諾貝爾文學獎的評委們，怕是把自家獎杯當成了“照妖鏡”——專挑能照出中國“妖魔鬼怪”的作品。不信？看看巴金和莫言的遭遇，這場文學界的“魔幻現實劇”，可比小說還精彩！

巴金老爺子，妥妥的中國文學界“正能量輸出機”。早年間寫《家》《春》《秋》，把封建禮教批得體無完膚，那筆桿子跟手術刀似的，精準剖開舊社會的毒瘤，同時，又寫出了代表新生力量的新人典型，歌頌了那些年輕的革命者，表現了中國人民的覺醒與奮斗。解放后，所寫的《團圓》小說，被改編成《英雄兒女》，歌頌抗美援朝戰士，把中國人民的熱血與堅韌寫得滾燙，成為中國人民的最愛。他的大量作品里，處處透著對生活的熱愛，對人性美好的堅信，就像寒冬里的炭火，溫暖又明亮。這樣一位大師，從80年代就被推薦去角逐諾獎，結果呢？年年陪跑，成了諾獎評委眼里的“透明人”。

再瞧瞧莫言，人家一出手就是“魔幻濾鏡”全開。他的作品里，苦難像不要錢似的扎堆，人性的陰暗面被放大成宇宙黑洞。諾獎評委們眼睛瞬間亮了，跟發現新大陸似的，火速把獎杯捧過去。頒獎詞里各種夸，什么“融合民間故事與歷史”，說白了不就是覺得這些揭露、丑化中國的故事夠刺激、夠獵奇？在評委們這兒，莫言的作品就像給他們遞了把“放大鏡”，專門用來找中國的“毛病”。

這事兒細品，簡直荒誕至極！諾獎評委們心里早有一套“潛規則”：中國作家想拿獎？作品里中國必須得是黑暗深淵，人性得腌臜不堪，制度得一塌糊涂。巴金寫希望、寫美好，那就是“不合時宜”，是諾獎世界里的“異類”；莫言專挑傷疤揭，把中國描繪得烏煙瘴氣，反倒成了“文學標桿”。這哪里是在評文學，分明是在搞政治操弄！

諾獎評委們大概忘了，文學的本質是多元的，是要展現人間百態，而不是淪為某些人意識形態偏見的傳聲筒。巴金的作品，溫暖了一代又一代中國人，激勵著大家在困境中堅守希望，這難道不是文學的力量？而莫言那些被諾獎青睞的作品，剝離了政治濾鏡，真的就能代表中國文學的全貌？

說到底，諾獎這出鬧劇，不過是西方某些人戴著有色眼鏡看中國的縮影。他們不愿意承認中國的發展、中國人民的奮斗，更不愿看到中國文學里那些閃耀的人性光輝。巴金沒拿到諾獎，不是巴金的遺憾，而是諾獎的損失。中國文學的價值，從來不需要諾獎來蓋章認證，那些扎根中國大地、書寫人民生活的作品，早已在讀者心中鑄就了永恒的豐碑。而諾獎評委們的這套“雙標”把戲，終將在歷史的長河里，淪為文學史上的一個笑話。

如今，中國在崛起，成為世界第二大經濟體，早已超英，正在超過超美國。面對這樣一個世界艷羨敬佩的中國，莫言們還抱著揭露黑暗不放，拒絕為中國的巨大進步唱贊歌，試問，這還能是人民作家嗎？還是中國作家嗎？對得起中國與中國人民嗎？吃飯罵娘的人，必為世人所不恥。