新聞眼人間五月天，青春正奔騰。青年力量成為非遺傳承的新生火種。在廣西，有這樣一批年輕人，以青春之力打破傳統邊界，用創新思維為古老技藝注入活力。他們或是將傳統工藝與現代設計融合，讓非遺產品變身時尚單品；或是借助新媒體平臺，以趣味表達讓非遺“破圈”傳播；亦或是探索跨界合作，為非遺傳承開辟多元路徑。廣西日報社愛上非遺（有夢鄉村）全媒體工作室策劃“非遺煥新 我正青春 —— 對話非遺守藝人”系列報道，聚焦非遺領域青年傳承者與相關從業者，以深度報道+創意海報的形式，記錄他們用匠心守護非遺根脈、以創新激活文化生命力的奮斗故事。期待通過這些青春身影，感召更多年輕人加入非遺傳承行列，共繪傳統文化新篇章。

2024年春晚，陽朔遇龍河上“金色巨龍”游弋，在山河間蜿蜒迤邐，這個鏡頭驚艷了守在熒幕前的所有觀眾。這是一條由80張竹筏組成的700米長的“巨龍”，栩栩如生的龍頭和龍尾是由恭城彩扎自治區級代表性傳承人張樺打造的。張樺是“90后”，他從8歲開始獨立制作彩扎作品，到現在已有20多年從業經驗。讓他聲名鵲起的遇龍河上游“金龍”，凝聚了百年老店“張福記”彩扎工坊三代人的匠心。

張樺現在是廣西藝術學院舞臺美術、形象設計專業在讀碩士，也是“張福記”的第五代掌門人。他在工作幾年后重返母校深造，年少時祖父囑咐他一定要學好文化，將家傳祖業發揚光大。而今，他是工藝美術師、廣西青聯委員，他不僅站在比父輩更高的位置，非遺傳承人的使命感驅使著他不斷精進學業，走出一條更為廣闊的傳承和創新之路。

百年榮光浸潤少年志

彩扎是集扎、鋪、寫、畫、木工、剪紙、雕刻、煙火、彩塑、瀝粉、縫紉等36種工藝為一體的民間仿真藝術，過去與祭祀、節慶、游藝等民俗活動密不可分。1912年平樂舉行醮會，張樺的高祖父張楨祥憑借出色的紙扎技藝脫穎而出，他所創立的“張福記”名聲大噪。

“張福記”的第三代掌門人就是張樺的祖父張遠東。如今在恭城的張福記工藝美術公司，還掛著一個藍色的小獅頭，這是非賣品，是張樺祖父當年親手制作的。自孩提時代，他就經常坐在爺爺身旁，看他如何從竹篾扎廓開始，再到撲紙成形，表面裝飾完成一個又一個栩栩如生的彩扎作品。在他眼里，爺爺的一雙巧手能夠扎出整個世界。爺爺所有的作品，令他印象最深的是一對靈動的魚蝦。“這一對魚蝦都是頭一節，身一節，尾巴一節串聯成形，牽起頭尾巴會跟著搖動。”

這一對魚蝦被恭城瑤族博物館作為館藏品收藏，《恭城縣志》記載了張樺的高祖父張禎祥制作的“武松打虎”“鷸蚌相爭”“打簀開箱”等等，當時頗受歡迎，祖輩創下的家業對張樺而言不僅是榮光還是責任。

在他很小的時候，爺爺曾經跟他說了一句話：“彩扎的手藝再好，如果沒有文化，到老也就是一個民間藝人。”這句話對他影響至深，他先后攻讀學士和碩士學位，就是因為爺爺的期許。

上初中開始，經常帶著彩扎作品在校園文化藝術節、美術作品亮相的張樺，在學校里小有名氣。上高中時候，老師提醒他，藝術創作想要走得長遠，依賴系統的專業學習。張樺如醍醐灌頂一般，跟高中美術老師學習基本功，以美術生的身份參加藝考，被廣西藝術學院戲劇美術設計專業錄取。

本科的專業學習，不僅讓他具備扎實的美術功底，學識帶來了見識和審美能力的提升，讓他在彩扎的創作中有了更為廣闊的視域。本科畢業后，他放棄了保研機會，投身于彩扎技藝的實踐與傳承中，他把恭城彩扎帶到了央視的舞臺。

山河巨龍驚艷春晚

剛畢業的張樺，在南寧和恭城兩地運營一家制作工廠、一個工作室和一個工藝美術公司。張樺從上大學開始，就開始跟央視春晚合作，給春晚提舞美道具。2016年—2018年三年的合作，張樺從中積累了豐富的經驗。“春晚對舞美道具的要求很高，從用料到制作工藝都十分嚴格，這也促使我們不斷創新和提升。”2020年春晚，成龍在粵港澳大灣區分會場激情演唱歌曲《萬里長城永不倒》，數百頭雄獅伴舞，這些彩扎獅頭就是張樺帶領團隊制作的。

恭城彩扎這項古老的民間技藝，在春晚舞臺聲光電的加持下大放異彩，張樺由衷地佩服爺爺的先見之明——高等學府的深造托舉他站上了更高的臺階。

彩扎鳳凰。受訪者供圖

大學本科4年的專業學習，讓他在彩扎創作無論是在技術還是審美上，都有了質的提升。“上大學之前我做的人偶五官都不好看，經過專業的美術訓練，掌握人臉三庭五眼的比例，我創作出來的人物造型更加逼真生動。”

專業學習還啟發了他在作品造型設計和用料上的創新，龍年春晚上大受好評的“遇龍河上游金龍”，就是他用專業所學改良傳統技藝的杰作。

2012年遇龍河舉辦了第一屆竹筏漂流節，曾邀請他爺爺做過一條龍，“爺爺做的龍用現在的眼光看造型是過于傳統，欠缺視覺沖擊；用料偏于傳統，多用竹面、棉布以及亮片紙。”

10年后的2022年，張樺接到同樣來自遇龍河的訂單——要做一條竹筏龍。這是他頭一回扎龍頭，如何才能讓游客有“遇龍河上遇真龍”的體驗？

在大學里，張樺從老師教授的立體構造課程中學會了用鋼絲做骨架，用鐳射紙緞面做裱飾，內置LED燈作光源。第一次扎龍頭，他在設計上大膽地進行了諸多創新：傳統的龍頭上裝飾用的各色絨毛是用棉花染色，他改用動物毛或者人造毛，讓龍頭的絨毛更逼真，摸起來手感也更好；在顏料上，從以前的植物染料改用色彩更加豐富艷麗、耐用的丙烯顏料；骨架摒棄了傳統的竹編，選擇PVC或者鋼筋進行骨架輪廓制作。

“最早一版的創意，龍身是沒有燈光的，后來經過創新和升級改造，才具備了更好的視覺效果。”這條龍從最初的構思到最終完成，凝聚了他和團隊的大量心血。每一項改良都要經過反復的試驗和比較，不斷改良。

這條長達700多米的巨龍，亮相于桂林山水間，不僅驚艷了眾多游客，成為山水中的一道盛景。后來還被央視春晚的鏡頭收錄，磅礴山河間的巨龍，成就恭城彩扎的高光時刻。

藝無止境任重道遠

跟遇龍河金龍一起經歷過高光時刻的張樺，依舊冷靜思考著一個問題——如何擴大彩扎的市場需求。跟過去相比，作為一項傳統手工藝，在現代社會中，其生活化場景的應用相對較少，商業化難度較大。“比如彩扎經常出品的龍頭、獅頭，普通家庭一般都不會采購，不像一些傳統手工藝品有那樣廣泛的市場前景。”

今年“三月三”，張樺再次為玉龍河打造一條時髦的藍色巨龍。受訪者供圖

2023年的元宵節，張樺曾替南寧三街兩巷打造“春嬉邕城鴻兔賀歲”新春花燈；今年的“三月三”，他接到一個某飲料品牌的訂單，再次為遇龍河打造一條龍。他根據該飲料品牌的視覺主色調藍色，結合今年春節檔大熱影片《哪吒》敖丙的龍身形象，打造了一條吸睛的藍色巨龍。這條時髦的藍色竹筏巨龍，不僅再次刷屏社交媒體，在“三月三”過后，還變成了遇龍河上的網紅旅游打卡項目，尤其是龍頭兩個位置票價不菲，且一票難求。

這些結合文旅場景的創作實踐，讓張樺摸索到了未來的方向——旅游是現代人生活中很重要的一部分，設計文旅產品，或許是彩扎融合現代生活的路徑。

藝無止境，張樺一直沒有間斷學習，他時常琢磨怎么能把下一條龍做得更生動。“我觀摩過四川自貢燈彩團隊的作品，他們制作的彩扎作品不僅形似神似，有些人物、動物看上去還會眨眼張嘴，比靜態更為生動。”他通過和同行交流，再結合自己的思考，摸出了一些門道——彈簧的開合控制嘴巴和眼睛的“動作”，燈光閃爍的頻率帶動起情緒效果。還有自貢燈彩成熟的產業體系和成功的出海經驗，也讓他看到了傳統技藝能夠通過市場化運作走得更遠。

作為一名90后，他有學識有能力有目標，將來的路任重道遠。