站在人生舞臺上的，從來只有你自己。

焦媛剛回到香港的工作室，懷里抱著乖巧的小金金，跟我們視頻聊了個把鐘頭，它一聲都沒有叫過。

49歲的焦媛，是最時髦的大女主，獨居。金金是焦媛的寵物狗，無論她去哪兒都會帶著它，從練功房到劇場后臺。

“珍惜家人”，焦媛跟我不斷強調這句話，小金金也是家人之一。

焦媛與金金

作為香港舞臺劇女王，如果你在臺下近距離見過焦媛，會訝異這位1.6米高、體重不過40公斤的消瘦女生，如何能在舞臺上爆發(fā)出如此驚人的能量。

早在千禧年之前，焦媛就已經憑借《少女夢》《蝴蝶春情》兩獲香港舞臺劇最佳女主角提名。而憑借《金鎖記》《阮玲玉》《長恨歌》，焦媛在內地也收獲了無數(shù)劇迷。

她也是上海劇迷最熟悉的香港舞臺劇演員之一。24年前《蝴蝶是自由的》讓她與上海結緣，今年《彩虹的盡頭》剛演完15場，場場爆滿。

下周，她即將帶著自編自導自演的獨角戲《約定·香奈兒》，來到上海YOUNG劇場，為“香港·藝術自在嘢”收官。

這部劇的主題，便是家人——整場演出用多首王菲名曲，串聯(lián)起自己的成長故事，回憶那個香港的黃金年代，與去世的父親開展跨越時空的對話。

父親年輕時在北京當京劇演員，母親跳芭蕾舞。焦媛年幼時在姥姥家長大，直到她4歲，跟著一家人從北京移居香港。

來港后經濟壓力陡增，父母轉行干過制衣廠雜工和酒樓領班。父親仍舊每天堅持練功，嚴謹、嚴肅。

他對女兒的家庭教育也毫不放松，在家必須講普通話，甚至為了安全屏蔽了一切課外活動。

現(xiàn)在的焦媛依然操著一口京味兒普通話，也能無縫切換成粵語。兩種方言就像兩種性格，一半堅持努力，一半感恩運氣。

25年前，父親因病去世，彼時焦媛才剛出道。梨園行出身的父親本不愿女兒走上舞臺吃苦，但也再無法看到女兒的演出，令焦媛至今深以為憾。

年輕時覺得關系疏離，后來回想卻有頗多溫暖時刻，想念父親做飯的香味。

“可是我們現(xiàn)在都老了，你可以在你的天空里，留一小片給我們嗎？”

給父親的這條留言投映在《約定·香奈兒》的舞臺上，首演階段曾看哭無數(shù)香港觀眾。

以下自述內容，來自焦媛與外灘thebund的對話：

永遠無法彌補的遺憾

《約定·香奈兒》最早源自疫情的時候，劇院的工作都停了，我那個時候才有時間來梳理一下自己那么多年的一些感受。

人沒事的時候就會胡思亂想，我開始思考，舞臺和我的關系是什么，人生快不快樂等等問題，好像就把自己的前半生捋了一遍，有一些問題是找不到答案的。

我發(fā)現(xiàn)，原來很多事情的源頭在我父親，他對我影響很大。所以后來就寫了這樣一個劇本。

到了2022年，我在香港有機會把這出戲呈現(xiàn)在舞臺上，然后去了廣州、深圳、北京，如今來到上海。

這幾年里，這部劇的故事、結構都沒什么變化，但我自己每次演的時候心境都是不一樣的。第一次在屯門大會堂演，疼痛感很強烈。

那個階段，每次排練或者演出，都是非常痛苦的狀態(tài)。到了去年北京的時候，疼痛就沒那么厲害了，這就像是療愈自己的過程。

在父親生前，我們沒有太多機會好好相處，這是永遠彌補不了的遺憾，因為他沒法再出現(xiàn)在我的生命里了，無論寫多少舞臺劇和獨角戲都無濟于事。

我們唯一能做的，只有在回頭看過之后，能更珍惜當下的人。我現(xiàn)在更珍惜和母親、姐姐在一起的時間。

因為工作的關系，我和母親分開住，但只要我在香港，一定每個星期會見幾次面，吃飯、聊聊天。

感謝科技進步，即使不在同一個城市，我們也能隨時視頻聊天，母女三人現(xiàn)在依然很親密。

靠努力，也感恩運氣

母親一直都很支持我做舞臺藝術，她年輕時在北京做芭蕾舞演員，所以很能明白我對于藝術的熱情。每次在香港的演出她都會來看。

小時候，母親其實特別想讓我姐姐做這行，花錢請老師教她，但我姐姐恰巧就不太喜歡跳舞，更喜歡讀書，找份更像樣的工作。

母親倒沒有特別在我身上花精力，反而我挺喜歡跳舞。

我爸爸以前是唱京劇的，他就不太想讓女兒也靠舞臺為生。他吃過很多苦，不想再讓我經歷他走過的路。

用他的話說，“會吃的吃戲飯，不會吃的吃氣飯”。可能是人生經歷告訴他，干這行，除了努力之外，很多時候要靠運氣。

當初考演藝學院，我是先斬后奏的，考完試人家明確要收我了，我才告訴父母，都考上了總不能不讓我去念吧。

我爸覺得運氣重要，我年輕時則一直想證明，自己不靠運氣也能成功。現(xiàn)在回頭看，我這一路恰恰算是幸運的，會感恩很多機會的到來。

當然我也是很拼命很努力的人，這是從小的慣性，不努力的話再多機會也是抓不住的。

王菲與香港黃金年代

這次《約定·香奈兒》里，我用王菲的歌來串聯(lián)整場演出。那些歌是陪伴我成長的，音樂的感覺都很契合這出戲。

80年代我和父母一起去了香港，90年代我念中學，正是王菲走紅的年代，自然就很喜歡她。王菲也是從北京去香港的，所以我覺得好像有一種莫名的緣分在里頭。

王菲

劇名來自《約定》《香奈兒》兩首歌，“約定”是這部戲很重要的一個詞。

我和父親前世約定好這輩子再見面，也希望下輩子能再續(xù)前緣，我能再認出他……《約定》的歌詞就很符合戲的內容。

還有《你快樂所以我快樂》，我安排在我小時候的這一幕。

那時母親經常忙工作，父親負責照料我和姐姐的起居飲食，他做飯非常好吃。

戲里就是爸爸做晚飯的時候，我會唱這首歌，回憶爸爸做了什么菜，我怎么遞油鹽醬醋，描述父女間的相處。

還有一些歌比如《我愿意》《但愿人長久》，也表達的是對父親的思念。他去世25年了，我依然愿意再為他去做一些事情，來傳遞這樣的思緒。

父親特別喜歡花花草草，在北京時養(yǎng)鴿子、養(yǎng)金魚，來到香港還是會養(yǎng)花。小時候我們其實挺窮的，家里地方有限，但永遠都會有一盆花。

《約定·香奈兒》里我把花的元素擺在布景上，投影里有花的盛放和枯萎，這是我想通過戲劇表達的生命力。

上海與香港的共振

90年代是香港文藝創(chuàng)作的黃金年代。從這個角度上說，我很感謝父母把我?guī)У侥抢铩?/p>

移民對他們來說其實是很痛苦的過程，離開自己的家鄉(xiāng)去到陌生的地方，一切都是從頭來過。

我血液里有很傳統(tǒng)的中國文化基因，但在我受教育的八九十年代的香港，又有一種很國際化的氛圍，有機會接觸到外面的世界。

這給了我做演員的優(yōu)勢，比如語言方面。

父親不喜歡講廣東話，要求我和姐姐在家就得講普通話，所以我現(xiàn)在能用普通話來演戲。學校里面念書一半以上都是英文，我廣東話和英語也都OK。

我也特別喜歡上海這座城市，它也是和我很有緣分的一個福地，每次有很好的合作機會都是在這里。

上海和香港其實有很共振的地方，樂意嘗試，很有包容性，尤其在藝術方面。

比如我演好萊塢女星朱迪·加蘭的這部《彩虹的盡頭》，如果大家有看過這部電影版的話，應該會了解，相較之下舞臺劇版深刻很多，朱迪心里的很多糾纏是很大膽前衛(wèi)的。

這部戲我在上海竟然做了15場，而且每次反響都那么好，這是一個很大的進步。

演戲和生活都要真誠

好的東西，都是在一個人的時候出現(xiàn)的。譬如我們做演員的，在獨處的時候才能琢磨明白這個角色，專注在喜歡的事情上。

我享受孤獨，因為不用去在乎別人的感受，一個人想怎么著怎么著，自由對于我這行來說太重要了。

《彩虹的盡頭》里，朱迪·加蘭有一句臺詞很多人聽了覺得很傷感，其實是很實在的一句話：站在舞臺上的，從來只有你自己。

其實生命就是這樣的，最終要一個人來面對所有，你的歡樂或悲傷，就算怎么表達，別人都無法真正感同身受。這本身就是一種孤獨。

我不太會為了表達某個主張去行動，我做的事情通常都是出于喜歡，這是一種壓不住的熱情。

有人會覺得，我演的都是女性主義的戲，但我只是通過一個女人的意識、通過舞臺來探討我們的生命應該如何走下去，我希望尊重自己作為女性的感受。

為什么我的戲都以女性為主？很簡單，因為我是女性。

我希望自己的表達是真誠的，不能欺騙自己，也不能欺騙觀眾。

讀書的時候老師教戲，首先就是問我們?yōu)槭裁聪胙葸@個故事。于我而言，演戲就是因為真的想表達，想說出來，不說我會死的，這就是藝術。

《約定·香奈兒》也是這樣，當時不知道為什么，我就是想說說我的父親，說說自己走過的路，好渴望把這個故事和陌生的觀眾們分享。

從去年開始，我有更多的時間來做教學。以前光是自己在舞臺上表演、做導演，但現(xiàn)在我想多分一些時間給其他喜歡戲劇的人。

我的那些學生里，有30多歲、40多歲的上班族，甚至有退休的人。有些人就是年輕時候沒有機會，現(xiàn)在有時間了，就想回過頭去追夢。

而且我覺得演戲和我們面對生活是一樣的，怎么演戲，怎么分析劇本，怎么演繹人物，有很多技巧在里頭。

面對生活時，有些技巧可以借來用，讓我們更輕松更順利地面對現(xiàn)實的困難。

演出訊息：

焦媛實驗劇團出品

《約定·香奈兒》

5月23日-5月26日

上海YOUNG劇場·主劇場

文：Cardi C

攝影：海淀闌尾、李晏

部分圖片來自焦媛社交網絡

圖片由受訪者提供

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