文博時空/文徐之南/文《舊唐書·志第三十》有云：“衣冠文物，國之大典。” 自古以來，服飾不僅是日常生活的必需品，更是承載著歷史與文化的珍貴遺產。每一件流傳至今的古代服飾，都如同一部無聲的歷史書籍，記錄著時代的變遷、社會的風貌以及文化的傳承。

但是，許多珍貴的服飾文物在時間的長河中遭受了不同程度的損壞，因此，服飾文物的修復工作便顯得尤為重要，它不僅是對歷史記憶的保存，也是對未來世代傳遞文化遺產的責任所在。通過科學的方法和技術手段，我們希望能夠讓這些沉睡的歷史瑰寶重新煥發光彩，讓后人得以近距離感受那份穿越時空而來的美麗與智慧。

“文物醫生”治愈絲綢癌癥

1975 年 10 月，福州七中在拓寬操場時發現一座墓葬。福建省博物館聞訊后，立即派人前往實地清理。從左至右清理墓室，一共發現三具棺槨，只是左邊和中間的兩具棺槨早年被盜掘一空，陪葬品所剩無幾。但是，最右邊的墓室未經盜擾，里面的棺槨也保存完好。

中壙為男性墓主趙與駿，左壙為續娶李氏，右壙為原配黃昇

中國絲綢博物館副館長周旸解釋道：“為了文物安全，發掘組決定將棺木運回到福建省博物館內繼續清理。”

在福建省博物館內，工作人員小心翼翼地開始清理，這是一座女性墓葬，打開棺蓋后發現，尸體是被層層絲綢包裹著的，頭蓋覆面巾。尸體腐朽，發髻和骨架都完好。頭發里插著鎏金銀釵3支、角篦4枚。頸系繡花綬帶鳳紋金墜，胸前系心形鎏金鏤孔銀香熏。其實這就是人們經常說的霞帔，霞帔可不是隨便人可以用的，這可是朝廷命婦的裝束，也顯然，這位女性墓主非同一般。

接下來的清理，一共出土了 436 件隨葬器物，讓在場的所有人都大吃一驚！這 436 件隨葬器物，以服飾、絲織品居多，共計354件。數量之多、品種之全實在令人嘆為觀止，仿佛打開了一個南宋時期的女性衣櫥，其中就包括這件紫褐色羅印金彩繪花邊單衣。

南宋紫褐色羅印金彩繪花邊單衣 現藏于中國絲綢博物館

這件質地輕薄的單衣，在地下埋藏了近 800 年。我們知道，南方地區的地下水位比較高，黃昇墓雖然地處浮倉山上，但還是避免不了地下水的浸泡，加上尸體分解物、細菌等微生物的侵蝕，自 1975 年出土之后，它的保存狀況不容樂觀。所以自出土后的近半個世紀以來，這件見證過南宋繁華的紗羅單衣，一直處于病危的狀態，喪失了基本的機械強度，可以說是一觸即破，甚至一碰就會碎成粉末。所以只能靜靜地沉睡在庫房里，庫保員幾乎不敢觸碰，更無法對公眾進行展示。

修復前的南宋單衣

“我們說人會衰老死亡，其實絲綢文物也會存在同樣的問題。”周旸感嘆。

這件紫褐色印金彩繪花邊單衣已經患上了很嚴重的疾病，急需治療。這種病害就是脆弱糟朽，這不僅是所有絲綢文物不可避免的通病，也可以說是難以治愈的癌癥。這是因為絲綢的原材料都是桑蠶絲，桑蠶絲屬于蛋白類纖維，是非常嬌貴的，經不住歲月的侵蝕，也就是老化。

周旸說：“我們面對這樣一件亟待保護的南宋服飾時，就像一群醫生面對一位重癥患者，切忌病急亂投醫，要首先進行前期診斷，制定治療方案，經過專家論證后才能實施后續治療。”

通過分子層面的診斷，發現構成絲綢文物的基本單元是氨基酸，在過去 800 年里，氨基酸不斷流失，造成絲綢文物不斷變得脆弱糟朽。絲綢文物就像一座高樓大廈，是由一塊一塊磚頭堆砌起來的，隨著歲月侵蝕，這些磚頭一塊一塊地破損脫落，假以時日，磚頭大量脫落缺失的后果，就是大廈的轟然倒塌。對于絲綢而言，這一塊塊磚頭就是一個個氨基酸。

中國絲綢博物館一直致力于解決脆弱糟朽絲綢文物的加固難題，經十多年研究，發明出一種糟朽絲綢文物的加固技術——“基于絲肽-氨基酸的脆弱絲織品接枝加固技術”，即用新絲加固舊絲。這一回，終于可以比較有底氣地對這件沉睡于庫房四十多年的南宋服飾進行保護修復了。

在中國絲綢博物館的修復室里，采用這個加固技術成功地喚醒了這件彌足珍貴的南宋絲綢服飾。經過保護修復的單衣，已經完全擺脫了脆弱糟朽這種重癥的折磨，變得柔軟，不再一觸即碎。

修復中的南宋單衣

修復中的南宋單衣

在過去的近 800 年時光里，這件紫褐色印金彩繪花邊單衣歷經滄桑，目睹黃昇短暫但富貴的一生，見證海上絲綢之路的繁盛，這是前世。也經歷了一波三折的今生——出土時的劇變，病害纏身地沉睡于庫房，到進入實驗室接受治療。

目前這件南宋單衣在中國絲綢博物館專業技術人員的治療下已經安全出院，容光煥發地陳列于中國絲綢博物館展廳，每天向觀眾講述 800 年前的南宋時期“白富美”的花樣人生，以及背后折射出波瀾壯闊的海上絲綢之路。

陳列中的南宋單衣

六步復活藍地妝花紗蟒衣

明代紡織品文物保存不易，傳世較少。故宮博物院收藏有限，海外傳世品也不多。考古發掘的明代紡織品大多色彩褪卻，纖維老化。孔子博物館藏明代服飾數量眾多，但保存狀況不佳。

藍地妝花紗蟒衣，就是這批修復的明代服裝中比較有代表性的一件，織造精細，用色絢麗，紋樣規整，歷經數百年保存完好，為國內現存明代服飾之珍品。

孔子博物館的文物修復師管杰認為：“檢測分析是紡織品文物保護修復中不可或缺的一個步驟。”

他采用三維視頻顯微鏡（VHX-2000C，日本基恩士）對本件蟒衣所用面料、里料等進行了組織結構的觀察，藍地妝花紗蟒衣所采用面料有 5 種，其中以亮地紗、妝花紗及實地紗居多，亦有織金絹等。亮地紗、實地紗多用于服裝的主體面料，而織金絹及方孔紗類多用于袖口或義領。

亮地紗面料組織結構

妝花紗面料組織結構

此件藍地妝花紗蟒衣存放于孔子博物館老庫房（原孔府文物檔案館），因保存條件不佳，出現多種病害，包括破裂、褪色、皺褶、糟朽、污染、蟲蛀、金線金箔脫落及歷史修復痕跡等。

文物病害種類

其修復過程主要有六個步驟：蟒衣首先需要經歷一個消毒的過程，以保證它在修復過程中不會受到細菌或霉菌的影響。為此，管杰采用了低氧充氮法消毒，這種方法既能有效殺滅微生物，又不會對蟒衣造成損害。

接下來是清洗環節。考慮到蟒衣為紗羅類織物，質地薄透且易損，選擇非水洗的方法來去除表面的污跡。修復師使用博物館專用吸塵器，配合軟刷輕輕拂拭，小心翼翼地清除每一處灰塵。對于較為頑固的污漬，則使用棉簽蘸取有機溶劑，沿著纖維的方向輕柔滾動，逐步去除。

蟒衣經歷了長時間的存放，難免會出現皺褶甚至斷裂。為了恢復它的原貌，修復師運用了一種特別的技術——磁鐵平整法。他們將蟒衣平鋪在一個長 200 厘米，寬 180 厘米的修復臺上，用鑷子細心地整理好每一根經緯線，再用磁鐵固定，確保織物平整無瑕。

為了讓蟒衣更加穩固，還需要為它準備一個合適的背襯。這是修復過程中需要突破的技術難題，因為蟒衣輕薄通透，背襯織物選擇及襯墊方法影響修復效果，太厚會改變通透性，不當方式會導致外觀不良。面料牢度低，易糟朽、脆化、破裂，修復時穿針引線可能進一步破壞。

但是這難不倒文物修復師，管杰根據所用面料的風格及工藝制作專用的紗羅類背襯織物，采用定制的紗織物作為背襯材料，根據蟒衣面料地部藍色選用化學染料進行染色。

到了最關鍵的一步——修復。本件蟒衣面料為紗且薄透，肩袖及下擺有妝花，僅妝花部有襯里，采用定制的紗類織物作為背襯，修復時分別對妝花以外的兩袖、腰部及下擺進行襯墊，以針線縫合加固。即依照蟒衣各部位尺寸，分別裁剪相應尺寸的背襯織物，襯于文物之下，破損部位采用鋪針縫合固定，并以行針將兩層織物其余部位相縫。

鋪針

修復實例

最后，為了更好地保護修復好的蟒衣，修復師為其量身定做了無酸包裝紙盒。蟒衣被仔細折疊后放入盒中，盒內還放置了調濕材料，確保蟒衣能夠在穩定的環境中長久保存。

修復好的藍地妝花紗蟒衣，身長 135 厘米，通袖長 234 厘米，腰寬 55 厘米，下擺寬 112 厘米。它是明萬歷皇帝賜予六十四代衍圣公孔尚賢的官服。交領，右衽，長闊袖，襯擺式袍。藍亮地紗織四合如意連云暗花紋衣料。暗花紗地上妝彩織柿蒂形過肩蟒，兩蟒穿前胸后背；腰欄處織七行蟒，兩袖欄處織升蟒各一。以黃、綠、白為主色調。

藍地妝花紗蟒衣正面

藍地妝花紗蟒衣背面

清光緒禮服的修復

此廣西龍勝壯族師公禮服，在清光緒二十九年制成，仿佛是清光緒年間穿越而來的時光信使，靜靜地訴說著那段關于信仰與奉獻的故事。

對襟無袖前短后長式長袍，由左右前片和后片組成。中間主要面料為黃色素緞料，邊緣為印花面料。領緣左側有四列文字，共計 35 個字，內容為：信士三仙洞眾姓人等修建保安清醮事喜施道袍壹件入於龍化觀奉十方，福有攸歸；領緣右側有一列文字，共計18 個字，內容為：大清光緒二十九年歲次癸卯仲冬月念捌日。

廣西龍勝壯族師公禮服修復前正面

廣西龍勝壯族師公禮服修復前背面

然而，這位“時光信使”也經歷了不少風雨。禮服整體形狀基本完整，但多處受到污染；領緣部位多處殘缺，其中面積最大為 16 cmx 9 cm；衣身前片及衣身后片中心區緞面部分經緯線缺失嚴重；后片繡線脫落嚴重，其中龍紋盤金繡的金線脫落嚴重，三條龍的頭部和其中五只龍爪部位的金線絕大部分已經脫落；前片里襯有不良修復。

文物保護專家們為它量身定制了一套修復方案：消毒→檢測→清洗→確定修復材料→修復工藝（傳統針線法）→修復加固→建議最佳保存環境。在不改變文物原狀的前提下，本著尊重歷史，保持文物歷史真實性的原則，對文物的質地、成分、結構、制作工藝等方面進行研究，最終達到“遠看一致，近看有別”的修復效果。

廣西龍勝壯族師公禮服修復后正面

廣西龍勝壯族師公禮服修復后背面

那么這件禮服究竟是如何被修復的？在修復師接到修復任務后，首先對禮服的尺寸、形狀等情況進行測量和描述，并用相機記錄文物修復前的樣貌，大到放置比色卡到整體“儀態”，小到編好序號到局部病害。這項工作在文物修復中必不可少，它詳細記錄了文物“手術”前的狀態，以備日后再次開展修復、研究等工作時調用參考。

廣西龍勝壯族師公禮服的局部病害實例

病害圖是利用圖形為主要特征的病害類型符號對病害種類、分布或現狀進行記錄。

禮服正面病害圖

禮服背面病害圖

禮服繡花部分的繡線脫落病害可依據完整的現存紋樣圖進行分析，對比修復殘缺部位開展修復工作。

修復人員進行紋樣圖采集工作

充氮殺蟲防霉機消毒：消毒的主要目的是殺死微生物和害蟲，修復人員使用殺蟲防霉機對該“龍袍”進行了消毒。

斑點試驗及清洗：紡織品文物清洗前必須進行局部斑點試驗，以判斷清洗是否會造成不良后果（如纖維受損、褪色、暈色等）。

通過斑點試驗，該“龍袍”褪色不明顯，可考慮用去離子水清洗。由于“龍袍”結構復雜，修復人員對其衣服結構進行了詳細的記錄后將其一層層拆分以便開展清洗工作。

修復人員對禮服局部進行清洗

使用晾干架對清洗后對禮服局部進行陰干

表面除塵：由于刺繡織物的制作工藝復雜，層次較多，不便使用去離子水清洗，刺繡區域使用干凈的毛刷輕刷。

準備修復材料：修復材料的染色是修復文物過程中最為重要的環節之一，其色差直接影響到文物修復后的視覺效果。染色效果要求與織物整體大體一致，包括修復所用的絲線顏色也應和織物主體顏色一致。

修復：修復人員使用了鋪針、跑針、鎖邊針、回針、繚針等針法對該禮服進行了修復。其中禮服背面是以“龍”為主題的刺繡圖案，其運用了盤金繡、平繡等工藝手法，工序十分繁瑣。由于師公曾長時間頻繁使用禮服，以及歲月的洗禮，龍失去了一些“利器”和“器官”，在修復人員的細心“手術”下，龍找回了失去的“利器”。針線法加固后利用超聲波回潮機等設備對文物進行最后的回潮、平整。

35 號局部修復前照片

35 號局部修復后對比照片

經歷了漫長的歲月打磨，清代“龍袍”積淀了深厚的文化底蘊，并在“文物醫生”的妙手下“煥然一新”。“壯族文化展”里，“龍袍”重新展現在觀眾面前，其美顏以“天衣有縫”的姿態迎接著八方來客。

參考資料：

1. 知否，知否，應是“天衣有縫”，搜孤

2. 對一件南宋女子時尚單衣的抽絲剝繭：從考證主人到文物修復，澎湃新聞

3. 管杰.藍地妝花紗蟒衣的保護修復[J].文物天地,2020,(05):36-41.

4. 博物識珍｜清代“龍袍”的美顏秘笈，廣西民族博物館

圖片 | 徐之南

排版 | 黃思琦

設計 | 尹莉莎