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2025年4月15日，由西北師范大學、甘肅省文學藝術界聯合會主辦，西北師范大學美術學院、西北師范大學博物館、甘肅畫院、甘肅省美術家協會、蘭州畫院承辦的“丹青誦懷——馮遠中國畫作品展”在蘭州西北師范大學博物館開幕。展覽共展出馮遠的100余幅精品畫作。

中央文史研究館副館長馮遠，甘肅省文學藝術界聯合會黨組書記、主席王登渤，甘肅畫院院長郭殿聲，甘肅畫院黨委書記王玉芳，甘肅省美術家協會主席王驍勇，甘肅省美術家協會名譽主席馬剛，甘肅畫院原院長王萬成，蘭州畫院院長巫衛東，西北師范大學黨委常委、副校長王文昇，以及甘肅省相關高校藝術學院院長、省內外畫家和西北師范大學美術學院師生等200余人出席了開幕式。

開幕式后，馮遠作了題為“從素材到圖式——關于美術創作中的若干重要環節”的學術報告，以及中國畫人物寫生教學示范。

以上圖文來源：中國美術報

展覽海報

美術時評

趙景宇談馮遠人物畫的筆墨價值與意義

談及當代中國人物畫，我始終以為，馮遠先生是一個無法繞開的話題，他以豐富的學識、閱歷、修養拓寬了想象視野，更以扎實的繪畫技術奠定了藝術根基，通過從量變到質變的創作實踐，成就了人物繪畫獨立性的語境。尤其是他在歷史人物繪畫的過程中，在浪漫與想象空間中植入對現實的希望。無論是夢幻或理想上的超越，都是建立在對人物畫全新的解構體系上，給藝術發展賦予一種啟示意義。他以凝練的筆觸、多元化的筆墨語言，寫實兼具意象，精致裹挾抽象，意在博采古今技法之所長，創建出了一種新穎獨立的語言程式。

馮遠中國畫作品賞析

馮遠中國畫作品賞析

馮遠中國畫作品賞析

馮遠先生的人物畫，從理論上追隨了傳統而又再造新意，他主張“以形寫神、形神兼備”的創作觀念，并不是重構人物畫的核心審美，而是既遵循傳統路徑，又在傳承的基礎上借助想象突破到一個高度。這種高度表現在建立新的繪畫語境，塑造出人物的維度和空間感，尤其在視覺效果上呈現一種宏大的意境。品讀馮遠先生的人物畫，亦如清代王昱所言，“有一種畫，初入眼時，粗服亂頭，不守繩墨。細視之，則氣韻生動，尋味無窮，是為非法之法?！鼻∏∈邱T遠先生對人物的塑造，突破了王昱的“是為非法之法”，而是在法度框架內擴展開的一種筆墨技巧，去彌合在法度之間缺失的理論根據。所以，他對人物構建與創新更具有多樣的表述方式，他的繪畫帶有某種理想的超越性，因想象力和構建的繪畫模式，體現了他博學與審美上的前瞻性。馮遠先生師承著名畫家方增先，因受“新浙派人物畫”的影響，多以素描的筆觸融入到積墨法中。而應用在人物繪畫的表達上，他又跳出師承的關系，把人物畫塑造出了更深層的意象空間。他企圖捕捉“神韻”般的精神面貌，追求一種從神似到妙似的意趣。

馮遠中國畫作品賞析

馮遠中國畫作品賞析

馮遠中國畫作品賞析

從藝術史的角度去看中國畫發展，往往決定畫家歷史地位的不是技藝高低，而是取決于能否重塑審美意識，能否給后來者起到引導價值，甚至倡導一個時代的宏大繪畫模式。二十世紀中期，中國畫引入了西式的寫實風格，激活了繪畫藝術與創作情緒，隨著各種流派的泛濫和發展，那些借創新模式蟄伏進藝術的探索范疇，攪動起了書畫界的亂象叢生。在錯綜復雜的流派紛爭中，也觸發了藝術創新的熱情，但寫實與寫意、具象和抽象困擾著創作，成為一道難以破解的局面。馮遠先生的人物畫恰恰是讓獨立性筆墨注入其中的“潤滑劑”，他以歷史的時空感和對人物畫的理解與創造，清晰地展示出一種理想和使命感。就馮遠先生的人物繪畫藝術而言，他在強調“神韻”的前提下，注重細節表達而又主次鮮明。他注重于精神面貌的表現，凝練在人物與環境的相互觀照之間。從筆墨語言的獨立性看，在傳承新浙派的理念實踐中逐漸創立個性語言，其間他以深厚的學養為支撐，在技藝上具備了精湛與超前的態勢，因此能夠成為當代人物畫上的領軍者。從宏觀的視角看馮遠先生的人物畫，他以前瞻性的思維方式和審美意圖去表達在筆墨語言和形式上的獨立性，他又以創建性的敘述方式突破人物與時空的局限。他多以悠遠而開闊的創作面目展現，在延續傳統藝術的變革中，讓作品追隨歷史潮流，以高度的思想性去表現時代的審美意境。他用精妙和純熟的繪畫技巧去改變傳統理念，讓技法和筆墨去服從形象上的結構質感，進而著力在“傳神”的面目上表達人物精神。他能夠獨辟蹊徑卻不引起非議，因他在寫意人物畫的創作中，能夠讓筆與墨間的相互協調形成態度，注重傳神又觀照人物情感。從他的繪畫實踐可以感受到，在表達人物個性的繪畫路徑中，沒有深厚的功力就難以確立獨特的語境。馮遠先生對人物畫的把握不依靠具象而為，始終醒悟在“拘于形似位置，則失神韻氣象”的觀念上，在對人物與環境的關系處理中，以“神韻”和“抒情”的繪畫方式去創造意境。他經常打破敘事性的創作空間感，從而構架出具有歷史意義的宏闊場面。他對人物畫語境的探索尤為關切，清代唐岱曾有云：“胸中具上下千古之思，腕下具縱橫萬里之勢，立身畫外，存心畫中”，馮遠先生對歷史人物的刻畫盡顯“縱橫萬里之勢”。從直觀上解讀馮遠先生的人物畫，他對人物的創建從具象到寫意，作品格調始終離不開“神韻”的支撐。他的人物意象與厚重相輔相成，筆墨看似追求拙樸渾厚，但線條表現出抒情般的意境感。從精神領域看他的歷史人物畫，他側重營造一種宏遠而浩大的藝術場景，在思想高度上去傳達和弘揚時代審美意識。尤其是在傳承新浙派水墨的意識中，以理性的思維空間，強化了他在哲學與歷史人文上的烙印。作品所表現出磅礴的氣象，人物間所傳達的詩情和畫意，都在重新構建中展現出生動與使命感。所以，他的人物畫從藝術升華到哲學與精神的合流中，能夠展示他在創作審美中的取向與價值觀。從藝術的角度審視馮遠先生的人物畫，他淡化了傳統人物畫的概念方式，從某種意義上給中國人物畫提供了一種借鑒的模式，也為中國人物畫創建了一種學術性的審美符號。

馮遠中國畫作品賞析

馮遠中國畫作品賞析

縱觀馮遠先生的人物畫，從精神面貌到繪畫語言，創作過程無論源于生活或藝術想象，無論從表象到內容的層次遞進，都離不開對人物靈魂的解讀。他對人物的情感表述和審美取向，以及對歷史空間的藝術塑造，都會折射到對人物靈魂深處的構建中。盡管展現出的形式與色彩各異，但從藝術的視線而言，表達的卻是創作情感與精神變化的過程。

馮遠中國畫作品賞析

馮遠中國畫作品賞析

馮遠先生的人物畫，在繁瑣的線條與筆墨的交織中，觸動情緒的是那些帶著韻律般的節奏感，在藝術視覺上賦予一種曠達的審美意義。傳統人物畫多以濃厚的政治和神話傳說來描寫人物，以充滿人生百態的人物情趣形式表現，無論鄉間題材或對歷史人物的描述，都以細微的情感帶動精神特質的表達與刻畫，畫面所展示的是創作美感和理想與啟示。而馮遠先生的宏大歷史人物群體圖景，滲透進精神層面的是強烈的藝術魅力，從而體現出作者的思想境界與人格品質，以及對時代的審美品位。

馮遠中國畫作品賞析

馮遠中國畫作品賞析

馮遠先生的人物畫有著強烈的歷史責任感，作品蘊含了溫潤的人文情懷，畫面展現的是一種精神寫照和靈魂訴求，以及追索民族文化和精神世界的未來展望。從中可以體現出他對人物畫語言的獨立思考，以及在創新和探索思考中的心路歷程。我們從他的繪畫語境中可以強烈感受到，他清醒地認識深邃而綿延的傳統筆墨所能賦予想象空間的精神氣質，也印證了“品格之高下，不在乎跡在乎意”的繪畫意圖。

馮遠中國畫作品賞析

馮遠中國畫作品賞析

對于馮遠先生而言，構建歷史人物的時空隧道，不僅是傳承民族精神，而是拓展開藝術空間的歷史記憶。他在浪漫與理想的時空之間，集聚所有學養和修為，以熟練的繪畫技藝回饋給夢中的人物故事，在自己的心路歷程中去游歷大千世界！

馮遠中國畫作品賞析

馮遠中國畫作品賞析

馮遠先生用飽含深情的畫筆記錄時代，表現時代，謳歌時代，真正踐行了一位藝術家的時代責任與使命擔當！乙巳春正，“丹青誦懷——馮遠中國畫作品展”在古城蘭州西北師范大學精彩呈現，足堪禱祝！我為馮遠先生的藝術起舞，高歌！

2025年4月16日

藝術大家馮遠先生

馮遠，當代著名人物畫家、美術教育家。1952年出生于上海，1980年畢業于浙江美術學院研究生班，師從方增先先生。1996年起歷任中國美術學院副院長、文化部教育科技司司長、藝術司司長、中國美術館館長、中國文聯副主席、黨組成員、書記處書記，兼任清華大學美術學院名譽院長、清華大學藝術博物館館長、上海美術學院院長、中央文史研究館副館長、中國美協名譽主席等職務。馮遠先生的作品多以反映歷史題材和現實生活為主，追求造型嚴謹生動，生活氣息濃郁，繪畫形式新穎，擅長創作大型史詩性作品和古典詩詞畫意作品。代表作品有中國畫《世紀智者》《屈賦辭意》《今生來世》《逍遙游》《遠山》《心幡》《逐日圖》等；主要論著有《東窗筆錄》《重歸不似之似》《回到單純》《人的藝術和藝術的人》《以傳世之心修為傳世之作》《水墨人物畫教程》等近二百余萬字；出版有作品集、論文集、教材數十種。近40年來，其作品入選國內各屆大型美術展覽，獲金、銀、銅獎及優秀獎20余次，作品被國內外眾多美術館、博物館永久收藏。

馮遠中國畫作品賞析

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