這片充滿詩意的土地上，繼續用畫筆書寫我與自然的故事，探尋更多隱藏在山水之間的藝術靈感。

2025年春于蕪湖楊林。

楊 林，中國美術家協會會員，安徽黃岳畫院院長、徽州碑林藝術館館長，零界點：朱零山水畫研究會副會長。曾獲全國首屆揚州八怪杯書畫大獎賽一等獎，尚意2017全國美展最高獎（中國美協）、入選2017涇上丹青全國美展（中國美協），2017年安徽省美術大賽最高獎，2018中國福州海上絲綢之路中國畫展最高獎（中國美協）。

入選2018山水硯都多彩肇慶全國美展（中國美協）、2019年弄潮杯全國中國畫大賽優秀獎（西冷印社主辦）、2019首屆吳昌碩國際藝術大獎賽二等獎（西冷印社主辦）、建國70周年安徽省美術大賽優秀獎（安徽省美協主辦）、2020"中國美術世界行"成果匯報展最高獎（中國美協）、第四屆"弄潮杯"錢塘江金石竹木拓片展二等獎（西冷印社）等。