去年初，“咪蒙一個寒假靠2部短劇收入過億”的話題登上熱搜，網友直呼：“那個女人她殺回來了”！

咪蒙，一個永遠走在流量前沿的人，她有著怎樣的故事？

沖上熱搜的兩部短劇分別是《我在八零年代當后媽》和《裴總每天都想父憑子貴》。

前者單日充值超2000萬，登頂一些平臺的熱門榜單，后者連續三天奪得短劇熱力值第一。

這些作品有什么特別有魅力的地方嗎？倒也說不上，主打一個節奏快、打臉爽，讓觀眾看得心潮澎湃。

以前不久剛推出的《閃婚老伴是豪門》為例，劇情很是俗套：女主是柔弱可欺的“灰姑娘”，男主是霸道總裁；女主身邊全是惡人，男主大手一揮就幫女主解決了所有問題。

大概是考慮到肯為短劇花錢的主要群體是中年婦女，這部劇里的女主和男主都是上了歲數的，情節基本圍繞不成器的兒女和奇葩親戚展開。

2012年，咪蒙曾說：
“影視作品只要準確擊中觀眾某一個情緒點，接下來不要太腦殘，就可以等著數錢了。”
“自戀就是最核心的人性，觀眾不過是想在屏幕里，看到自己。”

現在她正是踐行了這個道理，目前收益證明她是正確的，年輕網友們盡管認為這種作品沒有內涵，但也承認的確迎合了下沉市場。

有人說：“咪蒙真是嗅覺靈敏，簡直流量天才，這個搶風口賺錢的能力不得不服。”
但也有人提出批評：“以前是靠文字，現在又是靠這種劇繼續荼毒年輕一代。”

咪蒙是中文系出身，進入社會后，長期從事媒體工作，但過于文學性的文筆，其實是不太符合專業素養的。

她也曾出版過《守腦如玉》《圣人請卸妝》等作品，在作家圈子里，也算小有名氣，但各種規則的束縛，依然讓她感到拘束。

直到2015年，她和團隊開始運營公眾號，真正找到了適合她的天地。同年9月15日，咪蒙推送了第一篇微信公號文章。

起初，她的親朋好友并不看好這個選擇，畢竟當時公眾號文章已經走上了下坡路，但沒想到流量非常好。

僅僅兩個多月的時間，賬號粉絲便突破了40萬；截至2015年底，她發表的70篇文章，篇篇閱讀量超過10萬。

2016年，咪蒙的粉絲超過400萬，文章的閱讀量基本都超過百萬，在《環球人物》上博得了版面，被稱為“行走在自媒體塔尖”的人。

在那些年，“咪蒙”成為一種文化符號，網友、媒體甚至學者，都致力于剖析她成功的原因，主流結論是：文風直爽潑辣，迎合公眾情緒。

咪蒙說，她從來不喜歡傷春悲秋的文字，“要的就是一種麻溜爽利的效果”。所以她的文章，往往“臟字與粗口齊飛，吐槽與毒舌一色”，抨擊傳統道德。

例如《致賤人：我憑什么要幫你？！》中，她列舉了現實生活中人們普遍面臨過的被求助的現象，最后沒有歌頌真善美，而是說：

“如果善良是縱容，我愿意一輩子歹毒下去。”

這篇文章在3天內就收獲了超350萬的閱讀量，為她吸粉超20萬。

她所傳遞的價值觀未必絕對正確或錯誤，但永遠情理兼容并有強烈代入感，這就讓無數感性高于理性的人圍繞在她的身邊，將她捧上神壇。

我們總說網絡戾氣重，許多人被這種戾氣困擾，咪蒙則屬于把戾氣化為己用的人，甚至很多時候有意無意地擴大了這種戾氣。

這種以粗暴、低俗甚至極端方式，附和鬧騰的野生價值觀的做法，在吸引來巨大流量的同時，也招致了無數罵聲，甚至出現了“咪蒙之毒”的說法。

有人認為，咪蒙之毒是一種“惡之花”，宛如罌粟般絢麗刺目，卻充滿刻薄、偏激和冷漠，讓人上癮又傷人。

但咪蒙說：“這個時代需要的是偏激，溫和包容絕不是公眾號的傳播策略。”

她還表示，如今的時代不屬于絕對正確的大師，公眾捂上了耳朵，并不想聽誰來表達自我，只想看到有人為他們代言。

從公眾號文章到短劇，咪蒙都堅持這樣的理論，而市場反饋的結果是：她的眼光沒有問題，她摸清了人性。

人性是復雜的，本身就存在黑暗面，可這并不是宣揚消極價值觀的理由。

當一種價值觀面向公眾時，它需要的是盡可能把人拉向光明，而非推入更深的黑暗。尤其編造“黑暗童話”來刺激公眾情緒以牟利，更是不能被接受的。

2019年初，咪蒙的一篇題為《一個出身寒門的狀元之死》的文章刷屏網絡。

文章講述了作者的某朋友，出身寒門但成績優異，是當年高考的市理科狀元，大學期間為供妹妹上學，辛苦打工掙錢，最終因胃癌去世，年僅24歲。

文章夾敘夾議，充滿了對社會、對人性的反思，很戳讀者的淚點，很多人借此來指責命運、抨擊現實，不乏消極言論。然而不久，文章被扒出完全是無中生有、憑空捏造。

隨后，咪蒙發表道歉信，被人民日報批評“避實就虛，避重就輕”，文章被指“不是打雞血就是灑狗血，熱衷精神傳銷，操縱大眾情緒，尤為可鄙”。

自此，咪蒙淡出公眾視野。直到今年，帶著短劇殺回。但在短劇上，她過去的某些問題并沒有消失。

去年11月開始，她的團隊制作的多部網劇因為宣揚暴力、極端復仇等因素，被全網下架或禁止投流。

登上熱搜的兩部劇，相對于之前的作品，更加輕快幽默，價值觀“爽中帶正”，大概是吸取教訓了。

并不是說，所有的文藝作品都要“偉光正”、搞宏大敘事。

正如短劇編劇李昕然所說，中國有相當一部分人對深刻內涵沒有什么追求，只圖個爽，這難道有錯嗎？顯然不是。

但尊重下沉市場，并不意味著文藝作品要放棄底線、一味迎合，更不意味著要對黑暗的、消極的因素俯首稱臣，畢竟它們有引導作用。

對此，你怎么看呢？

參考資料
1、人民日報《人民日報評咪蒙道歉：文字商人熱衷精神傳銷可鄙》
2、上觀新聞《咪蒙，是一種什么“毒”》
3、環球人物《咪蒙，行走在自媒體塔尖》