未完成的自我救贖——《朝云暮雨》

今天聊聊中國(guó)電影《朝云暮雨》。

片名Strangers When We Meet (2024)，別名穿婚紗的殺人少女。

電影講述了老秦和常娟的故事，兩位被命運(yùn)捉弄的人，在彼此的陪伴中尋找安慰。

影片以現(xiàn)實(shí)主義的視角揭示了社會(huì)底層人物的生活困境與心理掙扎。核心圍繞這對(duì)特殊夫妻的情感糾葛，試圖探討底層人物的命運(yùn)、人性的執(zhí)念與救贖。

然而，隨著劇情的推進(jìn)，電影逐漸偏離了最初的主題，節(jié)奏失調(diào)、人物塑造矛盾重重，敘事也顯得過(guò)于情緒化，最終走向了一條充滿戲劇性和煽情色彩的道路。

老秦27年刑期剛剛刑滿釋放，內(nèi)心充滿對(duì)父母的愧疚。他希望通過(guò)結(jié)婚生子來(lái)彌補(bǔ)過(guò)去的錯(cuò)誤，并想借一筆意外得來(lái)的賠償金重新開(kāi)始，彌補(bǔ)欠下的債。

常娟因復(fù)仇誤殺而服刑14年，帶著對(duì)生命的絕望和對(duì)過(guò)去的懺悔，試圖通過(guò)自殺結(jié)束一切，內(nèi)心充滿了贖罪的欲望。

這兩個(gè)角色的設(shè)定充滿張力，他們的“執(zhí)念”構(gòu)成了故事的核心沖突。

老秦渴望通過(guò)婚姻延續(xù)家族血脈，常娟卻一心求死，想用生命償還曾經(jīng)的過(guò)錯(cuò)。

老秦的執(zhí)念源于對(duì)父母深深的愧疚，想通過(guò)結(jié)婚生子彌補(bǔ)那些無(wú)法挽回的遺憾。常娟則因?qū)λ勒叩睦⒕魏妥詺⒌臎_動(dòng)，深陷對(duì)生命的絕望。

兩人的執(zhí)念截然相反，老秦追求生命的延續(xù)，而常娟渴望結(jié)束一切，這種沖突最終演變成了一場(chǎng)無(wú)法避免的悲劇。

影片的前半段細(xì)膩地描繪了兩人關(guān)系的逐漸升溫。從陌生到依賴，他們?cè)诒舜说臏嘏姓业轿拷濉Ｈ欢?dāng)圍繞是否要孩子的問(wèn)題爆發(fā)沖突時(shí)，關(guān)系瞬間崩塌。

可惜，導(dǎo)演張國(guó)立未能準(zhǔn)確把握節(jié)奏，反而將這場(chǎng)關(guān)鍵的對(duì)立簡(jiǎn)化為一場(chǎng)無(wú)趣的爭(zhēng)吵和肢體沖突。老秦的憤怒與常娟的絕望，成為了情緒的單純宣泄，缺乏對(duì)他們內(nèi)心深處執(zhí)念和痛苦的探究。

特別是常娟跳河后變?yōu)橹参锶说那楣?jié)，影片質(zhì)量急劇下滑。處理過(guò)于倉(cāng)促，缺乏足夠的情感鋪墊，令觀眾難以與角色產(chǎn)生深切的共鳴。

影片的前三分之二，勉強(qiáng)可以稱得上是現(xiàn)實(shí)主義，真實(shí)反映了邊緣群體的生活狀態(tài)。

當(dāng)故事轉(zhuǎn)向老夫少妻、生死相依的橋段時(shí)，畫風(fēng)突變。現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)瞬間崩塌，影片變成了一段充滿純愛(ài)色彩的堅(jiān)守與等待。

這個(gè)轉(zhuǎn)變讓人摸不著頭腦，仿佛在看兩部完全不同的電影。沉重的主題被過(guò)度煽情的情節(jié)所淹沒(méi)，削弱了影片的力量。

老秦和常娟的設(shè)定本該是影片的亮點(diǎn)，卻在呈現(xiàn)上出現(xiàn)了偏差。

老秦形象缺乏層次，他的轉(zhuǎn)變顯得突兀，沒(méi)有足夠的鋪墊，顯得不夠真實(shí)。

常娟的動(dòng)機(jī)有時(shí)讓人難以理解，顯得牽強(qiáng)，尤其是最后她穿著婚紗跳河的情節(jié)，既不合邏輯，又過(guò)于戲劇化，給人一種為了煽情而煽情的感覺(jué)。

《朝云暮雨》原本憑借獨(dú)特的題材和人物設(shè)定，擁有極大的潛力，然而卻因敘事失控、人物塑造不夠立體以及節(jié)奏失衡，最終淪為一部平庸之作。

導(dǎo)演張國(guó)立試圖挖掘人性深處的復(fù)雜情感，通過(guò)老秦和常娟的故事探討命運(yùn)與愛(ài)情，卻在敘事上走了偏路。人物的內(nèi)心世界挖掘不夠深刻，風(fēng)格的急劇轉(zhuǎn)變讓整部電影的觀感變得不協(xié)調(diào)，主題模糊不清，節(jié)奏散亂，人物的塑造缺乏深度。這些問(wèn)題，使得影片的深度和高度都大打折扣。

情感的狂歡與崩塌，

錯(cuò)失的救贖與探索。