對于顏真卿的行、草書，眾人印象最深的就是《祭侄文稿》，此作有著“天下第二大行書”的名號，筆筆雄壯渾厚、大氣磅礴，采用枯筆跟篆籀的結合，加上卷中多處的涂抹修改，賦予點畫蒼勁生澀之感，情感表達直率而熱烈，讓悲痛之氣直沖云天，感染后世一批批的學書者。

其實顏真卿除了此作，還有《爭座位帖》跟《祭伯父文稿》也頗為經典，字體蒼勁古拙，在靈活變動中展現出拙樸古典之氣，氣韻同《祭侄文稿》一樣，都是展現出悲傷憤怒的心情，因此就有人好奇，悲傷的顏真卿用筆如此郁勃渾厚，那么高興的顏真卿書法風格會不會有所變化，讓行、草書呈現出輕靈之美呢？

其實他的《劉中使帖》跟《湖州帖》，都算在高興愉快的心情中寫就，其中《劉中使帖》尤為高興，是寫給友人的一卷書信，用筆豐潤奔放，好像奔騰的江河傾斜而下，鋒芒之氣閃耀奪目，用筆的勁力上也如高山墜石，雄勁恢宏，保證了行筆的流暢歡快，頗為干脆利落，沒有纏繞的拖泥帶水之感。

讓人看后不僅跟著振臂歡呼，而這幅《湖州帖》跟它略有不同，此作是一卷藏于北京故宮博物院的顏真卿罕見真跡，寫于775年（大歷十年）七月以后至年底前，當時湖州地區遭遇水災，百姓們流離失所，于是身為湖州刺史的顏真卿開始救助難民，使災禍情況逐步穩定，并寫出此作表示欣慰跟開心。

全卷共計48字，在行筆節奏上頗為輕靈自如，好像山間流淌下來的溪流，節奏輕快而隨性，帶有跳躍之感，點畫上婉轉多變，筆勢渾厚，墨色濃潤，還帶有“二王”的妍麗秀美之感，相比于《祭侄文稿》等作品，它沒有那么凝重蒼勁，對比《湖州帖》則沒有黃河宣泄奔逸般興奮的磅礴之氣。

點畫的轉折處大多采用圓轉的筆勢，有著飛動靈巧之態，就好像翩然起飛的仙鶴，散發出空靈舒潤之氣，這也讓后人發出了疑問，為什么此作沒有篆籀跟屋漏痕的筆法？要知道無論是楷書還是行草書，顏真卿都以突破“二王”為主，不追求秀逸靈潤之氣，重在點畫的筋骨跟氣力。

做到筆筆中鋒，保持勁力的精煉沉著，盡顯渾厚磅礴，風格十分突出，但在此作中鑒定專家徐邦達發現，用筆多以側鋒為主，這種筆法會讓字體呈現圓轉流暢之態，盡顯飛動靈秀之姿，同時卷中用紙是加粉砑光的竹料紙，這種紙到了宋代才被造出，因此部分人認為此作是一件仿作。

而偽造者在眾人的多重對比下，認定此人大概是米芾，因為米芾十分擅長臨摹，書風特點上也跟秀勁飛動對的上，行筆跳宕多變，以迅疾痛快為主，在實力上甚至不輸“二王”，因此他能模仿前人書作以假亂真，不過針對此作目前還無法下結論，無論是米芾摹本，還是顏真卿真跡，都無法否認它的藝術之美，值得我們品味賞析。

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