潘天壽 花鳥

文/梅墨生

潘天壽有一方印章“一味霸悍”，不但要“一味霸悍”，還要“強(qiáng)其骨”(另一方閑章)。其實(shí)潘天壽一生用的閑章都不多，他就要雄強(qiáng)。潘天壽是位頓悟型的藝術(shù)家，過了知天命之年，他“立地成佛”，在這之前他的繪畫并不太成熟。他在繪畫里表達(dá)的那分古意是暖暖的古意。

潘天壽 鷲石圖 128.5cm×64.5cm 1958年

潘天壽喜歡用暖赭色，他的繪畫暖赭色的色調(diào)就是溫馨的古意。你一看他那個(gè)畫面的結(jié)構(gòu)、用線，甚至還用苔點(diǎn)不斷遮蓋那個(gè)霸道的線，但是再怎么遮蓋，他骨子里就是這樣。“強(qiáng)其骨”，這是他的筆性，筆性就是他的心性，是遮蔽不了的。

潘天壽花鳥

潘天壽勾線之后直接就是苔點(diǎn)，他不大用皴，但是他把苔點(diǎn)點(diǎn)得很豐富，他所有的視覺學(xué)問都放在線與苔點(diǎn)上了。我們看他的線具有濃郁的金石趣味，同時(shí)方圓兼?zhèn)洌苑綖橹鳌｜S賓虹是以中鋒為主，如蟲蝕木，如屋漏痕，跟潘天壽趣味不一樣，但是都達(dá)到了高點(diǎn)。

潘天壽 枇杷

潘老的金石趣味的繪畫是把書法解體，將金石篆刻的章法乃至金石的質(zhì)感用到了繪畫上，所以它們的空間像雕塑一樣，它們的質(zhì)感像金石一樣，這就跟四王一類的溫潤不一樣，跟董其昌的空靈不一樣。

潘天壽山水

有人說明清以后的畫不值一談，像齊白石、黃賓虹、潘天壽也不值一談，吳昌碩更不行，我不知道這些人是什么樣的標(biāo)準(zhǔn)，是站在什么樣的文化理趣和美學(xué)觀來看的，實(shí)在是不敢茍同。古人的畫確實(shí)有它的好處，比如靜謐、虛靜、溫潤等，但是不能因此把近現(xiàn)代一筆勾銷，這是一個(gè)不客觀的評(píng)價(jià)。這樣的作品假若石濤能看到，他也會(huì)嚇一跳，石濤沒有這樣堅(jiān)強(qiáng)的筆墨，沒有這樣剛強(qiáng)的線條，沒有這樣充滿張力的結(jié)構(gòu)，細(xì)處看石濤是有文弱疲軟的地方，但是石濤的才情不用說，所以石濤、八大也為潘天壽所推崇。

潘天壽花鳥

潘天壽這樣的結(jié)構(gòu)，以黑襯淺，以面托線的畫面構(gòu)成，這本身就是利用的金石，是金石的趣味。知其白而守其黑，知其朱而守其白，就是金石趣味的反映。

潘天壽 雛雞

就像他畫的兩只小雞，如果說齊白石畫的小雞充滿了憨態(tài)，毛茸茸的，很有質(zhì)感，那么潘天壽畫的小雞黑白分明，像金屬一樣，讓我想到安徽的鐵畫，但這就是他所追求的。他從八大出來，脫胎換骨，建構(gòu)了他自己。所以我們不要狹隘地認(rèn)為仿古的就好，那不是，近現(xiàn)代的好多大師們是善于在古人的筆氣里拿來東西建構(gòu)自己的藝術(shù)世界。