東方網(wǎng)記者熊芳雨5月7日?qǐng)?bào)道：被譽(yù)為古往今來(lái)“頂流BE美學(xué)”的《羅密歐與朱麗葉》，成為后世無(wú)數(shù)文藝作品的靈感來(lái)源。今晚，由王耀慶一人分飾15角、指揮家張潔敏執(zhí)棒寧波交響樂(lè)團(tuán)共同演繹的交響樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》將亮相東藝，以全新藝術(shù)效果再現(xiàn)經(jīng)典愛(ài)情傳奇。

東藝舉辦媒體群訪

古諾、柏遼茲、柴科夫斯基、普羅科菲耶夫……歷史上眾多音樂(lè)大師都曾為這個(gè)故事譜寫(xiě)過(guò)不同體裁的音樂(lè)作品。其中，普羅科菲耶夫的芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》無(wú)疑是經(jīng)典中的經(jīng)典。今晚的演出，由樂(lè)評(píng)人焦元溥擔(dān)任劇本改編，音樂(lè)用的就是普羅科菲耶夫的芭蕾舞劇。

在演出前夕，東藝舉辦媒體群訪，王耀慶、張潔敏、焦元溥真誠(chéng)分享此次演出的挑戰(zhàn)與心得。

從莎士比亞到普羅科菲耶夫

這是樂(lè)評(píng)人焦元溥與王耀慶、張潔敏繼《培爾·金特》后第二次合作。

首演資料圖

焦元溥介紹說(shuō)，交響樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》的誕生，其實(shí)是個(gè)跨越十年的故事。最早我先是為張艾嘉改編了莎士比亞的《仲夏夜之夢(mèng)》，搭配門(mén)德?tīng)査傻耐暾麘騽∨錁?lè)。后來(lái)我又為王耀慶改了易卜生的《培爾·金特》，搭配格里格的完整戲劇配樂(lè)。也因?yàn)椤杜酄枴そ鹛亍罚跻珣c認(rèn)識(shí)了指揮張潔敏老師，合作非常愉快。在他們二位的邀請(qǐng)下，才有了交響樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》這個(gè)改編。

“這次改編，音樂(lè)用的是普羅科菲耶夫的芭蕾舞劇。舞劇的戲劇鋪排和莎士比亞原作不同，音樂(lè)表現(xiàn)能力很強(qiáng)，堪稱‘沒(méi)有歌詞的歌劇’。幾經(jīng)思考后，我決定還是回到原作的敘事線，重新調(diào)整并剪裁舞劇音樂(lè)，成為大家即將看到的版本。”焦元溥透露，在這版《羅密歐與朱麗葉》，演員的許多臺(tái)詞是“鑲嵌”于管弦樂(lè)之中的，像是把這部“沒(méi)有歌詞的歌劇”的歌詞給填回去了，配合難度也因此陡然上升。

王耀慶分飾十五個(gè)角色

如果說(shuō)，焦元溥重構(gòu)了原著文本，將五幕詩(shī)劇濃縮為適配交響樂(lè)劇的敘事框架，并將素體詩(shī)轉(zhuǎn)化為適配單人敘述的精煉臺(tái)詞，形成全新的演繹邏輯。那么，張潔敏則帶領(lǐng)寧波交響樂(lè)團(tuán)，將普羅科菲耶夫的芭蕾舞劇交響樂(lè)以戲劇脈絡(luò)呈現(xiàn)；王耀慶用百變聲線演繹劇中各種角色，臺(tái)詞穿插在普羅科菲耶夫極具訴說(shuō)性與畫(huà)面感的配樂(lè)中，令二者構(gòu)建出前所未有的藝術(shù)效果。

東藝彩排照

王耀慶稱自己是“說(shuō)書(shū)人”，在普羅科菲耶夫交響織體中，王耀慶以一己之力承載十五個(gè)角色的情感變奏。從旁白、羅密歐、朱麗葉，到提巴特、馬庫(kù)修，甚至朱麗葉的奶媽，在交響樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》中，王耀慶在普羅科菲耶夫濃烈而變化復(fù)雜的音樂(lè)中，快速切換不同角色的身份與情感，在有限時(shí)間里鋪陳出莎士比亞原作中的情感起伏與人物命運(yùn)。

東藝彩排照

“我的聲音也是一把樂(lè)器。”王耀慶說(shuō)，有很多觀眾會(huì)好奇，為什么我表演時(shí)始終是有一個(gè)譜架。其實(shí)我們要呈現(xiàn)的是做交響樂(lè)劇的初心：為了推廣跟普及古典音樂(lè)。我的聲音就是一把樂(lè)器，利用我的聲音演奏不同的聲線，我雖然是表演者，但也作為樂(lè)團(tuán)里面的一份子，是整個(gè)樂(lè)團(tuán)在向你訴說(shuō)或者是在向你表演一個(gè)故事。

“古典音樂(lè)就是幾百年前的流行樂(lè)，希望觀眾能更松弛，不要認(rèn)為古典音樂(lè)太過(guò)高雅。我的角色就是將故事串聯(lián)起來(lái)，讓音樂(lè)更有畫(huà)面感。”王耀慶認(rèn)為，經(jīng)典從不會(huì)真正沉睡，它們只是等待新的藝術(shù)語(yǔ)法將其喚醒。