作為嶺南美術大家，趙少昂一生有著傳奇的色彩，齊白石曾請人向他代索“畫蟬寄來”，徐悲鴻更稱其為“中國花鳥畫第一人，當無出其右”。

作為“天風七子”之一，趙少昂只跟隨高奇峰學習半年，那年他只有16歲。此后的藝術道路，他更多是自己摸索，趙少昂先生外孫、同樣從事繪畫創作的周悅告訴新快報收藏周刊記者，“他只跟高奇峰學習了半年，但對趙少昂影響最大的是嶺南畫派的創新精神?！?/p>

■碧水凈無塵 趙少昂

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高奇峰對趙少昂影響最大的是創新精神

為紀念趙少昂誕辰120周年，推廣嶺南畫派藝術，梳理嶺南藝脈，廣州藝術博物院（廣州美術館）于日前特別推出“嶺南逸韻 妙合自然——趙少昂藝術展”。此次展覽以“妙合自然”為主題，通過花鳥、走獸、山水三大板塊，還有趙少昂少有的人物題材作品，系統呈現趙少昂先生的藝術成就。展覽不僅展出了如《群魚逐落花》《月夜猿啼》等靈動傳神、意境深遠的館藏精品，還輔以印章、手稿、年表等文獻資料，讓觀眾能全方位領略其藝術神韻，感受他“我之為我，自有我在”的創作精神。

■趙少昂 歸鴨圖

廣州藝術博物院（廣州美術館）院長羅奇評價稱，“趙少昂先生為嶺南畫派的傳承與發展作出了不可磨滅的貢獻?！?/p>

現藏于北京畫院，有一幅趙少昂《柳樹知了》，這幾乎成為了當年齊白石信中“并請代索趙少昂君畫蟬寄來”的最佳物證。而徐悲鴻曾對兩位嶺南畫家的評價，一直成為行內佳話。其中一位是被他評價為“發揚真藝，領袖藝壇”的高奇峰，另一位則是“中國花鳥畫第一人，當無出其右”的趙少昂。巧合的是，高奇峰正是趙少昂一生中最重要的老師，當年高奇峰“天風樓”的招生廣告，吸引了趙少昂的注意，那年他16歲，周悅介紹，“他只跟高奇峰學習了半年，但對趙少昂影響最大的是嶺南畫派的創新精神?！?/p>

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“一生游歷英法意瑞德日印菲諸國”

1930年，趙少昂作品《白孔雀》在比利時萬國博覽會獲金牌獎，同年在廣州創立畫館“嶺南藝苑”，收授門徒。趙少昂兒子趙之泰說，除花費大量時間教學，以一傳十、十傳百，培養更多繪畫人才，讓中國繪畫得以廣泛傳播外，還將自己畢生的精品畫作無償捐獻給國內外的多家博物館?！案赣H決心在有生之年盡力推動中國繪畫走向世界?！边@一點，通過趙少昂的一枚印章“足跡英法意瑞德日印菲諸國”也能窺探一二。

對趙少昂藝術海外影響專門做過研究的學者黃悅行認為，在關于新加坡藝術史的出版物中，20世紀60年代后流行的“南洋風格”敘事占據主導，而“中國藝術”常被定位為“南洋風格”的起源。其中，早在50年代，趙少昂就在新加坡等地舉辦展覽并廣泛宣傳，為中國畫在海外的傳播起到了重要的推動作用。

■紅葉歸棹圖

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“畫走獸要威而不兇，猛而不惡”

趙少昂注重體悟自然，從自然中汲取靈感，所繪作品意趣橫生，與自然相妙合。他常用的印章中“外師造化中得心源”既是他學古的佐證，又是他信奉追求的藝術理念。他的繪畫題材涉獵廣泛，花鳥、走獸、山水兼有。

關山月先生曾撰文認為，“他的行筆、用墨、著色往往先在沾筆時下功夫，即在蘸墨分量、墨色濃淡和沾水多少上作文章。落筆又講究點、劃、沒骨的行筆徐疾、輕重、剛柔的分寸，故其所畫得鮮艷欲滴的花瓣，輕盈透明的蟬翼蟲翅、堅硬有力的雀鳥嘴爪，以至靈動精細的草蟲的腿腳和觸須，無不體現出‘以形寫神’的高度概括，以‘一筆之功’的準、穩、狠的表現力，妙筆入神達到氣韻生動的藝術境界。”

本次展覽的策展人郝錦繡也認為，“其‘一筆之功’‘以色賦形’是其繪畫中的一大特色。他專注繪畫對象的姿態神情，善于捕捉禽鳥的瞬間動態，善于營造美的意境，將中西技法運用其中，畫面肆意灑脫而不失細節，結構嚴謹而頗具韻致?！壁w少昂曾強調“畫走獸要威而不兇，猛而不惡”。其走獸畫得力于對物象的細微觀察和精準的寫形能力，他擅于營造畫面氛圍，將自然之趣巧妙地融入畫中。

趙少昂對石濤語“我之為我自有我在”尤為鐘情，由此也不難理解，他“一筆之功”中，一筆便能寫出豐富層面兼色彩的追求，或許實踐上來自“沒骨法”的傳統，而理論上則來自石濤畫論的影響，“筆與墨會，是為氤氳，氤氳不分，是為混沌。辟混沌者，舍一畫而誰耶？畫于山則靈之，畫于水則動之，畫于林則生之，畫于人則逸之。得筆墨之會，解氤之分，作辟混沌乎傳諸古今，自成一家，是皆智者得之也?！?/p>

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“畫意與詩情交織，相得益彰”

對于趙少昂繪畫風格的形成，周悅表示，“他的風格主要是依靠自己的摸索，最大的特點是善于吸收別人的優點，胸襟廣闊。這一點也是嶺南畫派的傳統‘折衷中外’的追求?！?/p>

■《趙少昂》白文印齊白石刻

郝錦繡介紹，他很重視文學修養，他曾跟廣東詩詞大家黃祝渠來學習詩詞，他的題畫詩都是自作詩。因而，他作品中傳承了文人畫所提倡的詩書畫印結合。盡管他自己沒有涉獵篆刻，但他的用印均來自名家之手，包括齊白石、鄧爾雅、王壯為等。“他對詩詞修養的追求，繪畫中的詩意美的營造以及熱愛自然、觀察細致，捕捉對象的形神處理上都值得我們學習?！崩纾缱饔?955年的《水仙花圖》（香港藝術館藏）中，他便題曰：“自葆冰心不著塵，凌波仙子話前身。亭亭玉立臨風處，一陣芬芳暗襲人”，畫意與詩情交織，相得益彰。“但到了晚年，因詩情有所不逮，畫中題詩近乎匿跡，其畫風也由早前的兼工帶寫轉為大寫意，且色彩較為豐富，其葫蘆畫便是其代表。在葫蘆畫中，趙少昂一般只署窮款‘少昂’或‘少昂畫課’，且‘少昂’以行草書兩字連綴，鈐白文圓印‘趙’或白文方印‘少昂’、朱文方印‘我之為我自有我在’等。”中國美術家協會理論委員會委員朱萬章曾撰文寫道。

此外，趙少昂的書法也尤為另類，周悅告訴記者，他如此有特色的書法，跟他所用的筆也有關，“他用的是‘山馬筆’，當年是日本進口的，筆毫彈性明顯，也偏硬，不容易把握?！?/p>

人物介紹

趙少昂（1905—1998），原名垣，字叔儀，生于廣東省番禺縣沙園里（今屬廣州）。讀完三年私塾后，邊打工邊學畫，后報名高奇峰的“美學館”正式學習，成為“天風七子”之一。1930年，他的作品《白孔雀》在比利時萬國博覽會獲金牌獎，同年在廣州創立畫館“嶺南藝苑”，收授門徒。是繼高劍父、高奇峰、陳樹人之后，推動嶺南畫派發展壯大的重要人物之一。

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