5月舞臺(tái)星光璀璨，多部佳作輪番登場(chǎng)，為觀眾帶來(lái)多樣藝術(shù)盛宴。

音樂(lè)劇方面，英文原版音樂(lè)劇《日落大道》，傳奇歌姬莎拉·布萊曼傾情演繹，再現(xiàn)好萊塢黃金時(shí)代絕響；經(jīng)典百老匯音樂(lè)劇《芝加哥》以極簡(jiǎn)美學(xué)風(fēng)格與爵士樂(lè)魅力展現(xiàn)黑色幽默經(jīng)典；原創(chuàng)音樂(lè)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》融合民族樂(lè)器與現(xiàn)代舞美，重現(xiàn)盛唐十二時(shí)辰危機(jī)；民國(guó)懸疑音樂(lè)劇《蝶變》海派風(fēng)情與雙女主救贖故事交織，滬上風(fēng)情躍然舞臺(tái)。

話劇方面，舞臺(tái)劇《魔幻時(shí)刻》鄭云龍首度喜劇挑戰(zhàn)，戲中戲結(jié)構(gòu)打造魔幻幽默體驗(yàn)。

無(wú)論是復(fù)古回響、經(jīng)典復(fù)刻還是原創(chuàng)力作，這些演出將以多元風(fēng)格滿足不同觀眾期待，開(kāi)啟5月藝術(shù)之旅的絕佳選擇。

英文原版音樂(lè)劇《日落大道》

《日落大道》編織了一部圍繞昔日輝煌與未竟雄心的瑰麗故事。因“絮絮叨叨”的有聲電影出現(xiàn)而遭到好萊塢拋棄，傳奇默片明星諾瑪·德斯蒙德日夜渴望重返大銀幕，備受煎熬。在意想不到的機(jī)緣巧合之下，她遇見(jiàn)了深陷困境的好萊塢劇本作家喬·吉利斯，聘請(qǐng)他撰寫(xiě)“復(fù)出大片”的劇本，隨后的情意迸發(fā)和劇變關(guān)系最終導(dǎo)致了一場(chǎng)無(wú)法預(yù)見(jiàn)的悲劇。

諾瑪·德斯蒙德是音樂(lè)劇史上最出眾的角色之一，只有當(dāng)世傳奇才有資格出演。莎拉·布萊曼作為廣為人知的藝術(shù)大師，是首位在倫敦西區(qū)和百老匯飾演安德魯·勞埃德·韋伯著名音樂(lè)劇《歌劇魅影》主角Christine的藝人。自此以后，她便成為全球最暢銷女高音，登頂各大榜單。

此次演出距離她首次出演戲劇已將近三十年，具有空前的歷史意義。

此次全新制作主打華麗舞臺(tái)和服裝，喚起人們對(duì)炫彩奪目的好萊塢黃金時(shí)代的記憶?！禬ith One Look》《The Perfect Year》以及膾炙人口的《As If We Never Said Goodbye》等金曲將悉數(shù)奏響，締造令人動(dòng)容的熱切氛圍。

莎拉·布萊曼在劇中演唱了多首經(jīng)典曲目，包括《If We Never Said Goodbye》（如果從未說(shuō)再見(jiàn)），該曲目在她的演唱中展現(xiàn)了她獨(dú)特的嗓音魅力。莎拉·布萊曼的演出受到了觀眾和媒體的高度評(píng)價(jià)。

莎拉·布萊曼的參與不僅為這部經(jīng)典音樂(lè)劇注入了新的活力，也讓觀眾再次感受到她作為音樂(lè)劇演員的非凡才華和藝術(shù)魅力。

演出日程

5月16日—25日 深圳保利劇院

經(jīng)典百老匯音樂(lè)劇《芝加哥》

音樂(lè)劇《芝加哥》（Chicago）是一部經(jīng)典的百老匯音樂(lè)劇，自1975年首演以來(lái)，《芝加哥》以銳利的社會(huì)諷喻與顛覆性的藝術(shù)表達(dá)，成為百老匯與倫敦西區(qū)歷史上演出時(shí)間最長(zhǎng)的美國(guó)音樂(lè)劇。全球累計(jì)上演超35000場(chǎng)，吸引逾3100萬(wàn)觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，足跡遍布紐約、倫敦、東京等全球490余座城市，獲得了包括六項(xiàng)托尼獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)國(guó)際大獎(jiǎng)。

該劇改編自1920年代美國(guó)芝加哥的真實(shí)犯罪事件，講述了兩名女歌手因謀殺入獄后，通過(guò)操縱輿論和法庭表演贏得自由的故事。這部音樂(lè)劇以黑色幽默、性感的爵士樂(lè)和引人入勝的劇情為特色，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)犯罪、名人文化和司法系統(tǒng)的腐敗現(xiàn)象。

《芝加哥》又被稱為爵士音樂(lè)劇的代表作品，相對(duì)于鮑勃·福斯首版的華麗風(fēng)格，1996年復(fù)排版本“Less is more”的舞臺(tái)風(fēng)格收獲了更多的認(rèn)可。《芝加哥》以“Less is More”的極簡(jiǎn)美學(xué)顛覆想象：舞美設(shè)計(jì)僅憑17把折疊椅、探照燈與金屬框架，構(gòu)建出法庭、監(jiān)獄、夜總會(huì)的多重空間；烈焰紅唇、性感黑絲、鋒利高跟鞋——兩位女主角以最直白的造型化身欲望圖騰；現(xiàn)場(chǎng)爵士樂(lè)隊(duì)與演員肢體語(yǔ)言交織，在《All That Jazz》《Cell Block Tango》等經(jīng)典曲目中完成40余次劇情反轉(zhuǎn)。

《芝加哥》的舞蹈由百老匯音樂(lè)劇舞蹈“集大成者”鮑伯·佛西編創(chuàng)。他融匯全劇音樂(lè)、契合諷刺的劇本，呈現(xiàn)了一場(chǎng)極致的黑色幽默。除了艷麗的舞蹈，爵士樂(lè)的運(yùn)用也是該劇的亮點(diǎn)，配樂(lè)由劇作天才約翰·肯德?tīng)柡透ダ椎隆ぐ?lián)合創(chuàng)作，歌曲節(jié)奏跳躍、旋律活潑，一反百老匯音樂(lè)劇里音樂(lè)的歌劇化傾向，充滿誘惑。

演出日程

5月14日—17日 東莞玉蘭大劇院

舞臺(tái)劇《魔幻時(shí)刻》

演出日程

5月22日—25日 深圳濱海藝術(shù)中心

5月29日—31日 廣州大劇院

舞臺(tái)劇《魔幻時(shí)刻》是一部改編自日本喜劇大師三谷幸喜經(jīng)典作品的舞臺(tái)劇，由大麥Mailive、希肯琵雅、仙童戲劇、鄭云龍工作坊和豆豆希望共同出品，并由國(guó)家話劇院導(dǎo)演李任編劇兼導(dǎo)演。該劇于2024年首演，并在多個(gè)城市巡演。

劇情圍繞一個(gè)濱海小城展開(kāi)，講述了旅店經(jīng)理備后登與“江湖老大”天鹽會(huì)長(zhǎng)的情人偷情的故事，但最終東窗事發(fā)。這部作品以“魔幻時(shí)刻”為核心概念，意指黃昏時(shí)分太陽(yáng)落山到地平線后光線完全消失的短暫瞬間，象征著人生中最璀璨的瞬間。

該劇以“戲中戲”的敘事結(jié)構(gòu)為特色，演員們不僅是故事的講述者，更是故事中的角色創(chuàng)造者。這種創(chuàng)新形式讓觀眾在笑聲中體會(huì)人生的哲理與情感，同時(shí)也融入了電影般的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、音樂(lè)和燈光效果，使得整場(chǎng)演出更加生動(dòng)有趣。

主演鄭云龍首次嘗試喜劇表演并擔(dān)任出品人，他在劇中飾演一個(gè)熱愛(ài)演戲卻得不到賞識(shí)的小演員，通過(guò)幽默搞笑的情節(jié)展現(xiàn)了角色的成長(zhǎng)與變化。

自首演以來(lái)，《魔幻時(shí)刻》廣受好評(píng)，觀眾認(rèn)為其劇情設(shè)計(jì)精妙，笑點(diǎn)密集，同時(shí)傳遞了深刻的情感與哲理。例如，劇中對(duì)經(jīng)典電影的致敬（如《教父》和《黑客帝國(guó)》）以及幽默荒誕的劇情設(shè)計(jì)都令人回味無(wú)窮。

《魔幻時(shí)刻》不僅是一部充滿魔幻色彩的喜劇舞臺(tái)劇，更是一場(chǎng)關(guān)于夢(mèng)想、錯(cuò)位與救贖的奇幻旅程。

音樂(lè)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》

演出日程

5月23日—25日 廣州大劇院

音樂(lè)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》是一部改編自馬伯庸同名小說(shuō)的中文原創(chuàng)音樂(lè)劇，講述了唐朝上元節(jié)前夕，長(zhǎng)安城陷入危局，不良帥張小敬與靖安司司丞李必在短短十二時(shí)辰內(nèi)聯(lián)手解救長(zhǎng)安城的故事。這部音樂(lè)劇融合了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)元素，展現(xiàn)了盛唐時(shí)期的文化魅力和歷史底蘊(yùn)。

音樂(lè)劇以原著小說(shuō)為基礎(chǔ)，通過(guò)刪減和重塑劇情，將高光內(nèi)容凝練成210分鐘的舞臺(tái)表演。故事圍繞張小敬和李必展開(kāi)，他們?cè)谑r(shí)辰內(nèi)努力化解長(zhǎng)安城的危機(jī)，同時(shí)賦予女性角色如檀棋和聞染更多的成長(zhǎng)線和情感張力。

音樂(lè)劇結(jié)合了傳統(tǒng)民族樂(lè)器與現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格，作曲家安棟創(chuàng)作了旋律敘事性強(qiáng)的音樂(lè)，舞蹈編排則融合了民族舞蹈與現(xiàn)代舞，展現(xiàn)了盛唐文化的多元交融。舞臺(tái)設(shè)計(jì)上，望樓、坊市等場(chǎng)景重現(xiàn)了唐代長(zhǎng)安的繁華景象，而“說(shuō)書(shū)人”角色以西安方言報(bào)時(shí)，將時(shí)間具象化，增強(qiáng)了敘事的代入感。

音樂(lè)劇匯集了國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀演員，包括中國(guó)演員冒海飛、徐昊、張澤等，以及法國(guó)演員洛朗·班。洛朗·班的加入為這部作品增添了異域色彩，同時(shí)也促進(jìn)了中法文化交流。

音樂(lè)劇不僅還原了唐代長(zhǎng)安的歷史風(fēng)貌，還通過(guò)現(xiàn)代藝術(shù)形式向觀眾傳遞了盛唐文化的包容性和多樣性。這種跨時(shí)空的藝術(shù)表達(dá)方式，既是對(duì)原著的致敬，也是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的一種創(chuàng)新性詮釋。

音樂(lè)劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》是一部集歷史、文化與藝術(shù)于一體的舞臺(tái)作品，通過(guò)精湛的表演和創(chuàng)新的藝術(shù)手法，成功再現(xiàn)了唐代長(zhǎng)安的輝煌與危機(jī)，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

音樂(lè)劇《蝶變》

演出日程

5月16日—17日 廣州塔劇場(chǎng)

5月24日—25日 深圳萬(wàn)象天地

音樂(lè)劇《蝶變》是一部以1939年上海孤島時(shí)期為背景的原創(chuàng)民國(guó)懸疑音樂(lè)劇，講述了發(fā)生在愚園路公園別墅的一系列神秘事件。這部作品通過(guò)雙女主的視角，展現(xiàn)了亂世中女性的情感糾葛與救贖，同時(shí)融入了豐富的音樂(lè)元素和海派文化特色。

創(chuàng)作過(guò)程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不僅查閱了大量的史料文獻(xiàn)，實(shí)地走訪愚園路的老居民和老建筑，還多次拜訪《愚園路》的作者徐錦江，深入了解愚園路的真實(shí)歷史。

該劇的音樂(lè)融合了爵士小調(diào)、滬劇小調(diào)和江南小曲，展現(xiàn)了濃郁的海派文化特色。作曲張鈺曈為這部劇創(chuàng)作了極具戲劇色彩的旋律，打破了傳統(tǒng)流行音樂(lè)的范式，強(qiáng)調(diào)敘事性表達(dá)。此外，劇中還穿插了半沙啞的爵士嗓音和復(fù)古舞步，進(jìn)一步烘托出故事的時(shí)代氛圍。

劇中兩位女主角曼曼和沈文君分別代表了歌女和富家太太兩種不同的女性形象。她們?cè)趤y世中相互扶持，共同面對(duì)命運(yùn)的挑戰(zhàn)。雙女主角的角色互換,讓觀眾看到了兩種完全不同的演繹呈現(xiàn)。

音樂(lè)劇《蝶變》自2023年起開(kāi)啟全國(guó)巡演，并在多個(gè)城市取得熱烈反響，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.2分。此外，該劇還在韓國(guó)首爾大學(xué)路小劇場(chǎng)上演，并取得了連演85場(chǎng)的好成績(jī)，成為首部海外駐演的中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇。

《蝶變》不僅還原了歷史場(chǎng)景，還通過(guò)曼曼和沈文君的故事傳遞了女性在亂世中的堅(jiān)韌與溫情。

采寫(xiě)：南都記者 李春花

圖：主辦方提供