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在中國(guó)畫(huà)中 , 以勾線為主來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的作品，稱(chēng)之為白描。 白描既是工筆重彩和工筆淡彩的底子，也是沒(méi)骨畫(huà)的底稿，更是一種獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，這有點(diǎn)類(lèi)似素描與油畫(huà)的關(guān)系。

《百花圖》卷局部——并蒂蓮 南宋 佚名

《百花圖》卷局部——芙蓉白臉山雀 南宋 佚名

白描有時(shí)兼帶墨染以示物體陰陽(yáng)向背和結(jié)構(gòu)、體感、質(zhì)感等。我們現(xiàn)在見(jiàn)到的古代的白描花鳥(niǎo)畫(huà)大多是帶墨染的，如宋徽宗的《枇杷山鳥(niǎo)圖》、南宋佚名的《百花圖》卷、趙孟堅(jiān)的《水仙圖》卷等。而現(xiàn)當(dāng)代的白描，一般是只勾勒而不帶墨染了。

水仙圖卷 南宋 趙孟堅(jiān)

白描花鳥(niǎo)畫(huà)的技法涉及到兩方面的問(wèn)題 ：一是起底稿的問(wèn)題（個(gè)別水平極高的畫(huà)家可以不借助底稿），二是如何勾染的問(wèn)題。這兩方面都很重要。一幅白描作品好不好，主要取決于這兩方面是否過(guò)關(guān)。

雙鉤竹（局部） 元 張遜

白描的底稿來(lái)源于寫(xiě)生，這里的寫(xiě)生僅指鉛筆寫(xiě)生，因鉛筆寫(xiě)生容易刻畫(huà)入微，這種形式是近代鉛筆傳入中國(guó)后才有的。古代沒(méi)有鉛筆，起稿的柳炭條不可能畫(huà)得很細(xì)致，如宋人院體花鳥(niǎo)畫(huà)能夠畫(huà)得那么細(xì)致，可以推測(cè)其稿子應(yīng)該是用極細(xì)的毛筆繪制的。根據(jù)黃公望《寫(xiě)山水訣》中所記載的 ：“皮袋內(nèi)置描筆在內(nèi)，或于好景處，見(jiàn)樹(shù)有怪異，便當(dāng)模寫(xiě)記之，分外有發(fā)生之意。”我們也可以知道古人習(xí)畫(huà)也是有現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生的，盡管畫(huà)山水最重要的是依靠目識(shí)心記。有一句話叫“古人師誰(shuí)”，古人除了師更古的人外，就是師造化了，也就是師法大自然，最主要的方法還是寫(xiě)生。上面提到的《百花圖》卷和《水仙圖》卷也是師造化的作品，那生動(dòng)的造型、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)靠想象是想不出來(lái)的，必須仔細(xì)觀察生活中千姿百態(tài)的動(dòng)物、植物，才能有所領(lǐng)悟。

美人蕉 于非闇

再來(lái)談?wù)劰慈镜膯?wèn)題。勾染其實(shí)是勾勒和渲染的合稱(chēng)。就中國(guó)畫(huà)而言，即是筆墨的問(wèn)題，包括用筆的起收、轉(zhuǎn)筆的頓挫、行筆的流暢、墨色的濃淡、干濕的轉(zhuǎn)換等關(guān)系有機(jī)地組織在一起才行。一幅好的白描花鳥(niǎo)作品，也就是要通過(guò)不同的線條和相應(yīng)的渲染把花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)的形象、質(zhì)感、神采表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，容易犯的毛病主要有 ：線條粗細(xì)無(wú)變化、疏密關(guān)系平均等。針對(duì)這些問(wèn)題可以看看本書(shū)所選的于非闇和其他幾位先生的作品，會(huì)有所啟發(fā)。總之，勾線是一項(xiàng)硬功夫，要下大力氣、花時(shí)間多練才能過(guò)關(guān)。

芙蓉雙雀、櫻花 陳之佛

白描所用的工具也就是工筆畫(huà)所用的工具，以細(xì)筆為主，勾線用狼毫或紫毫筆，渲染用小楷羊毫或大、中、小白云等筆。用紙一般為熟紙、偏熟的紙或熟絹。現(xiàn)在市售的熟宣紙質(zhì)量好的較少，用之前最好試用一下，以檢查是否有漏礬的情況，若有則不能用。本書(shū)中所舉的幾幅宋代白描作品所用的紙并非現(xiàn)在的熟宣，而是紙質(zhì)較緊的麻紙，因而渲染后富有獨(dú)特的肌理效果，不感到平板。這種紙現(xiàn)已不可得，有條件的可以選擇薄的生紙、皮紙或麻紙進(jìn)行加工制作（具體方法可參考于非闇先生所著《我怎樣畫(huà)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)》一書(shū)第四章內(nèi)容）。本書(shū)中所繪《并蒂蓮》步驟圖所用紙即是用皮紙加工而成的。至于墨，如要渲染，最好是自己磨墨，磨出來(lái)的墨層次豐富，且托裱時(shí)不易“跑墨”滲化。

牡丹 鄧白

勾線和渲染是建立在有底稿的基礎(chǔ)上的，不打好底稿，后面的勾勒渲染就無(wú)法進(jìn)行，即使勾染了也會(huì)影響作品的效果。底稿來(lái)源于寫(xiě)生。

臨摹是“臨”和“摹”的合稱(chēng)，其實(shí)是有關(guān)聯(lián)的兩件事。“臨”，是對(duì)著稿子自己用鉛筆起稿后再勾線渲染 ；“摹”，是把臨摹范本的作品的形象輪廓拷貝下來(lái)，然后再勾線渲染。相比之下，“臨”更能鍛煉造型能力和體會(huì)原作意圖，當(dāng)然花費(fèi)的時(shí)間也會(huì)更多一些。

雁來(lái)紅、雞冠花 陸抑非變色海棠、金絲桃

寫(xiě)生是一個(gè)專(zhuān)門(mén)的課題，作為白描寫(xiě)生作品，需要根據(jù)寫(xiě)生稿把表現(xiàn)物象的結(jié)構(gòu)線條的來(lái)龍去脈畫(huà)清楚，如還要染墨的，需要通過(guò)渲染把物象的各種關(guān)系、質(zhì)感等表現(xiàn)得更為充分。本書(shū)中所選的大多為寫(xiě)生得來(lái)的白描作品，包括宋人的《百花圖》卷。

洋槐、晚香玉 田世光

勾線的用筆要根據(jù)不同對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)，用不同粗細(xì)、濃淡的線條去表現(xiàn)，花的花頭、葉子、枝干應(yīng)區(qū)別對(duì)待。如白花等淡色花的線條墨色就要與葉子的墨色拉開(kāi)距離，不可太深，且線條一般也要比葉子的線條細(xì)一些，粗細(xì)變化不宜過(guò)大，以示其柔嫩的質(zhì)感。葉的線條一般比花粗一些，墨色也濃重些。

牡丹 劉菊清

至于木本花卉的枝干，用墨可以干一些或略干一些，如太濕則不能表現(xiàn)粗糙不平的樹(shù)皮紋理質(zhì)感。古人說(shuō)“墨分五彩”，在白描渲染時(shí)要染出這種效果，而且一些重彩畫(huà)法也往往以墨打底渲染，所以能否表現(xiàn)出對(duì)象的體感、質(zhì)感和陰陽(yáng)向背，在很大程度上取決于染墨的效果。根據(jù)色彩學(xué)原理，黑白兩極之間可以分出 200 多個(gè)我們?nèi)说囊曈X(jué)可以分辨的色階，所以我們運(yùn)用的墨色濃淡也可以有許多種。

牡丹 喻繼高

渲染的方法有多種，主要有分染、統(tǒng)染、罩染等。分染、統(tǒng)染運(yùn)用兩支筆完成，一支蘸墨，一支蘸清水，先涂墨，再以清水染開(kāi)。染色也是一樣，從染的效果看，一般絹較易染勻。紙由于膠礬程度和天氣燥濕情況不同，有時(shí)比較難于染勻，特別是夏天和秋天，在染面積稍大的部位時(shí)，可以在要染的部位稍微鋪一層清水再染，便易于染勻了。

紫荊 杜曼華

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以上講的是白描花鳥(niǎo)的一些基本內(nèi)容，花與鳥(niǎo)的特征、結(jié)構(gòu)和習(xí)性等，在畫(huà)前最好能夠有所了解。讀者在臨摹和寫(xiě)生時(shí)需要認(rèn)真仔細(xì)地觀察范本和對(duì)象，并參看相關(guān)動(dòng)植物書(shū)籍的文字講解和標(biāo)本、圖片，再行動(dòng)筆。

櫻花 章培筠

垂絲海棠 徐家昌

炮仗花 畢彰

蠶豆花 蔡榮

蘭花 于非闇

于非闇 （1889—1959）是20 世紀(jì)復(fù)興中國(guó)工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)的代表，與南方的陳之佛并稱(chēng)“南陳北于”。他的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)功力深厚，這在線描勾勒、設(shè)色等方面均有體現(xiàn)。此圖為“百花齊放”系列之一。

牡丹花、枝葉、老干 于非闇

在于非闇的工筆花卉中，以牡丹最為經(jīng)典。他畫(huà)的牡丹基于寫(xiě)生，取春花、夏葉、秋干合于一體，即把各部分的最佳形象集中起來(lái)，這是他的一大創(chuàng)造。

牡丹花、枝葉、老干 于非闇

在于非闇的工筆花卉中，以牡丹最為經(jīng)典。他畫(huà)的牡丹基于寫(xiě)生，取春花、夏葉、秋干合于一體，即把各部分的最佳形象集中起來(lái)，這是他的一大創(chuàng)造。

秋葵 陳子奮

陳子奮（1898—1976）的白描花鳥(niǎo)曾在中國(guó)畫(huà)壇產(chǎn)生極大影響。因他擅長(zhǎng)書(shū)法篆刻，所以他筆下的線條具有濃郁的金石意味。

木桃 鄧白

鄧白（1906—2003）是陳之佛先生的高足，他在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)上的成就為其工藝美術(shù)研究的成就所掩（中國(guó)陶瓷美術(shù)史專(zhuān)業(yè)第一位博士生導(dǎo)師）。他的花鳥(niǎo)畫(huà)早年習(xí)居巢、居廉，并重視寫(xiě)生，這幅木桃寫(xiě)生既是花鳥(niǎo)畫(huà)的素材，也是圖案設(shè)計(jì)的素材。

水仙 陸抑非

陸抑非（1908—1997）習(xí)畫(huà)從明朝林良、周之冕等畫(huà)家兼工帶寫(xiě)的畫(huà)法入手，他認(rèn)為這樣有兩個(gè)好處，即：在此基礎(chǔ)上收一收就是工筆，放一放就是寫(xiě)意，因此他的白描畫(huà)得比較松靈。

玉簪花、繡球 田世光

田世光（1916—1999）曾師從于非闇、張大千學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)，功力極深。他的花鳥(niǎo)畫(huà)很大的一個(gè)特點(diǎn)就是畫(huà)得既準(zhǔn)確且松活，值得借鑒學(xué)習(xí)。

芙蓉 杜曼華

紫竹蘭 杜曼華

虞美人 章培筠

櫻花 章培筠

虎頭蘭 畢彰

梨花 蔡榮

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