平日以20%的電量維持生活的基本運(yùn)轉(zhuǎn)，試試屏蔽精致的人物造型和構(gòu)圖規(guī)則，做個(gè)插畫的插班生，讓日子活潑起來。

　　我今天帶大家盤點(diǎn)9位王者段位的插畫師，看看他們這些努力畫完也像是草稿的插畫風(fēng)格。

　　線條和色彩同樣大膽

　　Mari Kanstad Johnson

　　Mari Kanstad Johnsen來自挪威奧斯陸，身兼插畫師、藝術(shù)家和作家等多重工作，多次獲得重磅的全球插畫獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　她的作品經(jīng)常會出現(xiàn)在挪威的報(bào)刊雜志上，暢銷童書作品被翻譯成了法語、西班牙語和瑞典語等出版物。

　　Mari擁有扎實(shí)的繪畫功底，進(jìn)行大量的人物速涂，以豐富的表情與有力的肢體語言去表達(dá)其中的情感。

　　她像孩子般隨心所欲去創(chuàng)作，線條看起來凌亂無序，色彩大膽。

　　不追求精準(zhǔn)的人物造型，放飛自我的插畫風(fēng)格總能讓人眼前一亮，充滿了活力。

　　自帶靈魂的插畫主題

　　Brian de Graft

　　德國藝術(shù)家Brian de Graft創(chuàng)作主題圍繞三個(gè)B，分別是Bees / Bottoms / Blooming plants，即蜜蜂、臀部與大片盛放的植物。

　　Brian目前定居在阿姆斯特丹，時(shí)常沉浸在日常生活的樂趣中，把自己的作品看作對生活的慶典，獻(xiàn)出一大片熱烈盛放的花卉植物。

　　他沒有固定的創(chuàng)作過程，而是一次次去探索新的創(chuàng)作方法，反復(fù)出現(xiàn)取材于自然的圖案被應(yīng)用于素描、油畫和拼貼，每一個(gè)作品相當(dāng)有個(gè)性。

　　有時(shí)Brian從一個(gè)想法開始，有時(shí)從一張紙開始，使用的材料取決于創(chuàng)作當(dāng)下的心情，以及想要達(dá)到的結(jié)果，讓整個(gè)創(chuàng)作的過程變得有趣。

　　他對蜜蜂特別感興趣，尤其在全球疫情的封鎖期間也開始越來越了解蜜蜂，蜜蜂在他創(chuàng)作的花草世界成了一種動態(tài)的存在。

　　歪歪扭扭的孩子氣涂鴉

　　Isabella Cotier

　　插畫師Isabella Cotier在佛羅倫薩長大，目前在倫敦工作，她大多時(shí)候都用蠟筆、馬克筆和油畫棒進(jìn)行速涂創(chuàng)作。

　　涂抹的質(zhì)感、歪歪扭扭的線條與繽紛的色彩，讓她的作品看起來是充滿孩子氣的涂鴉。

　　人來人往的城市街頭是Cotier創(chuàng)作的靈感來源，她游走在意大利的咖啡館、集市與街巷之間，在她的速涂本上留下了很多路人。

　　在街頭速涂記錄的隨機(jī)性對她的創(chuàng)作來說非常重要。

　　她會在很短的時(shí)間之內(nèi)捕捉某個(gè)路人的動作、神態(tài)或情緒，再將自己隨時(shí)會冒出的記憶與想象加進(jìn)去。

　　Cotier始終認(rèn)為插畫所含的商業(yè)意義過重，她喜歡的是繪畫（drawing）。

　　重視繪畫的即時(shí)性，放棄儀式感去捉住靈感，而不是受到風(fēng)格或技法的限制。

　　當(dāng)我畫到這個(gè)坐在單車后座晃著腿的女孩子時(shí)，我會想象她擁有很多的小確幸，熱愛生活的樣子。

　　用魔性化解尷尬

　　Tadashi Nishiwaki

　　日本插畫師Tadashi Nishiwaki現(xiàn)居大阪，持續(xù)在兒童刊物進(jìn)行創(chuàng)作連載，插畫作品見于雜志、書籍和繪本等刊物。

　　Tadashi Nishiwaki的作品是頗具俏皮的風(fēng)格，線條與用色簡單，為大人式題材提供小兒科的樂趣，就像是小朋友的日記，非常適合做周邊商品。

　　“小小年紀(jì)，肩頸問題就嚴(yán)重了”

　　“ 姐妹裝怎么可以說是撞衫呢？”

　　他不時(shí)在插畫中描繪一些生活中遇到的尷尬場景，選擇以童趣去化解，作品雖然筆墨不多，寥寥幾筆就很生動了。

　　“每天都覺得自己的狗比昨天大了點(diǎn)”

　　???????????????????????????????????????????????????

　　“被朋友劇透的瞬間，我無法冷靜”

　　“ 我可以工作，但是摸魚的感覺很棒 ”

　　“時(shí)尚人士為什么都在找二手衣服穿”

　　無拘無束的線條

　　Franz Lang

　　意大利插畫師Franz Lang的風(fēng)格十分夸張，人物造型的比例也是多樣化的表達(dá)，讓畫面看起來帶有張力。

　　他將眾多的線條、色彩與元素放在同一個(gè)畫面內(nèi)，看起來很隨意，實(shí)際上也在考驗(yàn)插畫師的構(gòu)圖能力。

　　Franz在創(chuàng)作中很多時(shí)候都不會起任何草稿，想到什么就畫什么，只用幾小時(shí)就能畫完，有時(shí)候又需要花好幾天來畫線稿，她隨身都要攜帶一個(gè)速寫本。

　　Franz Lang從事大量的插圖、編輯、廣告與動畫工作，尤其是人物題材的創(chuàng)作，輕松歡快的氛圍也像她筆下的線條一樣自由漫出。

　　主角的造型要魔性

　　Megumi Yamazaki

　　東京插畫師Megumi Yamazaki自學(xué)的插畫，她筆下的世界總讓人摸不著頭緒。

　　她的作品大多以動物為主角，把身邊的朋友都畫成動物的形象，紛紛有愛的出現(xiàn)。

　　插畫師將生活的觀察轉(zhuǎn)化成的幽默視角，以簡單稚趣的線條與繽紛的色塊隨手記錄一個(gè)個(gè)詼諧的故事。

　　她東拼西湊記錄下日常生活中發(fā)生的趣事，不一定有什么特別意義。

　　Yamazaki的插畫風(fēng)格受到了美國波普藝術(shù)家 Keith Haring 的影響，簡約的黑白線條帶著繽紛色彩。

　　她尤其喜歡小狗，以「狗知道所有事」命名為項(xiàng)目主題，甚至連載了一年「1日1狗」的插畫。

　　懷舊+抽象的混合媒體風(fēng)格

　　Joy Yamusangie

　　Joy Yamusangie現(xiàn)在是英國倫敦50位新生代藝術(shù)家之一。

　　她在倫敦長大，卻對家鄉(xiāng)剛果懷著濃厚的感情，其作品蘊(yùn)藏非洲文化的文化和教養(yǎng)，具有懷舊感的設(shè)計(jì)。

　　Yamusangie把插畫當(dāng)作視覺化日記，嘗試以此保留記憶，把她過去的生活經(jīng)歷記錄在作品之中，探討社會時(shí)政、種族、性別認(rèn)同等主題。

　　抽象的形狀、文字和強(qiáng)烈的色彩，共同構(gòu)成一種混合媒體風(fēng)格：插畫、手繪與剪貼。

　　Joy Yamusangie擅長在創(chuàng)作中采用飽滿的原色，藍(lán)色尤其重要。

　　雖然藍(lán)色是一種通常與悲傷或憂郁相關(guān)的顏色，但是她從中得到新的聯(lián)想：藍(lán)色代表愛，藍(lán)色代表夢想，藍(lán)色代表自由。

　　看不懂也可以笑一笑

　　Anna Beil

　　插畫師Anna Beil目前在德國柏林工作，她的插畫風(fēng)格乍一看會有點(diǎn)過于潦草了。

　　看上去是一種隨機(jī)的布局，再把線條粗細(xì)和顏色方法統(tǒng)一起來，甚至將字體以奇異的準(zhǔn)確度排列、拉伸和錯(cuò)位。

　　她希望自己的設(shè)計(jì)作品能多一點(diǎn)趣味，少一點(diǎn)嚴(yán)肅的規(guī)定與慣例。

　　使用丙烯酸涂料、噴槍、噴漆、記號筆、粉筆或油彩等多樣媒介進(jìn)行創(chuàng)作，讓她的粗線條美學(xué)顯得非常粗獷，非常適合出版。

　　實(shí)際上Anna Beil的線條、形象與符號是黑暗的影射，可惜過于復(fù)雜而被合理化為一些動物和其他角色也不奇怪。

　　想讓觀眾理解其中幽默的細(xì)節(jié)需要背景知識的補(bǔ)充，但是，她認(rèn)為即使只能收獲一點(diǎn)隨性的快樂也是好的。

　　畫得夠搞怪最重要

　　Alice Piaggio

　　在意大利插畫師Alice Piaggio的畫作中，跳脫的元素與顏色總能在第一時(shí)間抓住眼球。

　　插畫始終是她的熱情所在，創(chuàng)作插畫提供了一個(gè)沉浸和觀察周圍世界的機(jī)會，在出版商的合作之外，Alice還跟朋友聯(lián)合創(chuàng)立了一個(gè)年輕的雜志社，專門從事插畫。

　　女孩的肢體語言被她的畫筆放大夸張化，把重點(diǎn)放在角色的感受與情緒上，饒有趣味。

　　作者：菲比

　　責(zé)編：律也人