1999年誕生的《黑客帝國》描繪了一種場景：思維可以超越肉身，完成普通人無法完成的事情。在虛擬世界“Matrix”中，只需要將代碼敲入大腦，人便可以輕松掌握一項(xiàng)技能。

20多年后，這樣的場景在多媒體藝術(shù)家陸揚(yáng)的手中得以再現(xiàn)：他利用數(shù)字技術(shù)讓自己數(shù)字分身瞬間掌握傳承了上千年的民族舞蹈，而這種舞蹈要求舞者從5歲就開始練習(xí)，在陸揚(yáng)的想象中，他的數(shù)字分身能做到“從眼球到面部微表情到手指細(xì)節(jié)到整體運(yùn)動(dòng)”，這些傳承了數(shù)千年的舞蹈被現(xiàn)今的科技用數(shù)據(jù)記錄并重現(xiàn)。

先鋒藝術(shù)家陸揚(yáng)個(gè)展《DOKU The Flow》中國內(nèi)地首展于K11 HACC文化空間亮相

在AI浪潮席卷全球之前，陸揚(yáng)就創(chuàng)造了自己的數(shù)字分身DOKU，并計(jì)劃圍繞DOKU制作系列專題影像作品。2022年，這個(gè)專題系列的第一部作品《DOKU the Self》在第59屆威尼斯雙年展上首映。此次在K11 HACC（Hybrid Art and Cultural Centre）文化空間展出的《陸揚(yáng)個(gè)展：DOKU The Flow》是該系列作品的延續(xù)，講述陸揚(yáng)化身數(shù)字人在虛擬世界中穿梭，在不同化身中流動(dòng)。

《DOKU The Flow》

K11 ECOAST海濱文化藝術(shù)區(qū)將于4月28日開始分階段試運(yùn)營，是K11品牌創(chuàng)始人鄭志剛博士歷時(shí)七年在文商結(jié)合領(lǐng)域的又一力作。鄭志剛博士未來五年將帶領(lǐng)不同團(tuán)隊(duì)，開啟30個(gè)不同新項(xiàng)目。

作為深圳K11 ECOAST海濱文化藝術(shù)區(qū)的重要組成部分，K11 HACC銳意引入陸揚(yáng)個(gè)展，為當(dāng)代城市居民打造一片文化綠洲。

就像英國作家阿蘭·德波頓在《旅行的藝術(shù)》中寫到的，旅行中見到的宏大景象，常常能迫使人去思考一些超越實(shí)際、需要深層思索的哲學(xué)層面的問題。而K11 HACC的特色空間黑盒子Black Box，似乎也在現(xiàn)實(shí)中開辟出一個(gè)數(shù)字空間，讓人得以抽離當(dāng)下，沉思未來。

走進(jìn)黑盒子展廳，便進(jìn)入了一片黑暗之中。走過通道，能看到一條條白色的紗簾，再往前就將步入陸揚(yáng)打造的虛擬宇宙中，眼前是一排排的沙灘椅，觀者可以用一種悠哉放松的姿態(tài)欣賞熒幕中的作品。熒幕周圍做了特殊的布景：一個(gè)仿真度極高的海洋景觀——呼應(yīng)影片中會(huì)出現(xiàn)的大海。

為了更好地呈現(xiàn)《DOKU The Flow》，陸揚(yáng)設(shè)計(jì)了一個(gè)讓觀眾能夠沉浸式觀看的環(huán)境和體驗(yàn)，他認(rèn)為，自己努力制作的人物和世界只是外殼，更重要的是在外殼里面的內(nèi)核。

《DOKU The Flow》展出現(xiàn)場

在影片中，除了讓人“眼花繚亂”的視覺盛宴，節(jié)奏感極強(qiáng)的背景音樂，DOKU的舞蹈是作品重要的組成部分，而其內(nèi)核卻是一段段毫無情緒卻輸出著大量文本信息的旁白。

為了傳達(dá)背后的文本和信息，在整個(gè)創(chuàng)作中，陸揚(yáng)運(yùn)用了動(dòng)漫、漫畫、游戲、神話和繪畫等各種風(fēng)格的元素，但對(duì)于她來說，這些風(fēng)格只是手段，不論媒介或語言，本質(zhì)上都不重要，核心在于對(duì)外傳遞的信息。

而要讓觀眾也看得有趣，在他的經(jīng)驗(yàn)里“樸素”往往是不奏效的，“你必須使用很多花招，把他們勾招過來，他們喜歡什么，就用什么花招”。真正奏效的是能夠給感官帶來足夠刺激的視覺沖擊。在這個(gè)信息過載的時(shí)代，如果你想傳達(dá)些什么，必須在它的外圍裹上一層糖衣。

此次是《DOKU The Flow》在中國內(nèi)地的首展，而展覽的開端要追溯到陸揚(yáng)的個(gè)人經(jīng)歷。

陸揚(yáng)畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院新媒體藝術(shù)系。學(xué)習(xí)新媒體藝術(shù)專業(yè)幫助陸揚(yáng)拓寬了創(chuàng)作的工具庫，他借助游戲引擎和電腦技術(shù)創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)虛擬的角色以及有著相應(yīng)設(shè)定的世界。為了在虛擬世界中實(shí)現(xiàn)數(shù)字轉(zhuǎn)世，他與日本FACEGOOD公司合作，利用3D面部掃描技術(shù)，將自己的面部形態(tài)與面部肌肉運(yùn)動(dòng)掃描收錄成數(shù)據(jù)后，進(jìn)行3D建模，創(chuàng)造出了一個(gè)非二元性別的數(shù)字分身DOKU。

DOKU源于日語中的“DOKUSHO DOKUSHI”，取自《大無量壽經(jīng)》，代表著一種孤獨(dú)的狀態(tài)，而這與陸揚(yáng)本人的個(gè)性是高度呼應(yīng)的，他也坦言自己在現(xiàn)實(shí)生活中就是一個(gè)“死宅”。

NOWNESS對(duì)陸揚(yáng)進(jìn)行了采訪，陸揚(yáng)依舊用他的慣常的口吻回答了我們的問題。

NOWNESS：選擇在K11 HACC作為DOKU The Flow的內(nèi)地首展地點(diǎn)，請問有什么特別的考量？

陸揚(yáng)：我已經(jīng)很久沒有在內(nèi)地做過展覽了，這是時(shí)隔多年后的首次嘗試，恰好K11比較喜歡這件作品，就這樣一拍即合了。

《DOKU The Flow》展出現(xiàn)場

NOWNESS：作品名《DOKU The Flow》的含義是什么？

陸揚(yáng)：Flow就是流動(dòng)，流動(dòng)的能量，身份，態(tài)度，角色，一切世間八法，高低貴賤，好運(yùn)厄運(yùn)， 這些就像是在裝在透明玻璃瓶的水中的沙子一樣，搖晃一下便會(huì)沉浮流動(dòng)。我們把自己看為一個(gè)整體，把世界上的各種事物看為一個(gè)個(gè)有名字標(biāo)簽的個(gè)體，因此有了我執(zhí)以及我所執(zhí)，在《DOKU The Flow》中，所有流動(dòng)的一切，我是那個(gè)戰(zhàn)爭中立群失所的孩子 ，也是向戰(zhàn)場投放武器的暴徒，我是富裕的權(quán)勢，也是被權(quán)勢壓迫的貧民 ，我是躺在病床上奄奄一息的臨終者，也是治病救人的大夫，我是一個(gè)對(duì)立面以及這個(gè)對(duì)立面的反面，我是陰陽的二級(jí)，我也可以是中道，在Flow中尋找一個(gè)Middle Path，我沒有任何標(biāo)簽，也不能從身體上找到一個(gè)完整的我的個(gè)體，每一個(gè)所謂的“我”皆是如此。DOKU在所有世界中穿梭，可以成為任何，也可以不是任何。只有摒奔“我”的概念，才能瞥見自由的閃光。

NOWNESS：為什么在作品中大量借用舞蹈這一藝術(shù)表達(dá)形式，而不是其他的表達(dá)方式？

陸揚(yáng)：我一直就對(duì)人類訓(xùn)練自己的肢體這個(gè)現(xiàn)象比較感興趣，我選擇的巴厘島的舞蹈的舞者們，從 5歲就開始訓(xùn)練自己的身體，久而久之似乎身體的運(yùn)動(dòng)就脫離了意識(shí)一般。歸根結(jié)底還是對(duì)與身體與意識(shí)的一種思考和研究。

我?guī)е鴪F(tuán)隊(duì)前往巴厘島用動(dòng)作以及面部捕捉設(shè)備采集了當(dāng)?shù)馗鱾€(gè)舞種的數(shù)據(jù)，從眼球到面部微表情到手指細(xì)節(jié)到整體運(yùn)動(dòng)，這些傳承了數(shù)千年的舞蹈數(shù)據(jù)被現(xiàn)今的科技用這樣的方式記錄，并且可以將其賦予數(shù)字世界的人類DOKU身上，這樣我的數(shù)字人DOKU雖然從未練習(xí)過這些有著數(shù)千年文化傳承的舞蹈，但卻可以以數(shù)據(jù)的方式瞬問獲得超能力一樣在數(shù)字世界中擁有這些從5歲開始練習(xí)的巴厘島舞者們的高超技藝。DOKU在數(shù)字世界中就這樣被"數(shù)字降靈”了。

NOWNESS：在你的作品中角色的設(shè)定并沒有性別之分，你也強(qiáng)調(diào)性別是在社會(huì)框架下的概念，在你的設(shè)定中這是一個(gè)怎么樣的世界，它和現(xiàn)實(shí)世界有什么異同？

陸揚(yáng)：在我的設(shè)定中的世界基礎(chǔ)就是不設(shè)置任何標(biāo)簽定義，這是我理想中的情況 ，所以如果能在虛擬世界中創(chuàng)作的話，就會(huì)去投射這種理想國的設(shè)定，但是從根本上看虛擬世界和現(xiàn)實(shí)世界并沒有本質(zhì)上的區(qū)別，虛擬世界只是現(xiàn)實(shí)世界的投射，不然不可能有一個(gè)共通的東西讓雙方去理解和融入互相的世界去對(duì)話的，從佛教中觀學(xué)說上也有無數(shù)種論證告訴你這個(gè)世界如夢幻泡影本來就沒有真實(shí)可言，所以無論怎樣的世界都如夢幻泡影罷了，何談相同相異。

NOWNESS：作品從靈感到實(shí)現(xiàn)的過程是怎樣的？可以詳細(xì)說說嗎？

陸揚(yáng)：我常常一個(gè)人去海邊的懸崖上靜坐，不需要刻意想象，畫面就會(huì)自動(dòng)呈現(xiàn)并存檔在腦海里。在后期制作過程中，我只需要閉上眼睛，就能“回”那個(gè)懸崖上，360度旋轉(zhuǎn)那些時(shí)空與視覺圖像，從而知道該怎么做。這個(gè)過程其實(shí)在《DOKU the Flow》中也有所表達(dá)，片中反復(fù)出現(xiàn)的懸崖與海，就是對(duì)我創(chuàng)作狀態(tài)的一種隱喻。所以在新作中我稱自己為宇宙的管道，職業(yè)生涯到現(xiàn)在從來沒遇到過瓶頸，多的不得了的待實(shí)現(xiàn)方案。

聽起來可能有點(diǎn)玄乎（笑），但對(duì)我來說，這是真的。我從小就擁有很強(qiáng)的視覺思維能力，可以自由旋轉(zhuǎn)腦海中的一切圖像，甚至深入地分析與探索。這個(gè)能力甚至讓我在學(xué)生時(shí)代幾乎不用太努力學(xué)物理，也能考第一名。

NOWNESS：這么多年持續(xù)創(chuàng)作《DOKU The Flow》的過程中，你對(duì)技術(shù)和AI的看法是否發(fā)生了一些變化？對(duì)創(chuàng)作的感悟是否發(fā)生了變化？可以展開聊聊嗎？

陸揚(yáng)：DOKU是我的虛擬化身，The Flow是DOKU系列中的第二部電影，第一部是The Self，現(xiàn)在完成了第三部Creator，后面還有一部Illusion。已經(jīng)計(jì)劃很多很多要做的作品了。技術(shù)和Al就是工具，誰好用我用誰，講究一個(gè)效率效果和性價(jià)比，但他們本質(zhì)上完全不會(huì)影響我作品的核心內(nèi)容，工具是無法影響作品內(nèi)核的。這些其實(shí)并不是很重要，雖然整個(gè)世界都對(duì)這些瘋狂，但于我而言它們只是手段不是目的。