明代四出頭官帽椅

此椅的靠背雕花由朵云雙螭組合而成，刀法精湛，尚為明代椅具所常有。此椅特點不在此而在于構件細，彎度大。彎而細的構件必須用粗大的才能做出，但當時卻不惜耗費工料，把它做成纖細。讓此椅給人的感覺是曲直對比相映成趣，即體現了韻味的素雅端正,又抒發了柔婉動人的特殊效果。市場多見此類官帽椅，但多難模其神韻。

如今，明式家具風靡全國，但在專家眼中，充斥市場的明式家具往往只是擁有明式家具的元素、外表而已，并沒有其內核。

在中國古典家具著名學者、專家田家青看來，以明式家具為代表的中國傳統木質家具的核心價值，應該是包括“結構”和“制作工藝”兩部分在內的“榫卯結構體系”，它們將木質特性在家具制作中發揮到了極致。尤其對明式家具，田家青喜歡用一句話來概括：5000年中華文化的精髓孕育在物質上的表現。表明其地位實際上已經遠遠超出了家具的范疇，而應視為中國文化的精神代表性器物，應等同于書法、繪畫、瓷器、玉器。

為何明式家具能有如此崇高的地位?

在專家看來，因為明式家具既可以承載人文思想，表現深刻的內涵，又能給人以藝術的震撼和美的享受。從藝術史的角度來看，繪畫、雕塑、竹刻等藝術形式更偏于純藝術的范疇，屬于鑒賞品。而明式家具不僅可以觀賞，還有使用功能，更能融入生活。尤為神奇的是，好的明式家具不刻意設置非功能性裝飾部件，你拆不走一個部件，一拆它就散架了，但裝飾效果卻能達到最佳。其中的許多理念和思想對現代家具的制作有巨大指導意義。

如今卻少有人能真正理解和讀懂明式家具

許多關于明清家具的說法雖然人盡皆知，但也人云亦云。由于缺乏了解，商品化的仿制明式家具成了當下市場的熱門貨，但大都不能遵照傳統技法。因為按照古法，從量材到制料，再到手工開榫，要做得地道，耗工用時是現在機械化生產的幾十倍甚至百倍，所以很多追求快速和效率的表面光的“行活兒”家具，甚至是偷手干缺德絕戶活兒的家具，到處都是。

所謂“絕戶活兒”是指為了省工省事，將木器的榫卯做成死榫或粘死，將來不可能拆修。而傳統木器的特點之一就是榫卯是活的，可以反復拆開、修復。又因做不好家具，就拿木料夸口說事兒，以至于把紫檀、黃花梨、金絲楠等木料的價格越炒越高。太過于強調家具材料的風氣，讓現在的家具收藏和家具制作都走入了死胡同。

根據《明式家具珍賞》以及田家青20多年來對眾多新發現實例的認真研究、歸類和總結，證明明式家具實際有很多分支和流派，“明式家具”是個大概念。例如《明式家具珍賞》一書封面的紫檀有束腰的圈椅(現在被大量仿制)，其實屬于清宮官造的明式家具一類。在歷史上，制作于江蘇蘇州東山一帶的蘇作明式黃花梨家具，雖非百分之百的件件精絕，但是最正宗、最能代表中國文化精神的器物。

“據大致估計，至今全世界范圍內存世的、符合蘇作明式黃花梨家具流派的器物，應該在幾百件之內。其中，有近百件未曾面世的絕精家具，集中在幾位世界級收藏家手中。”——田家青

如何評價新制家具？

在田家青看來，有五個要素。第一是境界，即家具是否融入了人的思想，能否代表人的精神。第二是藝術水準，一件家具的線條比例關系要美，有傳承，不可臆造。第三是結構無懈可擊。第四是工藝水準極高，切忌“表面光、心里糠”，而要內外兼修、神氣雙美。最后才是論木料的優劣。“如果前四項沒有做到，再好的木料也是糟蹋浪費。”田家青特別強調說：“另外，還不能抄歷史上的樣式，要有創新，否則對家具的發展并無太大意義。”

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