作者 | 李尋歡

“被告人萬學民……依法判處死刑，剝奪政治權利終身。”

當林之桃宣讀法院對萬學民的判決，白恩宇看到操場上孩子們的笑臉，《無盡的盡頭》也正式迎來了收官。如果說那些孩子們在政府、社會和公眾的保護下展露笑顏，是《無盡的盡頭》在劇內所獲得的掌聲，那在劇外，該劇也贏得了屬于它的掌聲：豆瓣開分8.1，一天后漲到8.2。

在今年播出的國劇里，該劇評分在現實題材領域達到top1。自開播以來，《無盡的盡頭》4次獲得貓眼電視劇熱度日榜冠軍，13次獲得騰訊視頻熱度日冠，熱度穩中有升，在同類型題材里表現可圈可點。

眾所周知，法律題材相關的影視劇歷來眾口難調。太深了有門檻，觀眾很難沉浸式觀看；太淺了又容易被說不專業，“一集棄”的情況時有發生。而未檢題材又因為案件焦點是未成年人犯罪和針對未成年的犯罪，更是難中難。

但《無盡的盡頭》為未檢題材交出了一份優異的成績單：它用溫暖現實主義的創作手法，讓劇集帶給了觀眾五味雜陳的觀感，并兼具現實與人性中的冷冽與溫暖。

揭開殘酷現實，直面人性善惡

《無盡的盡頭》用三少年殺人案、“租用兒童”盜竊案、游湖殺子案、校園偷拍案、少女縱火案、舞蹈學校性侵案等一系列案件，深刻揭露了未成年人暴力犯罪、校園霸凌等問題的嚴重程度，以及未成年人受到不法侵害時，想要發出自己的聲音、走出罪犯編織的牢籠，到底有多困難。

劇集開篇的未成年人犯罪便以極致的冷感刺痛觀眾神經，“三少年殺人案”中，加害者與受害者皆為未成年人，一方對另一方的身心施暴，讓受害者不堪其辱跳樓自殺；而“少女縱火案”則令人很是唏噓，失親少女誤以為檢察官造成了她家破人亡的慘狀，多次栽贓陷害、蓄意復仇；“租用兒童盜竊案”則更讓人心痛，未成年人被父母“租”出去學手藝，卻不料學的竟是偷盜……

未成年人受侵害案件，則以游湖殺子案、舞蹈學校性侵案最為嚴重，因為施暴者不再同樣是未成年人，而是心智健全的成年人。

父母涂懷偉、楊小英長期家暴龍鳳胎小虎、小花，水性上佳的涂懷偉，在帶著孩子坐船游玩時，將他們推入湖中，并誣陷是大女兒楊慧慧故意搖晃船只，才造成這種悲劇。

舞蹈老師萬學民則以藝術教育為幌子，長期在貧困地區誘奸未成年少女，并通過暴力毆打、精神恐嚇等手段迫使受害者們沉默，結果到了法庭上，還有李道然這種訴棍故意威脅、誤導受害者。

從幾集一個案子且環環相扣的劇集架構不難發現，《無盡的盡頭》關于對未成年人犯罪、未成年人保護法、預防未成年人犯罪的呈現與討論，是徐徐展開的，讓觀眾在看到犯罪的同時，也一同思考如何預防犯罪。

如果僅停留在“揭瘡疤”層面，《無盡的盡頭》或許會淪為又一部致郁系劇集，但其好就好在，展現的案件雖然觸目驚心，卻也拍出了人性的善良面。

從少年時期被家暴，長大后職業理性的林之桃；到年少曾參加打架斗毆，上岸后用剛柔并濟的風格與人文風度管教少年犯們的管教白恩宇；再到一直帶領后輩們砥礪前行的鄭雁來，都展現了正義從來不是冰冷刻板的口號，而是照亮弱者在黑暗中前行的一道曙光。

從這一角度出發，不管是幡然悔悟的陸聲等人，還是脫胎換骨的林之桃、白恩宇，都是一個個現有體系下的受益者。

吃力不討好，為什么還要做？

由于要面臨法律技術主義與公眾情感訴求的撕裂，《無盡的盡頭》里的不少案件，都是吃力不討好的。

比如三少年殺人案和寧楷桐縱火案，不少觀眾認為檢察官的量刑訴告過于留情，黃家旺校園霸凌致受害者跳樓，居然只被判八年有期徒刑，寧楷桐教唆犯罪且蓄意謀殺，只被判五年有期徒刑，認為刑罰與犯罪事實并不對等。

將視角轉到現實世界，近幾年涉及未成年人犯罪的案件里，比如邯鄲三少年殺人案，網友們也是群情激憤，沒想到未成年人會如此之惡，言必稱死刑。但最終的判決結果是：主犯無期徒刑，從犯十二年有期徒刑，另一名少年不予刑事處罰。

從情理上來說，網友們推己及人，憤怒自有道理。

但需要著重考慮的是，未成年人是一個特定的年齡群體，他們的世界觀、人生觀、價值觀還不成熟，辨別善惡是非的能力較弱，需要成年人作出引導，使其樹立正確的價值取向，踐行正確的社會準則，走出一條積極向上的人生路。

是以，《無盡的盡頭》想要關注的，不止于未成年人犯罪的定性與定刑之難，還有未成年人為何走上犯罪的道路，能否從不同途徑預防未成年人犯罪等一系列問題。

從家庭維度看，不管是黃家旺的暴力犯罪，還是潘雄的產業鏈、寧楷桐的偏執……不僅浸透著成人世界的失敗、犯罪分子的惡毒，也在不同程度上暴露著父母的缺位。

可能是父母忙于工作疏于管教，可能是再婚后偏愛小孩子而對大孩子不管不顧，還可能是文化水平不高、法治觀念單薄，以至于釀下大錯。

“父母有權利選擇自己的小孩，那小孩憑什么沒有權利選擇自己的父母呢？”的叩問，值得每個人深思。

而在家庭之外，游湖殺子案中，鄰居和居委會都看見涂懷偉家暴，但無法“私闖民宅”；老師看到學生的傷口，但這事“不歸她管”，也怕學生家長來鬧，影響自身和學校的正常工作；就連幫患者治病的醫生，也抱著不想多管閑事的態度。

他人的冷漠與無視，雖然并不直接導致犯罪，但在某種程度上也成了犯罪的助推劑。

《無盡的盡頭》里展現的案件，看起來總是讓人心頭悶著一口氣，為有些少年罪犯判得不夠狠而氣憤，為有些未成年受害者的遭遇而心痛，即便真兇歸案了也不會有大仇得報的爽感。

盡管這些案件在觀感上費力不討好，但《無盡的盡頭》卻依然要做，就是要在法律、情理與人性的糾葛中，為有種種難題的未成年人找出一條出路，這也是未檢存在的意義，是當代檢察精神的體現。

溫暖現實主義，在寒夜中點燃篝火

為了達成這一目標，劇集在創作時參考多起現實中真實發生并產生重大影響的案件，但并不以案件獵奇為噱頭，而是以溫暖現實主義為基調，做到了多角度的成功。

從創作角度看，是扎實、可靠。該劇沒有故意制造沖突，也不像流行的“長劇短劇化”那樣，制造種種人為的反轉，不制造容易使用短視頻切片進行傳播的互聯網爆款，而是平鋪直敘，將一個個真實的案件展現在觀眾面前。

即便要展現案件細節時，導演臧溪川也很少將鏡頭對準受害者，而是如觀眾們長期以來呼吁的那樣，將鏡頭對準施暴者，讓觀眾看到他們的丑態。同時，劇集也對父母缺位、家庭教育缺失、學校教育失常、未成年人犯罪治理進行反思。

正如該劇總編劇亦可未知所說：“每一部文藝作品都有自己的使命，這一部的使命大概就是，如果前面有看不見的陷阱，我們希望能夠提醒。如果已經在下墜，我們能接住。所有人能夠一起點燃一把炬火，靈魂永遠在場。”

從法律層面看，這部劇是真實可信的，不管是法律程序，還是一站式詢問等相關未檢制度，都保持嚴謹專業的精準，讓觀眾挑不出什么毛病來。某法學專業豆瓣網友的評論會被頂在最前列，也就在意料之中。

而從法治精神出發，該劇做到了理性、崇高。它既將法律至上、公平正義、程序正當等概念融入到跌宕起伏的劇情里，最大程度將當代法治精神在潛移默化中傳遞給觀眾，也生動形象展現了檢察官們的理性、人情與擔當。

有了這些因素，等到一個個案件結束，等到《無盡的盡頭》迎來收官，觀眾們會恍然發現，該劇為何會叫“無盡的盡頭”。

因為普法之路沒有盡頭，因為犯罪行為無法完全杜絕，還因為未成年人們的前途，不該有所謂的“盡頭”，不管他們犯罪與否，只要一心向善（或好好改造），都值得擁有一段美好的人生。

正如劇中那句“讓罪惡在開始前就結束，讓苦難在發生后被治愈”，這是創作者們和以林之桃、白恩宇、鄭雁來等為代表的檢察官群體們，共同踐行的溫暖，共同希冀的目標，也是魯迅先生在百年前留下的“無窮的遠方，無數的人們，都和我有關”，在今日的最佳寫照。