大眾印象里唐代女性?shī)y容的典型模樣,是梳著高髻,眉間貼有金箔花鈿,兩頰點(diǎn)綴著紅色面靨,唇上一抹櫻桃小口鮮艷欲滴。
在那個(gè)盛世,女性?shī)y容的演變不僅是審美的變遷,更是從一定程度上反映了時(shí)代的變遷。
從初唐的簡(jiǎn)約自然,到盛唐的濃艷大膽,每一道眉形、每一抹胭脂,都在訴說(shuō)著大唐的開(kāi)放與包容。
長(zhǎng)安城是人口百萬(wàn)的國(guó)際大都會(huì),長(zhǎng)安的胡商云集,服飾、飲食、妝容皆受影響。
這種多元文化交融,為女性?shī)y容的創(chuàng)新提供了物質(zhì)基礎(chǔ),例如來(lái)自西域的胭脂和波斯的螺子黛,都豐富了化妝品的種類。
除此之外,唐代女性享有相對(duì)寬松的社會(huì)環(huán)境,武則天稱帝、太平公主參政、上官婉兒掌權(quán),都是了女性在政治舞臺(tái)的活躍的表現(xiàn)。
《唐會(huì)要》記載,唐代女性可參與科舉、騎馬,這種自由風(fēng)氣反映在妝容上就是對(duì)美的大膽追求。
敦煌壁畫中女供養(yǎng)人多著胡服、化濃妝,體現(xiàn)了女為悅己者容到女為己容的轉(zhuǎn)變。
其實(shí)在唐初,妝容延續(xù)隋代簡(jiǎn)約,眉形以遠(yuǎn)山眉為主。
《妝樓記》記載,唐太宗長(zhǎng)孫皇后好畫遠(yuǎn)山眉,這種眉形淡如遠(yuǎn)山,強(qiáng)調(diào)自然之美,女性喜歡將眉形畫得細(xì)長(zhǎng),眉尾微微上挑,體現(xiàn)初唐輕描淡寫的審美取向。
不過(guò)開(kāi)元年間,眉妝進(jìn)入黃金時(shí)代,出現(xiàn)“十眉圖”之說(shuō)。
這時(shí)候主要的眉形有柳葉眉,陜西乾縣永泰公主墓壁畫中女性多畫此眉,還有一種蛾眉,粗闊如蠶蛾,顏色濃郁,彰顯盛唐氣象,八字眉眉頭高、眉尾低。
《簪花仕女圖》中貴婦多畫此眉,配合面靨,形成啼妝效果,體現(xiàn)貴族女性的嬌貴氣質(zhì)。
但安史之亂后,社會(huì)動(dòng)蕩,眉形走向極端,德宗時(shí)流行“卻月眉”。
形如彎月,眉頭眉尾顏色深淺不一,文宗時(shí)更出現(xiàn)“桂葉眉”,寬如桂葉,搭配血暈妝實(shí)則是亂世中對(duì)規(guī)范的反叛。
在唐代,女子敷粉以米粉或鉛粉為主。
其中,《齊民要術(shù)》所記載的米粉法于唐代得到廣泛普及。
從 1955 年出土的唐代陶俑來(lái)看,女性面部皆施有白粉,胭脂則使用紅藍(lán)花汁液制成。
初唐桃花妝中用兩頰輕掃淡紅,盛唐的酒暈妝的腮紅則是從太陽(yáng)穴到臉頰涂成紅色。
吐魯番出土的《弈棋仕女圖》中女性即為此妝,配合豐滿面龐,盡顯盛唐熱烈。
還有一些特殊的妝容,例如受佛教壁畫金粉敷面影響,用黃色顏料涂額頭,或者在酒窩處點(diǎn)紅色圓點(diǎn),再用金箔、彩紙、螺鈿等制成花紋貼于眉間。
據(jù)說(shuō),上官婉兒因獲罪而遭受刑罰,她用花鈿來(lái)遮掩額頭上的傷痕,后來(lái)竟演變成一種潮流。
《酉陽(yáng)雜俎》中記載,花鈿的形狀包含 “梅花形”“寶相花形” 等數(shù)十種之多。
宋代以后妝容雖走向簡(jiǎn)約,但唐代開(kāi)創(chuàng)的自由審美傳統(tǒng)影響深遠(yuǎn),明清的柳葉眉源自唐代,甚至日本、韓國(guó)的妝都能看到唐代妝容的影子。
更重要的是,唐代女性對(duì)美的大膽追求已經(jīng)成為中國(guó)古代女性自我表達(dá)的典范。
這或許就是唐代妝容的意義,它不僅是盛世的裝飾,更是每個(gè)女性對(duì)生活的熱愛(ài)與對(duì)自我的肯定。
參考文獻(xiàn):
《舊唐書》
《新唐書》
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