北京
《宋詞里的月光與等待》
月光漫過宋朝的紙窗，在泛黃的詞箋上鋪開一層銀霜。這是千年未改的清輝，曾照過晏幾道酒醒時的楊柳岸，撫過李清照卷簾外的海棠花，而今又停駐在我的硯臺邊，凝成半闕未填完的《虞美人》。
那些平仄格律原是精致的囚籠。詞人們將心事細細研磨，用松煙墨寫在薛濤箋上，字字如珍珠，卻被韻律的金線緊緊串起。你看那“昨夜西風凋碧樹”的蒼勁，“寶馬雕車香滿路”的秾麗，都不過是詞牌這襲錦袍上，用淚痕繡出的紋樣。
最動人的，反倒是那些不合規(guī)矩的走音。像姜夔《揚州慢》里突然啞掉的簫聲，像蘇軾《水調歌頭》中醉倒的韻腳。格律的裂縫處，有更真實的月光流淌進來。那是詞人藏不住的嘆息，是平仄網(wǎng)不住的真性情。
千年后的今夜，我分明看見那些逃逸的句子：它們化作流螢，在詞譜的留白處明明滅滅；凝成露水，懸在“欲說還休”的“休”字尾梢；或者干脆變作一縷茶煙，從李清照未蓋嚴的茶甌里裊裊升起。
原來最不朽的，從來不是完美的詞章。而是秦觀在“飛星傳恨”時，被銀河打濕的袖口；是辛棄疾“把酒問姮娥”時，杯中晃碎的那片月光；是此刻我臨窗握筆，任由一滴墨，在“相思”二字上慢慢暈開的模樣。
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