上個月拜訪雨果唱片的易有伍，發現除了他做錄音后期的設備用上了Cello的Audio Palette(調色盤)，其他幾套音響系統也都能見到調色盤的身影，作為專業錄音師，易有伍知道在幾乎不影響原有音色的情況下，一部好的均衡器能讓音響系統變得更好聽，變得更符合自己的口味，而Cello的Audio Palette調色盤前級正是家用模擬均衡器的首選。

調色盤的設計者是音響界奇人Richard Burwen，他既是電子工程師也是錄音師，一生設計過的產品涵蓋各類音響產品、電子有關操控模塊、醫學電子產品、甚至有線電視、實驗室產品通通不缺。對音響界而言，他有一件產品是無可取代的，可惜當時賣得太貴了，沒幾個人買得起，那就是Cello Palette。在1980年代大家對EQ均衡器深痛惡絕的時候，他替Cello設計了一部劃時代的產品，可惜至今仍只有少數人了解那六段EQ調整的用意。Cello Palette共有三個型號，頻率調整點略有不同，第一款Palette Pre可調整頻率20Hz±22dB、120Hz±12dB、500Hz±6dB、2kHz±6dB、5kHz±12dB與20kHz±22dB。另外的Cello Palette 與MIV可調整頻率15Hz±25(29)dB、120Hz±14(14.5)dB、500Hz±6dB、2kHz±6dB、 5kHz±12dB、25kHz±20(24)dB。 這幾段頻率是他總結多年經驗，發現對聲音重播影響最大的幾個頻率，仔細調整通常都能有效解決空間扭曲所產生的結果。沒有哪個空間是完美的，沒有哪套音響系統是完美的，通通都有缺陷，目前數字化的DSP參數均衡器與Room Correction空間校正是彌補缺陷、讓音響系統從不好聽變為好聽、或從好聽變為更好聽的有力工具，我也不斷鼓勵發燒友有機會都試試看。

看似很復雜的Manley Massive Passive電子管均衡器，搞懂了就能創造千變萬化的聲音

Cello Palette調色盤早就停產了，如果去找二手貨，還不如選擇全新的Manley Massive Passive電子管均衡器!由于長期受到被污名化的觀念影響，大部分發燒友都沒有正視參數均衡器與數字空間校正所帶來的巨大正面效果，而只糾結于微小的負面缺點，實際上均衡器在錄音室是必要工具，我們聽到的所有唱片幾乎都經過均衡器修正。歷史上第一部被認可的均衡器應該是美國Pultec經典的EQP-1A和母帶版本的EQM-1A，由二位曾在RCA工作的工程師聯手設計。接著電子工程師兼音樂制作人George Massenburg在1982年發布了GML 8200，成為參數均衡器的鼻祖，包括后來的GML 8900動態控制器、GML 8300無變壓器麥克風前級等，長達20多年的時間中一直都是行業最高參考標準。到了1998年，Manley Massive Passive推出，再次為行業樹立新標竿，有人稱它為被動式均衡器的經典，前述的Cello Palette調色盤反倒在發燒友之間流傳的多，錄音室用的很少(價格太高了)。

●輸入：平衡XLR和1/4英寸（接受非平衡）

●輸出：平衡XLR（接受非平衡）和非平衡1/4英寸

●額定電平：+4 dBu

●增益微調：-6dB-0dB-+ 4dB

44個頻率（大約1/4dB/oct）

●調整頻率范圍：22 Hz-27 kHz

●均衡提升/削減范圍：最大20dB增強或削減

●標稱Q值范圍：1.5到3

●最大輸入電平：+ 21dBu

●最大輸出電平（1kHz正弦波，1％THD + N，BW 22Hz-22kHz，負載100kOhms）：+ 35dBu

●頻率響應（@ + 4dBu，

負載100kOhms）：-0.1 dB @ 10Hz，-1 dB @ 60 kHz

●總諧波失真（1kHz正弦@ + 4dBu，BW 22Hz-22kHz）：0.006％

●輸出余量（參考+ 4dBu）：31dB

●動態范圍（參考最大輸出）：123 dB

●信噪比（參考+4 dBu，BW 22Hz-22kHz）：92dB

●輸入阻抗：20k歐姆

●輸出阻抗：150歐姆

●電子管：2 x 5751，4 x 6922

●自動靜音預熱延遲= 20秒

●重量：7.5公斤

這部機器對RCA插頭不太友好，需要經過一個轉接插頭

1989年，20歲的Eve Anna在哥倫比亞大學休假期間學會了焊接和組裝真空管功放，同時她培訓了一支組裝團隊，在遇到了合伙人David Manley后，Manley品牌于焉誕生。Manley首先面向錄音室開發產品，從最初的60dB麥克風前級開始，陸續有Manley Enhanced Pultec(基于經典Pultec EQP-1A均衡器設計的現代化增強版，結合了無源均衡電路與獨立增益/衰減控制模塊)、Mid Frequency Equalizers(針對中頻段（200Hz-6kHz）精準調節設計的均衡器，填補了傳統Pultec均衡器在中頻控制上的不足)、Manley Reference Cardioid(旗艦級大振膜電子管電容麥克風，以精準的心形指向、高透明度的音質與經典電子管音色著稱)和Reference Gold (電子管電容麥克風，采用?1英寸CK-12鍍金振膜，支持?連續可變指向調節?，適應全向、心形、8字等多種錄音場景)等產品問世。之后Manley與VTL各自獨立，1996年Eve Anna開始接管Manley公司，在90年代后期推出了幾個傳奇產品，象是Variable Mu壓限器(1994年)、Manley VOXBOX通道條(1997年)及1998年的Manley Massive Passive被動式均衡器。

每個聲道分成4個頻段，每個頻段還有幾個頻率可調，同時能進行頻寬(Q值)、擱架式和鐘式工作模式切換

Variable Mu壓限器復刻了經典?Fairchild 670技術路線，使用5670雙三極管與定制變壓器，通過動態調整電子管偏壓實現平滑壓縮，保留全電子管音色與變壓器耦合的模擬質感，長期以來都是母帶工程師的“黃金標準”設備。Manley VOXBOX通道條是全電子管多功能信號處理器，專為人聲與樂器錄音設計，集話放、ELOP低壓縮技術、33段?Pultec被動式均衡與限制功能于一體。與VOXBOX同屬錄音領域長青樹的Massive Passive均衡器，也在2020年推出Rainbow彩虹紀念版；2023年又推出XXV 25周年紀念版（深藍色面板，加上由Eve Anna 制作的?Micro Massive配件)，可見得以?被動濾波網絡+電子管放大為核心架構，被譽為“均衡器中的勞斯萊斯”的均衡器有多受歡迎。

面板中間主要是用來調整高通與低通，左右聲道獨立

Manley老板Eve Anna說，當時他們想做一款以前從未有過的全新構思均衡器，沒想到25年過去了，至今仍無人可以超越它!當時Eva帶著一款早期版本的Massive Passive去好萊塢的錄音棚，請著名的錄音師和制作人協助試聽，結果很不理想，尤其低頻變得非常松散，電子管帶來濃濃的色彩。之后Eva即改變設計方向，方案推倒重來，令人驚奇的是改變了許多人對電子管聲音較溫暖但不凝聚，速度慢又缺少分析力的錯誤印象，Massive Passive同時擁有電子管美麗溫暖的色彩，又具備晶體機控制力強有沖擊力的優點。

原廠配對的電子管好用不貴

如何做到的?我分析大概有幾個原因:

①采用無源濾波設計，沒有不必要的復雜電路，它具備Pultec之類均衡器共同風格的同時還有著充沛的動態余量。所謂被動式濾波是指不需外部供電即可處理訊號，通過電感、電容和電阻組合實現頻率調節，避免了主動電路引入的噪聲與染色。因被動式電路存在訊號衰減，所以Massive Passive內置電子管放大用于增益補償，同時為聲音增添溫暖感與諧波豐富性。獨特的“同時提升與衰減”技術可增強低頻清晰度并減少渾濁感低，獲得飽滿又干凈的效果；?高頻處理后帶有柔和的空氣感，平滑了刺耳的頻段，讓人聲與弦樂等產生自然光澤且實體感很強。

線路中大量使用WIMA電容

②作為四頻段被動式均衡器，Massive Passive的一大優點是豐富的可調性。它可進行高頻段（560，820，1.2k，1.8k，2.7k，3.9k，5.6k，8.2k，12k，16k，27kHz）；中高頻段（220，330，470，680，1k，1.5k，2.2k，3.3k，4.7k，6.8k，10kHz）；中低頻段（82，120，180，270，390，560，820，1.2k，1.8k，2.7k，3.9kHz）；低頻段（22，33，47，68，100，150，220，330，470，680，1kHz）調整，每個頻段都有20dB的增益或衰減，并且每個頻段都有擱架式(Shelf EQ，對指定頻率以上或以下的?全部頻段?進行統一增益/衰減)和鐘形式(Bell EQ，對?特定中心頻率及其周邊窄帶寬?進行增益或衰減)兩種工作模式選擇。搭配上高通濾波器（22，39，68，120，220Hz和關閉）和低通濾波器（18k，12k，9k，7.5k，6kHz和關閉），它們陡峭的斜率可干凈地把聲音中的垃圾都清理掉。

電子管放大線路中電容也是Manley定制的

同時Massive Passive的Q值可調，也就是使用者可根據需求調整均衡器對某一頻率范圍的“聚焦”或“擴散”程度。舉例來說，??高Q值?（Q=5）影響的頻帶?極窄?（中心頻率±5%），精準針對某個特定頻率點進行調整，消除單一嘯叫頻率或房間駐波。?低Q值?（Q=0.5）影響的頻帶?較寬?（中心頻率±50%），覆蓋大范圍頻率，能整體提升低頻能量或中頻氛圍。簡單說，Q值越高，均衡曲線的“山峰”越尖銳，衰減/提升的斜率越陡峭；Q值越低，曲線越平緩，對周邊頻率的連帶影響越大。4頻段+2種均衡模式+高通與低通濾波器各6檔+Q值可調，Massive Passive均衡器幾乎無所不能，可以做微秒的精細化調整，也可以對聲音做大刀闊斧的激進變化。

③第三個優勢是電子管放大。電子管帶來的獨特韻味是十分令人著迷的，得益于優異的電路設計，這部均衡器擁有通透清晰聲音的同時還帶有一絲溫暖感覺。Massive Passive總共使用了2只5751(可直替12AX7)與4只6922雙三極管(ECC88的軍用升級版本)，以前版本還用過12AT7+12BH7、12AX7+6414(12AT7)、5751+6414等結構，顯然設計者胸有成竹，哪一種結構都能充分掌控。原廠并沒有強調用的是NOS管，雙三極管使用壽命可以到1萬小時，就算要更換廠方的配對管也不貴。均衡器內的模塊大量使用WIMA MKS電容，加上定制的線圈傳感器，精心挑選的金屬薄膜電阻及手工繞制的電感，和幾乎沒有噪音的穩定電源供應，很舍得用好料。從2020年起，Massive Passive均已更新使用MANLEYPOWER?開關式電源，由Bruno Putzeys領導的團隊針對電子管而創新設計，提供300V的直流電源來給電子管高壓，經過嚴格調整后的線路低阻抗，高效且超靜音。很多錄音師都說，把Manley的Variable Mu壓限器和Massive Passive均衡器組合起來使用，將是錄音時的絕殺武器，任何音樂都能使用!

被動式線路中使用了Manley自己定制的線圈

④第四個優勢是版本多，除了前述的25周年紀念版和彩虹版（停產），最普遍的標準版，還有針對后期制作的母帶版。25周年紀念版和彩虹版是基于標準版制造的，母帶版外觀看起來與標準版相同，內部卻別有洞天。母帶版本采用了步進式電位器，調整參數更加精確，聲道增益從-6dB-+4dB變成±2.5dB (0.5dB一級)，頻帶增益從±20dB變成±11dB(共16級)。通過式濾波器的頻點選擇上也與普通版不同，低通濾波器的頻點為(關閉，52k，40k，27k，20k，15kHz)；高通濾波器的頻點為(關閉，12，16，23，30，39Hz)，斜率也從普通版的18 dB/oct (6K, 7K5, 9K)、30 dB/oct (12K)統一變成18 dB/oct。母帶版是針對后期制作需要進行了特殊優化，至于到底是購買標準版還是母帶版，主要看發燒友的具體需求和對聲音的喜好。

2020年推出Rainbow彩虹紀念版，國內僅分配到10部

⑤參數厲害，聲音了得!廠方公布Massive Passive的頻率響應10 Hz-60kHz-0.1 dB，總諧波失真0.006％，動態范圍 >123dB，放在任何一部頂級家用器材面前都毫不遜色。電子管放大疊加溫暖諧波，高頻延伸細膩，中頻密度扎實，低頻彈性飽滿通過微幅調節（±1-3dB）即可顯著提升混音空間感與層次分離度，尤其擅長修復高頻毛刺與低頻渾濁?57。

小型錄音室多采用與Universal Audio聯合開發的?UAD插件，仿真硬件90%以上特性，支持實時低延遲處理

⑥最后一個優勢是價格平實。如果是家用版的Hi-End器材，擁有如此精密的調整功能，再換上一個精工打造的機箱，這部均衡器售價肯定在幾倍以上。專業器材不重視外觀只講性能與效果，Massive Passive拿在手上沒甚么重量感，頂部的金屬網比較單薄，背板接插件也很普通，全機就是美式的粗獷風格。但一萬美元左右的定價，足可改變整套音響系統的聲音表現，遠比換幾條線有效得多，我只能說Manley實在有良心!

Manley的女老板Eve Anna被業界稱為“電子管女王”

Manley Massive Passive均衡器玩法超級多，各種調整變化加起來有數千種，有經驗的發燒玩家一機在手，立刻搖身變成錄音師，可以根據自己喜歡的聲音風格進行微調，直到自己滿意的效果為止。我提供一些使用的建議供大家參考:

●高頻擱架式提升（+1-2dB @20kHz）增強整體空氣感與光澤度，衰減16kHz以上（-3dB）能降低數字音源的毛刺與生硬感。對弦樂施加12kHz+3dB高頻擱架式均衡并配合Q值微調，增加空間感而不產生刺耳感，同時保留綿密順滑特性。

●中頻鐘形衰減（-2dB @800Hz，Q=1.5）可削減人聲或吉他中頻掩蔽效應，讓透明度更好

●低頻擱架80Hz提升+80Hz衰減疊加，強化基頻的同時減少中低頻掩蔽效應，提升60Hz+4dB可增強能量感，衰減30Hz-6dB則減少駐波干擾。將80Hz提升2dB同時利用高通濾波器切除30Hz以下多余低頻，可使低頻緊實凝聚有線條。

●高頻鐘形衰減（-3dB @5kHz）可減少人聲齒音，中低頻提升（+2dB @200Hz）則增強人聲胸腔共鳴；或者500Hz處衰減1dB以減少鼻音，并在12kHz提升2dB增加“口水細節”?。高頻擱架（1.5kHz以上）提升3dB增加通透度，低頻擱架（150Hz以下）衰減2dB能削減胸腔共鳴。

●通過中頻Bell模式在1.5kHz處衰減1.5dB，降低擁擠感，再利用高頻擱架式均衡提升8kHz，增強立體聲場中的泛音層次，整個弦樂群寬度能得到很好擴展。?

●吉他/鋼琴?：中高頻鐘形提升（+3dB @3kHz，Q=0.5）可強化撥弦細節與泛音。

●貝斯/爵士鼓?：低頻擱架式衰減（-4dB @60Hz）能收緊低頻，中低頻提升（+2dB @80Hz）則增強沖擊力；或者低頻用鐘形模式在60Hz提升3dB并收緊Q值，配合120Hz衰減2dB，在消除“嗡鳴聲”的同時突出低頻輪廓。在300Hz衰減2dB可減少箱體共鳴，同時提升5kHz的打擊樂瞬態，?爵士鼓的清晰度與動態都會變得很好。?

母帶版還可以加上圖形顯示器，更直觀看到均衡曲線

面對幾乎萬能的Manley Massive Passive均衡器，最怕的是缺乏想象力，或者懼怕自己動手聽不出變化。的確Manley的設計和操作使其在均衡器世界中獨樹一幟，Massive可能不會按你期望的典型均衡器方式做出反應，只有大膽假設，小心求證才能找到自己喜歡的聲音。所以不要只是看著Massive Passive均衡器密密麻麻的旋鈕感到滿足感，你還要把手放到這些旋鈕上，用力地使用他們。那些使用過 Massive Passive的錄音師告訴我們：“為什么這些東西能讓聲音聽上去變得這么好聽？”，“聽起來真是充滿生機!”，“這真是一匹野馬，和別的均衡器都不一樣!”，“就是我要找的東西，我夢想中的聲音就在這兒了!”這些驚訝之詞，正是對Manley Massive Passive均衡器的最高贊美!

大型錄音室仍然采用全套的Manley的專業器材，最下面就是Manley Massive Passive電子管均衡器

總代理：澤森音響

（0754）87124153

售 價：￥88190萬元