摘要：本文記述當(dāng)代書畫名家葉顯明先生，他1955年生于安徽南陵，葉顯明詩書畫兼修，善行草，代表作有《沁園春·雪》等。繪畫探究黃山畫派技法，作品《黃山行旅圖》系列等各有特色；花鳥栩栩如生，水墨畫蝦別具一格，解決了質(zhì)感和動(dòng)感問題，還常畫“半只蝦”營造意境；墨蘭融合了傳統(tǒng)與哲思。他對詩詞情有獨(dú)鐘，有千余首作品，題材廣泛。其作品刊載于眾多刊物平臺(tái)，多次展出并被收藏，獲高度評價(jià)。葉顯明以“一畫論”“外師造化、中得心源”為核心藝術(shù)觀，將詩書畫融入生活，是一種生活態(tài)度和精神追求。

我與葉顯明先生相識(shí)多年，之前他是黃山山水國畫研究院常務(wù)副院長兼秘書長，現(xiàn)為名譽(yù)院長。葉顯明，字曉昌、一然、乙未子；號(hào)愚人、塵客、蝦道人、拙夫子、大工山老民、南山居士；齋號(hào)愚人堂、寒香軒、南山書舍、梅香居等。他1955年出生于安徽南陵，在安徽黃山區(qū)生活居住長達(dá)三十多年，這片鐘靈毓秀之地滋養(yǎng)了他的藝術(shù)生涯。早年的軍旅歲月，錘煉出他堅(jiān)韌不拔的意志；農(nóng)林生產(chǎn)、小學(xué)執(zhí)教時(shí)光，使他對生活有了新的理解與感悟；輾轉(zhuǎn)蘇、粵、青、瓊、桂等地從事工程管理工作，讓他領(lǐng)略到各地人文風(fēng)情，為他的藝術(shù)積累了素材。

葉顯明自少年時(shí)期便與詩詞、書畫結(jié)下不解之緣，一生堅(jiān)持詩書畫兼修。平生潛心探究格律詩詞、行草、國畫山水、蝦、蘭、竹等。數(shù)十年不懈怠，作品頗有卓見。著有《愚人吟》《葉顯明詩文選》《葉顯明書畫作品選》《葉顯明藝術(shù)觀》《葉顯明畫論文稿》，曾主編《黃山詩詞專輯》等。

翰墨飄香，筆走龍蛇寫春秋

“書家常伴窗前月，寒墨勿沾世外塵”。葉顯明是一位虔誠的修行者，書法崇尚二王、懷素、林散之等名家。數(shù)十年筆耕不輟，苦心臨習(xí)《蘭亭序》《圣教序》《自敘帖》《書譜》等經(jīng)典之作，汲取歷代名家書帖精華。勇于探索標(biāo)準(zhǔn)草書法則，不斷突破自我。

葉顯明書法作品《誡子書》諸葛亮 《陋室銘》劉禹錫

葉顯明善行草，其行草作品以線條流暢自然、節(jié)奏韻律感強(qiáng)烈而著稱。《沁園春·雪》《陋室銘》《戒子書》《觀滄海》《自題詩》等都是他的代表之作。在創(chuàng)作《沁園春·雪》時(shí)，他將毛澤東詩詞的豪邁氣概與草書的奔放灑脫完美融合，用筆豪放不羈，內(nèi)擫外拓兼施，剛?cè)岵?jì)；如駿馬奔騰，氣勢磅礴；結(jié)體跌宕起伏，似山巒連綿，錯(cuò)落有致，充分展現(xiàn)出他深厚的書法功底和較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

丹青繪韻，墨染山川展豪情

繪畫，是葉顯明表達(dá)內(nèi)心世界的獨(dú)特語言。他十分注重“五筆、七墨”的運(yùn)用，遵循“六法、六要、六長、三病、十二忌”的范式，始終秉持“外師造化，中得心源”的核心藝術(shù)觀，畫自己心中的畫。他的國畫山水，線條粗獷有力，水墨交融、渾然天成，構(gòu)圖跌宕起伏、層次豐富，讓人仿佛置身于山川之間，感受到大自然的壯美與神奇。

葉顯明繪畫作品《黃山行游之二》《山雨欲來》

葉顯明先生平生苦心鉆研黃公望、石濤、黃賓虹、“四王”及歷代名家畫論與法則，著力探究黃山畫派深度技法，不斷踐行，不斷解決矛盾，在傳統(tǒng)與時(shí)代間找新的融合。他的《黃山行旅圖》系列作品，以黃山為主題，生動(dòng)地展現(xiàn)了黃山奇峰、云海與松石的壯麗景觀。畫面經(jīng)營疏密有致，墨色層次豐富，既體現(xiàn)了黃山的雄渾氣勢，又融入了文人畫的詩意之韻，讓人仿佛能聽到山風(fēng)的呼嘯，感受到云海的涌動(dòng)。《山雨欲來》《黃山桃花源》，以黃山為場景，山體皴法借鑒宋.李成、范寬及黃公望、董其昌的“披麻皴”“斧劈皴”“折帶皴”“雨點(diǎn)皴”“釘頭皴”和黃賓虹的積墨法等，結(jié)合黃山畫派的粗獷線條，形成剛?cè)岵?jì)的視覺效果。《黃山之韻》則以簡潔的線條與淡墨渲染，表現(xiàn)黃山云霧繚繞的意境，山體輪廓?jiǎng)倓庞辛Γ旗F用“留白”與“濕墨暈染”相結(jié)合，凸顯黃山的神秘與空靈。《江南臥旅圖》《皖南行旅記》，以江南水鄉(xiāng)和皖南村落為題材，融合了寫實(shí)與寫意的雙重手法，展現(xiàn)出地域文化的詩意之美。《黃山煙云》則全景式構(gòu)圖，展現(xiàn)黃山煙云多變，墨色由淺入深，山石肌理干濕結(jié)合、皴擦點(diǎn)染，云霧則以淡墨暈染留白，形成虛實(shí)相生的意境，仿佛能讓人親眼目睹黃山煙云的瞬息萬變，感嘆大自然的鬼斧神工。《黃山煙云》《山雨欲來》《江南臥游圖》是他的主要代表作。

除了山水，葉顯明先生筆下的花鳥也栩栩如生，充滿生機(jī)。尤其是他的水墨畫蝦，更別具一格。他學(xué)習(xí)齊白石和近代名家法則，注重觀察蝦的生活習(xí)性和動(dòng)態(tài)。他在庭院桂花樹下和案頭常養(yǎng)蝦等，觀察其跳動(dòng)瞬間及各種姿態(tài)變化，此外，他還經(jīng)常到蝦市場觀察蝦。在創(chuàng)作中，他將全身之力送于臂腕，聚于筆端，輕重、提按、頓挫，其線條既柔中帶剛，又極具彈性。他常說：畫蝦要重點(diǎn)解決好質(zhì)感和動(dòng)感問題。他筆下的蝦形態(tài)各異，靈動(dòng)可嘉，大有呼之欲出之感，名家稱贊葉顯明“蝦畫活了”。他的《五龍圖》《群蝦會(huì)聚》《春風(fēng)蕩漾》《歲月靜好》《六順圖》等代表作，氣韻生動(dòng)，質(zhì)感、動(dòng)感得到了完美的表現(xiàn)，展現(xiàn)了大氣磅礴的新畫卷，為蝦畫題材奉獻(xiàn)了時(shí)代背景下的扛鼎之作。

值得一提的是，葉顯明的蝦畫常畫“半只蝦”，意在營造想象空間。他的蝦畫常傳達(dá)出一種和諧美好的意境，蝦的姿態(tài)各異卻又相互協(xié)調(diào)，似在歡快游動(dòng)，傳遞出一種輕松愉悅的氛圍，讓人感受到大自然的生機(jī)與活力，以及萬物和諧共生的美好景象。他將自己對生活的熱愛和對自然的哲思融入到作品中，使蝦畫不再僅僅是對蝦的形態(tài)描繪，更是一種情感的寄托和表達(dá)。葉顯明水墨畫蝦繼承傳統(tǒng)，通過技法創(chuàng)新與題材拓展，賦予蝦畫新的時(shí)代內(nèi)涵。其作品既保留了傳統(tǒng)水墨的寫意精華，又融入個(gè)人對自然與生命的感悟，成為當(dāng)代水墨畫藝術(shù)重要代表之一。

葉顯明繪畫作品《六順圖》《幽谷生蘭蕙》

葉顯明為當(dāng)代書畫名家，他的墨蘭圖融合了傳統(tǒng)文人畫的筆墨精髓與個(gè)人藝術(shù)哲思，承襲了宋元“四君子”題材的高潔氣韻，通過技法與經(jīng)營賦予蘭新的生命力。葉顯明墨蘭創(chuàng)作根植于傳統(tǒng)文人畫體系，受宋元名家影響，如南宋趙孟堅(jiān)“墨蘭”技法，宋末鄭思肖“無根蘭”的隱喻手法，啟發(fā)了葉顯明對蘭蕙精神內(nèi)核的提煉。他的作品通過疏密、藏露及干濕濃淡枯等手法，傳遞出超脫物象的氣節(jié)。葉顯明的墨蘭圖被名家譽(yù)為“無聲的詩”，作品被眾多機(jī)構(gòu)收藏，體現(xiàn)了文人畫精神在當(dāng)下的延續(xù)與創(chuàng)新，是傳統(tǒng)文人畫與現(xiàn)代藝術(shù)語境的對話載體，延續(xù)了“四君子”的高潔傳統(tǒng)文化，以渾厚生動(dòng)的筆墨語言重構(gòu)了蘭的藝術(shù)生命力，作品不僅是技法的凝練，更是一部守正創(chuàng)新的精神史詩。

詩意人生，詩詞歌賦寄情思

葉顯明對詩詞也情有獨(dú)鐘。他認(rèn)為詩詞是書畫人不可或缺的資糧，對書畫作品的升華作用非同一般。他現(xiàn)有詩詞作品千余首，長詩有《吟黃山》《祭父文》等。他的詩詞作品題材廣泛，意境深遠(yuǎn)，富有哲思。如“一生弄墨守清貧，斯命維新探氣神。翰墨流年終不悔，唯留方寸見其真。”“塵客亥冬臨寧國，布衣翰墨效諸君。南山擷豆情牽遠(yuǎn)，濁酒傾杯意入云。”描繪出寧靜而美好的心境，也有對人生哲理的思考，飽含著他真摯的情感和對生活的深刻感悟。如“一然閑弄筆，水墨寫芝蘭。提按通玄理，清芬伴我歡。”“萬卷青編消永晝，一船墨韻送流年。平生劬力無圖意，欲寄吾心啟后賢。”詩詞是他表達(dá)內(nèi)心的另一種方式，是他與外界溝通的紐帶。他用簡潔而生動(dòng)的語言，描繪出一幅幅多彩的生活畫卷，讓讀者在字里行間感受到他的喜怒哀樂，也表達(dá)出他的寄托。他還常在書畫作品上賦詩句，以豐富作品內(nèi)涵。

葉顯明作品曾刊載于《人民日報(bào)》《央視頻》《人民美術(shù)》《中國美術(shù)年鑒》《美術(shù)中國》《中華詩詞庫.甲午卷》《百度百科》《書畫辭海》等眾多刊物或平臺(tái)，并多次展出，作品被眾多單位和個(gè)人收藏，足見其作品的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)認(rèn)可度。2019年4月《人民日報(bào)》全媒體報(bào)道《梅花香自苦寒來——記當(dāng)代詩人、書畫藝術(shù)家葉顯明》，2020年5月，央視原書畫評論家田繼學(xué)對其作品撰文《春風(fēng)化雨作翰墨、曲徑通幽為詩情——記著名書畫家葉顯明》，2020年12月，書畫評論家史峰先生撰文《鐵點(diǎn)銀鉤書翰墨、雅俗共賞繪丹青--讀當(dāng)代書畫家葉顯明作品之述》，2025年4月《人民日報(bào)》全媒體再作報(bào)道《胸藏文墨懷若谷，腹有詩書氣自華——記當(dāng)代書畫家葉顯明先生》，對其作品和成就給予了高度評價(jià)。

葉顯明現(xiàn)為一級美術(shù)師、中國書畫家聯(lián)誼會(huì)、中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員、楹聯(lián)學(xué)會(huì)書法工委會(huì)委員、香港特區(qū)美協(xié)會(huì)員，黃山山水國畫研究院名譽(yù)院長、安徽孟子書畫院畫家、宣城敬亭山詩詞學(xué)會(huì)、子曰詩社社員等，這是對他的高度認(rèn)可。“只有起點(diǎn)，沒有終點(diǎn)，書畫人永遠(yuǎn)在路上”，“作品是書畫人立身之本”。這是葉顯明常說的話。他認(rèn)為，詩書畫不僅僅是一種藝術(shù)形式，更是一種生活態(tài)度，一種精神追求。“一畫論”“外師造化、中得心源”是他的核心藝術(shù)觀，他一生的堅(jiān)持和熱愛，在詩書畫的領(lǐng)域不斷探究，收獲了技法的精進(jìn)和內(nèi)心的滿足。他持之以恒的態(tài)度，將詩書畫融入生活，成為他最寶貴的精神資糧。

愿老兵葉顯明先生在詩書畫領(lǐng)域，用筆墨書寫人生，用色彩繪就夢想，用詩詞抒發(fā)情操，在持之以恒的追求中，享受無盡的美好，樂在其中，出更多佳作奉獻(xiàn)時(shí)代。

（文/夏維亮/2025年春于黃山軒云閣）

（作者夏維亮，系黃山山水國畫研究院院長，上海文史館館員、安徽省美協(xié)會(huì)員等。）

藝術(shù)家簡歷

葉顯明，1955年出生于安徽省蕪湖市南陵縣，字曉昌、一然、乙未子；號(hào)愚人、塵客、蝦道人、拙夫子、大工山老民；齋號(hào)愚人堂、寒香軒、南山書舍、梅香居等。現(xiàn)為黃山山水國畫研究院名譽(yù)院長，一級美術(shù)師。平生著力探究詩詞書畫。主攻國畫山水、蝦、蘭、竹，善行草。作品頗有卓見。

作品欣賞

葉顯明蝦《春風(fēng)蕩漾》69x34.5cm 2023年

葉顯明蝦《今日小滿》69x34.5cm 2023年

葉顯明蝦《六順圖》69x34cm 2022年

葉顯明蝦《事事如意》60x200cm 2024年

葉顯明蝦葡萄《歲月靜好》2025年

葉顯明蝦《蝦小品》直徑33cm 2021年

葉顯明蝦《五龍圖》畫芯69x50cm 2022年

葉顯明山水畫《山雨欲來》68x34cm 2024年

葉顯明山水《江南行游記》139x69cm 2020 年

葉顯明山水四條屏4《寒山雪色》100x35cm 2022年

葉顯明山水畫二幅2024年

葉顯明山水畫四幅 2024年

葉顯明山水《黃山煙云》68x138cm 2022年

葉顯明山水《一船書畫了吾心》68x139cm 2023年

葉顯明山水畫《臨15山水扇面》26x58cm 2024年

葉顯明山水畫《山水扇面宛陵》26x58cm 2024年

葉顯明《菊花》直徑33cm

葉顯明山水《方塘一角》2024年

葉顯明桃《三壽圖》46x34cm 2023年

葉顯明國畫蘭《幽谷生蘭蕙》68x34cm 2025年

葉顯明國畫蘭《吾本在深山》48x45cm 2025年

葉顯明墨蘭《孔子云》2025年

葉顯明草書《觀滄海》70x160cm 2025年

葉顯明草書《陋室銘》70x216cm 2025年

葉顯明草書《沁園春雪》70x220cm 2025年

文章轉(zhuǎn)自人民日報(bào)全媒體平臺(tái)