五一假期補(bǔ)看了國(guó)產(chǎn)罪案劇《借命而生》，即使是導(dǎo)演陸川和主演秦昊的組合，也仍然沒(méi)能扭轉(zhuǎn)迷霧劇場(chǎng)一直以來(lái)的低口碑態(tài)勢(shì)。秦昊也許是收視保障，但陸川不是，以及辛爽（《隱秘的角落》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》導(dǎo)演）也只有一個(gè)。

本劇改編自作家石一楓的原著同名小說(shuō)，故事基礎(chǔ)肯定是有的，不過(guò)拍成劇，就要看影視團(tuán)隊(duì)如何優(yōu)化。在罪案劇扎堆的情況下，特別是和年初幾部播出的同類(lèi)作品相比，這部劇還是不太能被凸顯出來(lái)，不但沒(méi)能實(shí)現(xiàn)優(yōu)化，反而是浪費(fèi)了一個(gè)好故事。

現(xiàn)任北京市作協(xié)副主席的石一楓，本身就是土生土長(zhǎng)的北京人，所以小說(shuō)本身透露著一些北京腔調(diào)，比如犯人在監(jiān)獄里的潛規(guī)則與黑話。改編后的劇集里這種味道就沒(méi)有了，倒也不是不可以，畢竟京味兒的內(nèi)容多了，一方面會(huì)有地域限制，一方面會(huì)把題材的陳舊感帶出來(lái)。

老工廠、自制的槍、保衛(wèi)科、下崗困境等等，這些作為具有年代感的罪案故事的常規(guī)符號(hào)，已經(jīng)沒(méi)有什么新鮮感，就看劇作層面是否有加分項(xiàng)。但類(lèi)似背景的影視作品，2024年上映的電影《老槍》就做得不錯(cuò)，既能把那個(gè)現(xiàn)實(shí)困境表達(dá)出來(lái)，槍所包含的具象與抽象也都很明確。

本劇的核心故事里也涉及一把槍?zhuān)緛?lái)已經(jīng)撤出撞針的槍是如何發(fā)出子彈的，成為最主要的懸念。作為懸疑犯罪題材的影視劇，又放在了迷霧劇場(chǎng)，罪案倒是有了，但懸疑感被消解了不少，特別是當(dāng)保衛(wèi)科科長(zhǎng)劉廣才主動(dòng)認(rèn)罪那集出現(xiàn)之后，這種懸疑感就減弱了，劇作層面的節(jié)奏出現(xiàn)了問(wèn)題。

秦昊飾演的杜湘東和此前他飾演過(guò)的同類(lèi)角色沒(méi)啥區(qū)別，畢竟這個(gè)人物不會(huì)有《隱秘的角落》里的張東升更豐富更看待你。只是他和鐘楚曦演一對(duì)夫妻，至少在這部劇里，是沒(méi)有什么CP感可言的。

鐘楚曦還是適合都市時(shí)尚風(fēng)，像本劇中劉芬芳這種有年代感的女工形象，會(huì)讓角色多少變得有些尷尬。為了接近這個(gè)角色的氣質(zhì)，會(huì)讓鐘楚曦燙頭，說(shuō)方言，再加上符合那個(gè)年代的服裝，在外形上也許符合這個(gè)人物的形象，但這些包裝和改造，反而把鐘楚曦的優(yōu)勢(shì)都掩蓋了。

小說(shuō)中劉芬芳出場(chǎng)時(shí)，看那個(gè)文字介紹有點(diǎn)兒文藝女青年的意思，就好像是《平原上的摩西》里的傅東心，當(dāng)然后者是完全走了文藝路線，劉芬芳只是在內(nèi)心世界和氣質(zhì)上有那種所謂的憂愁感，但在改編的劇里，更多還是讓劉芬芳保持一種外在直觀的大大咧咧的性格，甚至還上演了徒手抓老鼠的戲碼。

故事里的核心事件是兩個(gè)人犯人的越獄，而改編后的劇里是改成在押運(yùn)過(guò)程中出了車(chē)禍才試圖逃跑的。兩個(gè)人里，姚斌彬留了下來(lái)，認(rèn)罪伏法后被槍斃；徐文國(guó)一直在逃，這成為監(jiān)獄管教杜湘東的心結(jié)。等到徐文國(guó)多年后回來(lái)尋找真相，向唐氏父子尋仇后，也服藥自盡。

關(guān)于借命而生這個(gè)四個(gè)字的含義，首先是含冤而死的姚斌彬，徐文國(guó)借著他的命活下來(lái)復(fù)仇；而對(duì)杜湘東來(lái)說(shuō)也是如此，如果當(dāng)年姚斌彬向自己開(kāi)槍?zhuān)峙乱不畈坏浆F(xiàn)在。劇集的結(jié)尾杜湘東的獨(dú)白，基本上以原著小說(shuō)最后一段文字為基礎(chǔ)做了修改，表明杜湘東是向身邊死去的這些人借命而活。

本來(lái)這個(gè)主題能有很好的延展空間，但這部劇給出的另一個(gè)文本，并沒(méi)有很好地承接下來(lái)。同時(shí)，也還是國(guó)產(chǎn)劇的共性，故事好與壞，總會(huì)讓演員的賣(mài)力表演變得尷尬。比如蘇小玎（《狂飆》里飾演高啟盛）在本劇飾演的唐堯鑫，就在角色表演層面更加突出一些。

十三集的體量本來(lái)是有打造精品劇的可能，但最終結(jié)果并不理想，也許是制片方對(duì)陸川更加信任的原因，其實(shí)信任這個(gè)小說(shuō)，信任秦昊都沒(méi)問(wèn)題，但是陸川來(lái)做導(dǎo)演是否合適，就要多考慮一下。

無(wú)論從馮小剛導(dǎo)演的劇，還是張藝謀監(jiān)制的劇，能看出來(lái)完成度都達(dá)不到他們當(dāng)年在電影層面的成績(jī)，陸川的嘗試也是如此。劇集的打造，還是要更多有新理念的創(chuàng)作者來(lái)呈現(xiàn)。特別是對(duì)于迷霧劇場(chǎng)這樣的重要板塊來(lái)說(shuō)，就更是如此。