指畫藝術(shù)，這一擁有百年傳承歷史的獨特繪畫形式，一直散發(fā)著別樣的光芒。然而，在當今畫壇，能將指畫造詣發(fā)揮到極致的藝術(shù)家卻寥寥無幾。這其中，既有創(chuàng)作技法上的難題，也有對自然妙象構(gòu)意境界難以企及的原因。

溪江畫派創(chuàng)始人朱祖國先生

指畫在創(chuàng)作技法上極具挑戰(zhàn)性。與毛筆相比，手指蘸墨不易控制，行運于宣紙之上時，還容易導(dǎo)致紙張破損。而且，畫家若不能使手指與自然妙象相契合，畫面便容易缺失靈動的生命力，顯得呆板生硬。

盡管指畫存在這些難點，但依然擋不住藝術(shù)家們探索的腳步。清人高秉在《指頭畫說》中詳細闡述了指畫的各種技法，強調(diào)指畫能用指觸及之處展現(xiàn)出筆所難以達到的神韻。墨在指畫中需達到五色且運化無痕，這才是指畫的妙境。而現(xiàn)代指畫大師潘天壽也指出，指畫雖有不便、不流暢等缺點，但也正因如此，它能創(chuàng)造出獨特的濃重古樸之感，讓畫面更顯剛勁、辛辣、澀感和骨力。

溪江畫派創(chuàng)始人朱祖國先生指墨山水

溪江畫派創(chuàng)始人朱祖國先生指墨山水

溪江畫派創(chuàng)始人朱祖國先生指墨山水

朱祖國先生便是指畫藝術(shù)領(lǐng)域的佼佼者。他的指畫題材廣泛，山水、人物、花卉、蟲鳥皆能入畫，且皆可展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)風(fēng)格。在表現(xiàn)手法上，他不斷創(chuàng)新，將中國畫“畫盡意在”“意在畫外”的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致。

朱祖國先生作畫時，多以食指為主，輔以拇指、小指，潑墨時四指、手掌、手背并用。他對工具的要求也十分精細，手指甲需時常修剪，以確保作畫的流暢性。在運筆過程中，他用指腹蘸墨或色可作粗大的筆觸，用指甲蘸墨或色則能刻畫細微之處，有時還可兩指或三指并用，或使手指橫臥作畫。

溪江畫派創(chuàng)始人朱祖國先生指墨山水

溪江畫派創(chuàng)始人朱祖國先生指墨山水

溪江畫派創(chuàng)始人朱祖國先生指墨山水

指畫適合寫意畫風(fēng)，重在墨的運用。朱祖國先生的指畫能讓深淺濃淡渾然一體，減少了毛筆畫中筆墨刻畫的生硬痕跡。著名美術(shù)評論家羅明標先生看到他的作品后，不禁贊嘆其在造型、筆墨、色彩，到意境、情趣、格調(diào)等方面皆十分精妙。他指出，相較傳統(tǒng)國畫，指畫在繪畫技藝上更加復(fù)雜、困難，而朱祖國先生在這方面所學(xué)精湛，對指畫的傳承可謂奇妙。

溪江畫派創(chuàng)始人朱祖國先生指墨山水

溪江畫派創(chuàng)始人朱祖國先生指墨山水

溪江畫派創(chuàng)始人朱祖國先生指墨山水

朱祖國先生在指畫藝術(shù)的傳承道路上不斷探索、創(chuàng)新，用自己的精湛技藝為這一古老的藝術(shù)形式注入了新的活力。他的作品不僅是藝術(shù)的瑰寶，更是指畫藝術(shù)不斷發(fā)展的重要見證，激勵著更多的藝術(shù)家投身于指畫藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新之中。

溪江畫派創(chuàng)始人朱祖國先生指墨山水

溪江畫派創(chuàng)始人朱祖國先生指墨山水

溪江畫派創(chuàng)始人朱祖國先生指墨山水

溪江畫派創(chuàng)始人朱祖國先生指墨山水

溪江畫派創(chuàng)始人朱祖國先生指墨山水

溪江畫派創(chuàng)始人朱祖國先生指墨山水

溪江畫派創(chuàng)始人朱祖國先生指墨山水

溪江畫派創(chuàng)始人朱祖國先生指墨山水