文/丁丁

你贊成婚外情嗎？

無論古今，還是中外，無論男人，還是女人，婚外情幾乎都不被世人所接受，也不被世人所祝福，尤其一個女人如果有了婚外情，社會的包容度比男人的婚內(nèi)出軌要低很多很多。

每當(dāng)說起婚外情中的女人，我會首先想到《安娜·卡列尼娜》里的安娜，和《廊橋遺夢》里的弗朗西斯科，并且不由自主把這兩個女人聯(lián)系在一起。

其實她們兩個完全風(fēng)馬牛不相及，她們是不同作者筆下的、兩個完全不同的女性，她們不同時代、不同國家、不同階層、不同的生活背景。

她們唯一的共同點，就是步入婚姻之后，發(fā)現(xiàn)對自己的婚姻生活并不滿意，然后遇到了真愛，于是出現(xiàn)了婚外情。

最終，弗朗西斯科獲得了世俗意義上的圓滿，而安娜則以臥軌自殺的慘烈方式結(jié)束了自己的愛情與生命。

同樣是有婚外情的兩個女人，結(jié)局為何完全不一樣呢？

今天我們拋開社會、時代的因素，從婚姻、倫理、道德、人性的角度來探討兩人的故事，對我們也許更具有現(xiàn)實的意義。

01、弗朗西斯科

弗朗西斯科是美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒的小說《廊橋遺夢》里的女主人公，她出生在意大利的一個普通家庭，25歲那年，她滿懷希望地嫁到了美國。

這是一個偏僻的小鄉(xiāng)村，民風(fēng)淳樸，但比較封閉，與她想象的充滿希望與浪漫的美國完全不搭邊。

丈夫不懂詩和遠方，和她少有共同的話題，但對她溫柔體貼，為了全家人的生計，每天在田間默默勞作。

而她為了照顧家庭，辭去了教書的職務(wù)，每天的工作就是洗衣、做飯、打掃衛(wèi)生，照顧兒女和丈夫，幫忙干一些農(nóng)活。

這些瑣碎繁重的家務(wù)，平淡如水的生活，漸漸吞噬了她的激情，讓她感受到她的婚姻生活枯燥乏味，卻又無可奈何。

直到1965年的那個夏天，丈夫和孩子們到鎮(zhèn)上去看公牛比賽，她獨自留在家里，遇到了美國《國家地理》雜志的攝影記者羅伯特。

這個52歲的單身男人身材勻稱，眼神深邃，謙遜善良，浪漫而又極富魅力。

她和他單獨相處了4天。

在這4天的時間里，他們相互被對方身上具有的、某種求而不得的東西所吸引。

羅伯特迷戀她的善良和她身上具有的、自己長期離群索居后所缺失的一絲煙火氣；

而她喜歡他的見多識廣，博學(xué)有趣，他的經(jīng)歷為她打開了她心之神往的某種自由。

他讓她找回了自我，意識到自己仍然還是一個優(yōu)秀的、富有魅力的女人。

最重要的是，這個男人懂她的內(nèi)心，哪怕一個微表情，一個顧慮的眼神，都可以在他那里得到回應(yīng)，這些都是在她那個老實、木訥的丈夫那里得不到的。

他們深深相愛了，從身體到內(nèi)心，都迫不及待地想向?qū)Ψ酱蜷_，徹底交融在一起。

在那一刻，他們相信自己找到了真愛。

然而短短的四天過后，面臨丈夫和孩子們的歸來，弗朗西斯科萬分掙扎糾結(jié)之后，還是選擇了留下來，因為她的背后還有一個家庭。

丈夫雖然不解風(fēng)情，但對這個家很負責(zé)，也沒有任何對不起她的地方；并且她還有孩子，他們都還尚未成年。

她不愿意自己的丈夫和孩子因為她的離去，而背負著村里人的議論與不體面。

而羅伯特也因為理解而選擇了離開，之后是兩人長達17年的互不打擾，17年的相互思念，直至羅伯特去世之后，她依然在內(nèi)心默默愛著他。

弗朗西斯科回歸家庭后，一如繼往做一個好妻子、一個好母親，往后余生和丈夫相濡以沫，直至去世。

而她的丈夫則選擇了沉默，他的沉默包含了對妻子的信任和愛，他的沉默成全了這個家、以及弗朗西斯科的一世周全。

四天的禁忌之戀，換來半生刻骨銘心的懷念，弗朗西斯科雖然有不甘，有遺憾，但她的一生，也算一種世俗意義上的圓滿。

02、安娜

而安娜則是俄國著名作家列夫·托爾斯泰的長篇小說《安娜·卡列尼娜》里的女主人公，故事發(fā)生在19世紀后半期的沙皇俄國。

安娜是一個絕世美人，出生平凡的她嫁給了一個政府的高級官員，一家人住在彼得堡豪華的大房子里，過著體面的、衣食無憂的上層社會的生活。

夫妻二人相敬如賓，兒子聰明可愛，外人看來這是一個幸福美滿的家庭。

然而結(jié)婚10年，安娜的內(nèi)心卻并不感到幸福。

丈夫虛偽庸俗、墨守成規(guī)，一門心思醉心于功名，迎合上流社會，他思想僵化、感情麻木，甚至連夫妻之間的肌膚相親，也像是在例行公事，毫無激情可言。

而安娜并非只是一個徒有美麗外表、頭腦簡單的女人，她有思想、有文化、有內(nèi)涵，生機勃勃、富有激情。

她一直渴望被珍重，被理解，也一直渴望純真的、熾烈的愛情，只可惜，丈夫不懂，也做不到，這樣的婚姻讓她感到壓抑乏味。

直到沃倫斯基的出現(xiàn)。

這個高大俊朗、極富魅力的年輕軍官，在第一眼見到安娜的時候，就被她的高貴典雅、不同凡俗深深吸引，于是不顧她有丈夫有兒子，也不在乎外界的任何眼光，對她展開了猛烈追求。

其實安娜對沃倫斯基也很有好感，但礙于自己的身份，一直壓抑著自己的情感。

渥倫斯基的熱烈追求，喚醒了她沉睡的愛情，以及一直以來被壓抑的天性。

安娜和他有了婚外情，兩人如膠似漆，從精神，到肉體，難舍難分。

然而他們要面對現(xiàn)實，安娜的丈夫卡列寧為了臉面和政治前途堅決不離婚。

兩人為了愛情，私奔到了另一座城市，如愿以償?shù)亍⑿腋５厣钤谝黄稹?/p>

這兩個人，算得上是彼此的真愛了。

但是安娜為此付出了巨大代價，她拋棄了兒子，內(nèi)心備受煎熬。

和沃倫斯基真的在一起后，隨著時間的推移，逐漸平淡的日子替代了當(dāng)初的激情，安娜的內(nèi)心越來越?jīng)]有安全感。

同時，安娜離不了婚，兩人不能光明正大在一起，也回歸不了上流社會，不可避免會互相猜忌、互相指責(zé)。

最終一次大吵之后，渥倫斯基憤然離去，導(dǎo)致了安娜臥軌自殺！

以為找到了真愛，不顧一切飛蛾赴火的安娜，為了不再忍受精神上的折磨，更為了報復(fù)心愛的男人，采取了這種決絕而又慘烈的方式，結(jié)束了自己的生命與愛情。

03、不同的選擇

其實安娜和弗朗西斯科原本并沒有什么可比性。

弗朗西斯科是家境平平的普通家庭主婦，她的故事發(fā)生在1965年的美國的一個小鄉(xiāng)村，離我們不遠的現(xiàn)代。

她由于家務(wù)的瑣碎、生活的平淡、失去了少女時代的夢想，而對婚姻感到乏味。

安娜是上層社會的貴族婦女，她的故事發(fā)生在19世紀后半期的沙皇俄國，離我們相對比較遙遠。

她生活富足，并不需要為柴米油鹽擔(dān)心，也不必為瑣碎的家務(wù)煩擾，但她依然對丈夫感到絕望。

兩個不同國度、不同階層、不同的社會背景，年代相差了整整100年的兩個女人，其實都很善良純真，也并非水性楊花。

但她們有一個共同點：對婚姻失望，婚內(nèi)又遇到了所謂的“真愛”，于是出現(xiàn)了婚外情。

看來，女人出現(xiàn)婚外情，跟有沒有錢沒有關(guān)系，和忙不忙、閑不閑也沒有多大的關(guān)系，感情上的不滿足才是關(guān)鍵，而最終的結(jié)局是由于自己的選擇造成的。

· 弗朗西斯科選擇了留下來，是因為她預(yù)見到，如果她跟隨羅伯特走了，她最終會后悔，因為她明白，婚姻里，除了一時的激情，還需要長遠的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

她的留下，保全了一個家庭的完整和體面，而她自己也和丈夫相濡以沫到終老，她的婚姻最終獲得了世俗意義上的圓滿。

從弗朗西斯科的身上我們可以看到：

其實從愛情走向婚姻，本質(zhì)都是一樣的，當(dāng)初的激情不再是單純的愛情，它變成了一個家庭，里面包含了和雙方父母之間、夫妻之間、和子女之間的親情，里面有責(zé)任、有義務(wù)、有擔(dān)當(dāng)。

正如《廊橋遺夢》作者說的：

“寫這個故事并不是鼓勵大家逃離婚姻，而是希望大家能從平淡如水的婚姻中，找到本屬于愛情的閃光點，然后認真去挖掘和體驗藏在瑣碎生活中的真情。”

我們普通人過日子，本來就沒有多少驚天動地的大事，更多的是柴米油鹽的平淡相處，然而這才是生活的本質(zhì)，但這個道理并不是所有人都能夠坦然接受，并且坦然面對的。

· 安娜則選擇了和愛人私奔，拋棄了家庭和兒子，剛開始她得到了想象中的愛情和幸福，但后來內(nèi)心的愧疚與私奔的結(jié)果令她崩潰，最終付出了生命。

當(dāng)然，安娜的死有很多的原因，比如來自社會、婚姻、愛情、家庭、倫理、道德等，有來自丈夫、來自渥倫斯基、來自時代的特殊。

作者托翁也利用這本書，對當(dāng)時的社會環(huán)境進行了控訴，法律保護的是統(tǒng)治階級和男權(quán)至上的權(quán)利，扼殺了普通人追求自由美好愛情的天性。

但從人性的角度來分析，安娜本人對自己的死，也負有不可推卸的責(zé)任。

她憑一己之力想要沖破當(dāng)時社會的輿論，公開追求自由的愛情，但她同時又只能依附于男人的愛來實現(xiàn)。

她對愛情有自己的期望與信仰，這沒有錯，她錯就錯在和自己的丈夫缺乏、也拒絕有效的溝通，導(dǎo)致婚姻失望。

遇到渥倫斯基，私奔也就算了，在新的感情中她完全迷失了自我，哪怕自己足夠優(yōu)秀，她依然把所有的希望全部寄托在一個男人身上。

而當(dāng)這個男人一旦拋棄了自己，她的整個人生就毀滅了。

從安娜的身上我們應(yīng)該明白：

女人的安全感要靠自己，而不要完全寄托在男人身上，愛情不是生活的全部，婚姻也不是。

生命中還有很多比愛情更重要的東西，比如事業(yè)，親情，友情，自己的事業(yè)、追求等等。

當(dāng)然，這個問題包括現(xiàn)代的女人都不一定想得明白，更何況生活在19世紀的安娜。

04、

兩個女性出自兩部經(jīng)典，安娜和弗朗西斯科代表的不是一個人，她們代表了一個群體，她們在愛情、婚姻中的困惑，在不同時代，不同國家，不同階層，不同家庭，或多或少都會存在。

關(guān)于婚外情能夠拯救婚姻嗎？婚內(nèi)遇到真愛我應(yīng)該怎么辦？在這里似乎可以找到部分答案。

無論安娜還是弗朗西斯科，她們在婚內(nèi)都遇到了真愛，產(chǎn)生了婚外情，他們的選擇完全不一樣，導(dǎo)致了他們最終結(jié)局截然相反。

在這里，我并不是鼓勵以真愛之名理所當(dāng)然搞婚外情，也不贊成在實在過不下去的婚姻里沉淪束縛。

弗朗西斯科生活的社會背景和年代與我們比較接近，她對待婚外情的態(tài)度也值得我們借鑒。

她是被婚姻消磨掉愛情的中年人的代表，這段原本足以扼殺婚姻的婚外情，最終以婚姻中應(yīng)有的責(zé)任，平復(fù)了婚姻中的猶豫、困惑、不甘，甚至失望，走到了最后。

愛情也好，婚姻也罷，你可以選擇自己喜歡的，但比這個更重要的，還是需要你不忘初心，如果沒有原則性的問題，你應(yīng)該堅守自己的責(zé)任。

安娜生活的社會背景和年代與我們比較久遠，她在婚內(nèi)遇到真愛的態(tài)度給了我們一個警醒。

現(xiàn)實生活中有很多人和安娜一樣，對真愛的期望值太高，總以為遇到了真愛，哪怕是在婚后遇到，就會像王子和公主一樣從此過上了幸福的生活，于是飛蛾赴火，結(jié)局卻并不一定如意。

一個有夫之婦，在婚內(nèi)遇到真愛，出現(xiàn)婚外情，不管出于什么目的，在某種程度上，就是婚內(nèi)出軌，都是為輿論道德所不齒的，這就注定了這段感情從一開始就危機重重。

婚姻的幸福不幸福，很大程度上在于自己的經(jīng)營，如果婚姻當(dāng)中出現(xiàn)了問題，不是積極去溝通、解決，而是以遇到真愛來拯救自己，絕對不是解決問題的辦法。

真愛無罪，但婚內(nèi)出軌絕對是原罪，無論怎樣，只有結(jié)束了婚姻，才有資格進入下一段感情。

愛情需要激情，婚姻需要親情；

激情是短暫的，婚姻才是長久的。

激情過后，都要回歸平淡的柴米油鹽，甚至一地雞毛。

所有的婚姻都沒有十全十美，長久的婚姻，需要多一些理解、包容、遷就、改變，甚至是相互妥協(xié)，如果大家早一點明白這個道理，才不會在自己平淡無奇的婚姻中那么糾結(jié)。

（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

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作者：丁丁，專注為您帶來影視、小說、人物的情感解讀。喜歡旅游、做美食、烹茶，希望用溫暖的文字，在快節(jié)奏的生活中書寫自己的慢時光。

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