這本《惲南田山水花卉神品》冊頁，作于康熙二十三年（1684年），每開27.5x35.2厘米，共十開，五幅花卉，三幅山水，一幅魚蟲，一幅水墨竹石。各頁均有題詩或圖名，詩書畫“三絕”俱全。花卉包括牡丹、桃花、月季、蝴蝶花和繡球、臘梅等；山水部分涵蓋青綠山水與水墨山水，可謂集大成之作。作者自題為“擬古十種”，藏于故宮博物院。

后頁吳湖帆題：乙亥（1935年）秋日，向陶庵先生借觀至梅景書屋。吳湖帆潘靜淑合臨一本，并志眼福。

（一）《擬趙伯駒花溪漁艇圖》

此頁擬趙伯駒的“花溪漁艇圖”，卻別具宋元青綠山水畫之意韻，青山紅樹，絢麗清雅。小青綠山水小幅，遠(yuǎn)山綠意蔥蘢，云霧縹緲，中間河面寬闊，碧波蕩漾；近處紅樹絢麗多姿。小小畫面盡顯江南山水的秀麗水潤。

題識：千樹紅霞一釣絲，孤吟惟有碧云知。卻笑非熊溪上叟，白頭猶作帝王師。擬趙伯駒花溪漁艇。

（二）《臨劉寀琳池魚藻圖》

《臨劉寀琳池魚藻》仿自北宋畫家劉寀,游魚活靈活現(xiàn),水墨交融,所謂“得筆法易,得墨法難。得墨法易,得水法難。”

題識：琳池魚藻。臨劉寀本。

（三）《嬌春雙艷圖》

此冊是蝴蝶花和繡球花合成的一幅折枝花卉圖，清麗嬌媚，艷而不俗。“苕華館”為惲壽平齋號。

題識：嬌春雙艷，苕華館制。

（四）《仿方從義云山圖》

意在模仿元代道士畫家方從義，方氏擅畫云山之境，筆法出于“二米” ，畫面隨意靈動。這副仿方從義的“云山圖”，云霧迷漫，水墨滋潤，筆鋒圓潤，墨色清淡。

題識：“方壺用意飄灑，爛然天真，脫去町畦，超于象外，畫手之龍變者也。南田客。”

（五）《牡丹富貴圖》

牡丹花朵碩大，粉白花瓣層層疊疊，不見勾勒痕跡，粉色過渡到白色，暈染賦色，嬌嫩多彩，富麗大氣。

題識：吹罷瓊簫咽鳳塵，粉痕暗減鏡中春。低垂翠袖紅妝側(cè)，舞倦龍綃一美人。壽平。

（六）《月季美人圖》

此冊以“沒骨”法繪月季兩朵，葉片墨綠暈染、再以深細(xì)勾畫葉脈，花瓣杏黃色，花蕊點(diǎn)點(diǎn)黃色，在風(fēng)中搖曳生姿。

題識：軟玉風(fēng)前落錦茵，長條無力系殘春。錦機(jī)不是含愁織，空對流黃憶美人。壽平。

（七）《臨趙孟頫瑯玕春色圖》

干筆墨的山石和灑脫如寫的竹葉，反映了惲壽平深悟趙孟頫枯木竹石法之要訣。

題識：如在空山雨后聽，風(fēng)梢吹落半簾青。待他三尺梁園雪，化作瑤天白鳳翎。臨鷗波老人瑯玕春色。

（八）《臨徐崇嗣春風(fēng)圖》

徐崇嗣為徐熙之孫，活動于北宋初年， 擅畫草蟲、禽魚、蔬果、花木等題材，不用墨筆勾勒，直接以彩色暈染，世稱“沒骨花”。

題識：臨徐崇嗣春風(fēng)圖。南田。

（九）《撫曹知白晚鴉圖》

此頁仿曹知白的“風(fēng)林晚鴉圖”，筆法尖勁，墨色明潔，樹姿奇兀，又頗具曹氏承李、郭傳統(tǒng)的筆墨特色。畫中作一片荒寒無人的云山之境：近景有枯禿的矮樹兩株，遠(yuǎn)處一群集盤旋的暮鴉，境界的蕭條荒寂。

題識：烏鵲將棲處，溪煙欲上時。秋聲何處起，風(fēng)在最高枝。橅曹云西風(fēng)林晚鴉。壽平。

（十）《蠟梅圖》

此頁蠟梅用淡黃色染花瓣，再用胭脂點(diǎn)花蕊，使花朵精致清晰，并以赭色、草綠色等畫出枝和葉。整開作品在秀雅之中含有一種凜然的韻致。

題識：甲子春三月南田壽平擬古十種。

惲壽平，原名格，號南田，后人皆喜歡稱之為惲壽平或惲南田，明末清初畫家，常州畫派的開山祖師，“清六家”之一。

惲南田詩、書、畫皆絕，詩集著有《南田詩抄》，而其所撰寫的《南田畫跋》和《甌香館集》主要論述繪畫理論。其書法以楷書入手，行書亦出色，加上自己獨(dú)特的風(fēng)格，被稱“惲體”，書法秀雅流暢，頗具宋人的尚意之風(fēng)。其繪畫上特別優(yōu)秀，開創(chuàng)了花卉“沒骨法”。

所繪畫作眾多，花卉、山水冊頁亦很多，山水多學(xué)“元四家”，畫面雋秀清爽。花卉多以沒骨繪畫，以暈染而形成的花卉清新雅麗，得到當(dāng)時很多人的一致追隨。