上海
邊框把圖像從一切“非圖像”中分離出來。它把框界內的世界定義為有意義的世界，與“框外”單純的經驗世界兩相對立。但是，我們還是應該反問一句：邊框本身究竟屬于兩個世界中的哪一個？
答案只可能是模棱兩可的：邊框既同時屬于這兩個世界，也不屬于任何一個。邊框還不算是圖像，但它也不是一件單純屬于周遭空間的事物。邊框是存在的，它的存在卻完全取決于其與圖像的紐帶。盡管邊框讓圖像成為可能，它卻不屬于圖像的理念世界。不過，邊框的區隔仍然在圖像二分結構的各種機制中起到核心的作用的。繪畫中的互文過程首先就是通過內嵌圖像的邊框與將它容納其中之圖像的邊框之間的關聯體現出來。內嵌圖像擁有一道畫成的框，這道框是繪畫的一部分；容納它的圖像也有一道框，但這另一道框卻是現實世界中的事物。
《畫作的誕生：近代早期歐洲的元繪畫》（點擊書名購買）一書中，維克多·斯托伊奇塔的將追索17世紀的繪畫如何展開對再現邊界或邊沿的分析，也將試析當時的創作者如何把框界問題當作一項理論疑難來探討。
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