不少單口喜劇演員喜歡將臺上傾訴不完的點子寫成文學作品，或將自己最有名的段子匯集起來供粉絲“享用”。人氣單口喜劇演員劉旸最近出版的新書《只有我一個人覺得特好笑嗎？》，目標與此不同，而是闡述了自己對生活和喜劇關系的理解。從自己的職業生涯，到分析知名中外喜劇人的搞笑技巧，人稱“教主”的劉旸用這本書告訴讀者好段子是哪里來的。

向諧音梗學習

諧音梗位于單口喜劇鄙視鏈的底端。之所以被人們說成“爛梗”，是因為諧音梗相對比較好寫，根據梗倒推寫出鋪墊部分即可，這樣就違背了喜劇最重要的原則：“梗不是第一位的。”但如果按照邏輯敘事，自然地使用了諧音梗，在劉旸看來就“不能算爛梗”。他舉單立人喜劇的優秀編劇老宅的一些精彩的諧音梗段子為例：

一般在觀眾說出“這個小品啥時候完”的時候，這個小品已經完了。

“不會吧不會吧？”監考老師問交白卷的學生。

老宅可以在成語詞典里隨便找幾個成語，當場用梗寫成段子，劉旸對此非常佩服，并評論說，文字梗、諧音梗都是一種非常好的文字修辭鍛煉，可以提高對文字的敏感度，不應該被看不起。

另一方面，對劉旸來說，雖然寫諧音梗好像是喜劇演員寫段子時的一種糊弄，但這種糊弄也是特別有必要的，“有時候這種糊弄，表示原諒自己”。

劉旸被認為是“卷王”，從他站上單口喜劇舞臺到現在，十年里已經創作并演出了《背水一贊》《莊諧不二》《三倍奉還》《天生有意思》《真·孤獨無雙》《伊卡洛斯》《身心俱疲》7個個人專場，成為國內擁有個人專場最多的單口喜劇演員。他還創辦播客《無聊齋》，上了《一年一度喜劇大賽2》《喜人奇妙夜》《喜劇之王單口季》等綜藝，以鮮明的表演風格和談話趣味吸引觀眾。

從“糊弄學”的角度來說，劉旸坦言，自己經歷了很大變化。剛入行的時候，他總是逼自己，規定多長時間之內一定要寫出段子，一年要開一個專場。這種給自己制造的壓力，使他陷入“虛無的賽跑”，寫到第5個專場時，情緒已經出現比較嚴重的問題，對來自同行和觀眾的負面評價非常在意。

“專場一個接一個，看似是質變，但生活也沒發生什么大的改變，所以還是算量變，但什么時候才是質變呢？”劉旸寫道。2019年，他開始接受為期一年的心理咨詢。心理咨詢師讓他停下“把事情做完”的念頭，留意自己的真實感受。2021年上半年，他在家躺平，出去旅行，變得能夠原諒自己，反而心態輕松了下來，回歸到了熱愛喜劇舞臺的初心。

把樂觀當飯吃

通過書中的45篇文章，劉旸回答了“生活有多難，就能有多好玩”的話題，從生活處境寫到了喜劇創作技術。4月1日晚在上海圖書館東館舉辦的新書首發式中，劉旸對讀者們說，單口喜劇演員有一個強大的地方，就是遇到讓人很難過、很糟糕的事，也會想熬過去，并把這件事寫成段子，“無論這個段子我寫得好不好，它至少會是一個素材”。

“我們彼此還會恭喜對方，”劉旸說，“比如你受騙損失了3000塊錢，只要你寫一個很好的段子，講幾場，這個錢就掙回來了。如果是普通人這樣想，那就叫樂觀。但是我們單口喜劇演員會把樂觀當飯吃。”

正如這本書的主題“生活的本質是喜劇”，人們從各種各樣的負面情緒和困難處境中，總能找到通往笑的捷徑。劉旸總結，單口喜劇演員用來寫段子的負面情緒一般分為難、怪、怕、蠢四種，他用很多實例來展示中外喜劇人的巧思。

比如，無能、無助、困窘在日常生活中是缺陷，但在段子中卻往往是靈感來源。劉旸是北方人，隨妻子到重慶過年的時候，每逢親戚聚餐，就叫不清各種親戚的準確稱呼。中國臺灣主持人、演員黃執中有一個辦法，分不清大爺、二伯是誰的時候，就說：“二伯大爺過年好！”這樣親戚最多覺得你笨，不會覺得你沒禮貌。

書中提到，美國著名作家、喜劇編劇史蒂夫·卡普蘭專門出過一本書《喜劇這回事》，論述困局能帶來的喜劇效果，提出了“非英雄+獲勝”模式。也就是說，一個弱爆了的主角，能力普通，小嘍啰都打不過，在困境中拼盡全力獲得勝利，找到解決方案，這樣才有喜劇效果。

回到親戚家的餐桌上，劉旸寫道，既記不住大家的稱呼，又努力敬酒、努力記住誰是誰，這樣的自己在親戚眼里才有喜劇效果。“過盡千帆皆不是，小丑竟是我自己啊。”

《只有我一個人覺得特好笑嗎？》

劉旸 著

光啟書局2025年3月版