5月5日，烏魯木齊京劇院內(nèi)琴弦震顫，鼓點(diǎn)如潮。秦腔大戲《焚香記》正進(jìn)行出征前的帶妝聯(lián)排——這部即將代表新疆角逐第32屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)的力作，緩緩掀起了蓋頭的一角，在絲竹鏗鏘中初露驚鴻之姿中，讓我們窺見(jiàn)她的美麗。

5月5日，秦腔《焚香記》在烏魯木齊京劇院帶妝聯(lián)排，烏魯木齊市秦劇團(tuán)（新疆秦劇團(tuán)）樂(lè)隊(duì)與烏魯木齊市藝術(shù)劇院交響樂(lè)團(tuán)合作配樂(lè)。

樂(lè)池中，板胡的蒼涼與定音鼓的雄渾交織成聲浪漩渦。舞臺(tái)中央，主演李敏素白水袖驟然翻卷，一句“王魁負(fù)義天良喪”的裂帛之音穿透穹頂，敫桂英的悲愴魂魄似要破壁而出。

此刻，距離5月16日上海宛平劇院的“摘梅”之戰(zhàn)，僅剩11天，這部凝聚烏魯木齊文藝工作者心血的秦腔大戲，正以破繭之勢(shì)迎來(lái)最終的淬煉。

古典與現(xiàn)代交織的劇場(chǎng)美學(xué)?

《焚香記》是一部經(jīng)典作品，在戲曲藝術(shù)界廣為流傳。這部作品脫胎于明代傳奇《焚香記》，講述癡情女子敫桂英與負(fù)心書(shū)生王魁的愛(ài)恨糾葛。劇中既有“伴讀夜話(huà)”的纏綿悱惻，亦有“打神告廟”的激烈爆發(fā)，敫桂英的鬼魂與生者同臺(tái)對(duì)峙，通過(guò)長(zhǎng)達(dá)20分鐘的唱段，將秦腔“慷慨激越、蒼涼悲壯”的特色發(fā)揮到極致。

5月5日，秦腔《焚香記》在烏魯木齊京劇院帶妝聯(lián)排，主演李敏展現(xiàn)精湛水袖功夫。

秦腔《焚香記》以一場(chǎng)《廟遇》、二場(chǎng)《情篤》、三場(chǎng)《誓別》、四場(chǎng)《高中》、五場(chǎng)《打神》、六場(chǎng)《行路》、七場(chǎng)《情探》展開(kāi)劇情。聯(lián)排現(xiàn)場(chǎng)，李敏飾演的敫桂英尤其在《情探》一折中展現(xiàn)驚人張力，這也是該劇的高潮。

當(dāng)她質(zhì)問(wèn)王魁“你還記得這海神廟嗎”時(shí)，從低吟到嘶吼的七度音域跨越，配合水袖從柔婉到暴烈的形態(tài)變化，將人物從哀怨到絕望的情緒層次層層遞進(jìn)。

值得一提的是，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)特別強(qiáng)化了傳統(tǒng)戲曲程式化動(dòng)作的現(xiàn)代表達(dá)，從敫桂英鬼魂飄忽的步伐，到王魁書(shū)房中的傳統(tǒng)美學(xué)木雕陳設(shè)，形成“戲曲意象美學(xué)”的當(dāng)代詮釋。

5月5日，秦腔《焚香記》在烏魯木齊京劇院帶妝聯(lián)排，演員在后臺(tái)“趕妝”。

記者還記得幾日前的排練中，一句“我還回得去嗎”的唱詞，導(dǎo)演與演員反復(fù)推敲長(zhǎng)達(dá)20分鐘。因?yàn)槊鎸?duì)王魁的拋棄，敫桂英的這句臺(tái)詞不是自憐，而是向天發(fā)問(wèn)。

相比于聯(lián)排的精彩，其實(shí)從記者的角度回顧排練過(guò)程略顯枯燥，因?yàn)閷?dǎo)演和演員們對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)近乎嚴(yán)苛，敫桂英自縊時(shí)的三寸步幅，鬼魂出場(chǎng)時(shí)鼓點(diǎn)與燈光的延遲操作，甚至是香爐青煙裊繞的角度，都需要反復(fù)調(diào)試，常常是一個(gè)動(dòng)作反復(fù)反復(fù)幾十次。

正是這看似單調(diào)的藝術(shù)苦修，淬煉出舞臺(tái)上的璀璨光華。主演李敏二十載春秋的堅(jiān)守尤為動(dòng)人——昔年那個(gè)捧著"小梅花金獎(jiǎng)"的秦腔童星，在排練廳數(shù)千次的"僵尸倒"中破繭成蝶，終成秦腔界的中流砥柱。

為精準(zhǔn)刻畫(huà)人物性格特點(diǎn)，李敏曾赴西安向秦腔名家求教舞臺(tái)技法。聯(lián)排現(xiàn)場(chǎng)可以看到，她的身形較半月前清瘦許多，卻在長(zhǎng)約150分鐘的演出中始終保持爆發(fā)力。特別是在《打神告廟》經(jīng)典橋段中，連續(xù)七個(gè)“跪步”疾行接“僵尸倒”的身段，展現(xiàn)出二十年功底的沉淀。

5月5日，秦腔《焚香記》在烏魯木齊京劇院帶妝聯(lián)排，造雪機(jī)帶來(lái)更好的舞臺(tái)效果。

多家文藝院團(tuán)集體創(chuàng)作的匠心傳承?

戲曲演出的音樂(lè)是“活的”，演出中樂(lè)隊(duì)會(huì)配合演員的動(dòng)作、位置及劇情推進(jìn)進(jìn)行配樂(lè)，也因此任何一場(chǎng)演出都是獨(dú)一無(wú)二無(wú)法復(fù)制的。

秦腔樂(lè)隊(duì)中，梧桐木打造的板胡清脆敞亮，富有傳統(tǒng)秦腔的韻律，而配合銅管樂(lè)器的演奏可謂令人耳目一新。

烏魯木齊市秦劇團(tuán)（新疆秦劇團(tuán)）黨支部書(shū)記于穎龍告訴記者，為了呈現(xiàn)高品質(zhì)的文藝精品，除烏魯木齊市秦劇團(tuán)（新疆秦劇團(tuán)）眾實(shí)力演員與李敏搭戲外，還得到了烏魯木齊市藝術(shù)劇院交響樂(lè)團(tuán)作為音樂(lè)伴奏的支持，因此《焚香記》也是多家文藝院團(tuán)集體創(chuàng)作的匠心傳承。?

5月5日，秦腔《焚香記》在烏魯木齊京劇院帶妝聯(lián)排。

聯(lián)排現(xiàn)場(chǎng)，閉目聆聽(tīng)，激昂高亢的秦韻與交響樂(lè)的磅礴氣勢(shì)相互交織，碰撞出別具一格的視聽(tīng)效果。

秦腔講究“滿(mǎn)腔滿(mǎn)調(diào)”，而烏魯木齊市秦劇團(tuán)（新疆秦劇團(tuán)）與烏魯木齊市藝術(shù)劇院交響樂(lè)團(tuán)的器樂(lè)合奏中既有天山雪水的清冽，又融入沙漠熱風(fēng)的熾烈。多種風(fēng)格樂(lè)器的交響共鳴，恰似絲綢之路上的千年現(xiàn)代回響。

在聯(lián)排過(guò)程中，記者來(lái)到后臺(tái)化妝室，演員和化妝師們正忙著“趕妝”，傳統(tǒng)秦腔妝面偏濃烈，但敫桂英從生到死的轉(zhuǎn)變需要漸變處理。從桃紅到青白的面容底色過(guò)渡，配合燈光恰到好處地實(shí)現(xiàn)了人物狀態(tài)的視覺(jué)隱喻。

燈光設(shè)計(jì)楊越告訴記者：“秦腔《焚香記》每一折的情感皆有不同，就需要冷暖不同的燈光去表現(xiàn)，現(xiàn)代舞美技術(shù)的運(yùn)用，也為傳統(tǒng)戲曲增添了更多視覺(jué)美感。”

5月5日，秦腔《焚香記》在烏魯木齊京劇院帶妝聯(lián)排。

當(dāng)天19時(shí)許，聯(lián)排結(jié)束，演員們鞠躬謝幕，專(zhuān)業(yè)觀眾散場(chǎng)，但大幕之后，大家并未休息，而是再次進(jìn)行作品的調(diào)整。

作為新疆唯一專(zhuān)業(yè)秦腔院團(tuán)，烏魯木齊市秦劇團(tuán)（新疆秦劇團(tuán)）始終肩負(fù)著弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的使命。市秦劇團(tuán)（新疆秦劇團(tuán)）樂(lè)隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)張伸說(shuō)：“我和李敏都是2005年來(lái)到劇團(tuán)，20年來(lái)，‘摘梅’一直是大家的夢(mèng)想。本次將赴上海參與中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)終評(píng)，大家都倍感責(zé)任和榮耀。”

據(jù)了解，中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)是我國(guó)戲劇藝術(shù)表演最高獎(jiǎng)，每?jī)赡暝u(píng)選一次，本屆是第32屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，終評(píng)活動(dòng)將于今年5月8日至21日在上海舉辦。本屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)終評(píng)劇目，涵蓋11個(gè)戲曲劇種和話(huà)劇、舞劇等戲劇藝術(shù)門(mén)類(lèi)，17位演員將為廣大觀眾奉獻(xiàn)17場(chǎng)精彩紛呈的演出。

其中，烏魯木齊市秦劇團(tuán)（新疆秦劇團(tuán)）優(yōu)秀青年演員李敏將于5月16日在上海宛平劇院演出秦腔《焚香記》，以此作品參與本屆“梅花獎(jiǎng)”角逐。

走出烏魯木齊京劇院排練廳，樓道里依然可以聽(tīng)到戲韻悠揚(yáng)，演員們?nèi)栽趯?duì)作品進(jìn)行的細(xì)致打磨。

來(lái)源：烏魯木齊晚報(bào)

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